『占星術殺人事件 改訂完全版』（島田荘司）読みました。

前に観たことを忘れて、

初見だと思いもう一度同じ映画に向かう。

最近はそんなに映画を観なくなってしまったので、

ぼくにはあまり覚えがないんですが、

周りにいる映画好きの友だちは、

ほとんどがかなりの本数をこなすので、

みんなときどき、というか頻繁に、

意図せぬ二度見があるようです。

最初の10分くらいで気づくときもあれば、

中には最後の最後で「あっ、これ観た」と

思い出すコースもあり、

さらなるゴージャスコースになると、

スッゲー感動して、ああ観てよかったと

打ち震えながら家に帰って、

ずっとつけている映画ノートに

日付やタイトルを書き込もうと、

パラパラと帳面をめくったとき、

数年前の日付のとこに同じタイトルを見つけ、

うそだろ、と思いながら、

買ってきたパンフレットをめくりつつ、

パンフのコレクションをあさってみると、

まったく同じのが下の方に隠れてた、

とかいう人もいます。

そんな人に

「本でも、おんなじことあるよ」

というと

「まさか本はないだろ。

　本は映画より深く記憶に残るもんだよ」

って言われます。

で、この『占星術殺人事件』。

意図せぬ二度読みでした。

途中でなんとなく気づいて、

読了本リストを確認したら

2011年９月のとこにありました。

ゴージャスコース一歩手前かな。

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『宇宙（そら）へ（上）』（メアリ・ロビネット・コワル）読みました。

スマホやパソコンにあるアプリのアイコンに、

赤丸の白抜き数字でマークが表示されるヤツ

ありますよね。

あれ、なんて呼ぶのか知らないけど

……いや、知らないで済ませないで、

ちょっと調べますわ。

えーっと。

ブラウザ（最近はサファリを使用）を立ち上げて、

《アイコンの表示　赤丸》で［検索］をクリックと。

あ、あった、あった。

「アイコンバッジ」または単に「バッジ」だそうです。

少年時代、野球帽の横にウルトラマンとか怪獣とか

安全ピンみたいなヤツでとめてたあれと

一緒の名前でした。

そのアイコンバッチって、

未読のメールが溜まってますとか、

SNSの新規メッセージがありますとか、

要するに、お前がやんなきゃならんことが、

ここにおまっせ、とお節介やいてくれる機能でしょ。

だから、

それをいつまでも放っておくの嫌いなんです。

あの赤丸が、あっ、バッジが出ると

即座にそれクリックして、

なんかの処理して消したいんです。

んで、今それが出ている。

OSのアップデートを知らせるヤツ。

うーん。消したいけど、今はできない。

時間がかかるってこともあるけど、

環境変わって、

作業途中のデータがもしぐちゃぐちゃになったら、

目もあてられないので。もうちょい落ちつてからだな。

で、この『宇宙（そら）へ（上）』。

まあまあ面白いです（まだ上巻だけど）。

この下巻が読み終わるまでにはあの赤丸、

いや、バッジ、消したいな。

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『クオリアと人工意識』（茂木健一郎）読みました。

「古本を集めている人から聞いたんだけど」

「商売の参考になる」

「参考にはならないわ。古本だもの」

「いずれも紙に印刷する物だから同じと思った」

「じゃあ参考になるかも」

「参考にしたいね」

「参考にならないかもしれないけど言うね」

「お願いするよ」

「重なっちゃうんだって」

「私の下腹の贅肉もいつの間にか重なって、

　溝の間を洗うのに相当な時間がかかるようになった」

「車じゃなくジョギングで会社行くのはどう？

　ランニング通勤している人、あたし知ってる」

「下腹を洗うのの２倍いや３０倍の時間を

　走りに費やせば、重なりは消えてくれるだろうね」

「そうそう、知ってる人もお腹出てた。

　２倍の時間くらいしか走ってないんだね、あの人」

「重なっている？」

「じかには見てないから、知らないけど、

　重なるっていうのは、同じ本を買っちゃうってこと。

　そのランニングの人じゃないよ」

「古本の人」

「自分の本棚に昔から入ってるのに古書店に行って

　〈やっと見つけた。これが欲しかったんだ〉

　とかひらめいて買っちゃうんだって」

「おお、参考になった」

「で、この『クオリアと人工意識』？」

「茂木さんの本は以前には読んでないと思う。重なりはなし。

　それと、この会話形式も特に意味はなく、重なりなし。

　今読んでいるローレンス・ブロック作品の真似をしたくなっただけ」

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『襲大鳳 羽州ぼろ鳶組（下）』（今村翔吾）読みました。

日経新聞の夕刊に載っていた

作家の川上弘美さんのエッセイに

「自分の過去の作品は

　恥ずかしくて読み返さない」

みたいなことが書いてありました。

（すみません、川上さんの小説は

　まだ読んでいません。

　今度、ご賞味させてもらおうかな。

　何がいいんだろう

　……って思って、この文章を途中で

　ほっぽらかして、検索してみたら、

　一番上にWikipediaが出てきて、

　仕事の原稿を書くときには

　参考にしないようにしているそのサイト

（誰もが編集できてたくさんの

　チェックの目が光っているから、

　内容は信用できるという見方もあるけど、

　やはり出典がWikipediaというのでは

　読んでいる人も拍子抜けしちゃう気がするので

（とここまで書いて気がついたのは、

　この文章、丸カッコの中に

　も一つ丸カッコをつけて、

　多重構造のマトリョーシカ状態に

　なっているってこと。ルール違反じゃん）

　なるべくみんなが納得してくれる

　国の機関とか新聞社とかの出典先にするんです）。

あれ？　閉じカッコが１つ足りないような……。

それに、ロシア人形的なカッコ書きが長すぎて、

最初に何をいおうと思って川上さんの話を出したのか、

忘れちゃいました。

ま、いいか。よくないか。

それにしても、

多重構造カッコはエクセルの数式をつくときにも、

何をしたかったのか、わからなくなっちゃうんですよね、

文章でも同じだったか。

で、この『襲大鳳　羽州ぼろ鳶組（下）』。

面白かったです。

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『アロハで猟師、はじめました』（近藤康太郎）読みました。

ゴキブリが好きな人がいたとします。

ぼくはあの黒いやつは苦手だけど、

そんな人がいてもいい。

多様性は大事ですからね。

でも、もしその人が

自分のＧラブ指向を主張するとき、

他のＧ嫌いの人を否定することで、

おのれの正統性に

つなげるような論調を展開したら、

ぼくは耳を塞いで

聞こえないようにします。

（多様性は大事なので、

　その人を逆に論破して

　つぶしてしまうような真似はしません。

　そもそもそんなディベート技術は

　ありませんし）

「とにかくあの色が好きだ。

　ピカピした黒光りはとても美しい」

とだけ言っているぶんには、

「ハハハ、君にはそう見えるんだね。

　すごいね」

くらいは答えられます。

でも

「あの色が嫌いだという人は、

　自然美に対する感受性が欠けてる」

などと言われると、

ほかに気を取られていたフリをして、

別の話題に切り替えます。

で、この『アロハで猟師、はじめました』。

面白いです。

でも、他を否定する語調の部分は読み飛ばしました。

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『叫び声』（大江健三郎）読みました。

確か島田荘司さんの本のとき

だったと思うのですが、

その作家（つまり島田さん）の作品に

たどり着いた経緯を書きました。

経緯ってほど大したもんじゃなく、

別の本に紹介されていたってこと

だけなんですけどね。

別の本ってのは

伊坂幸太郎さんのエッセイでした。

伊坂さんは島田さんのファンで、

自分の作品づくりにも

かなり影響を受けているとあり、

おすすめを何冊かラインアップしてたんです。

まだ島田ワールドを

体験したことがなかったぼくは、

読みたいと思う本が他に少なかった事情もあり、

騙されたと思って試したみたところ、

ドボンとはまってしまいました。

その伊坂さんエッセイには、

島田さん以外にも、

何人か好きな作家を紹介してて、

少し前にここにも書いた

ローレンス・ブロックさんもその一人でした。

（この人の作品は、なかなか本屋さんになくて、

　ようやく手に入れた２冊目を今読んでます。

　やっぱり、ドボン状態です）

で、この『叫び声』。

同じエッセイにあったんです。

この大江健三郎さんの作品。

大江さんは前にも何冊か読んでいて、

ドボンしなかったのは覚えているんですが、

今回も同様でした。

伊坂マジックも絶対じゃありませんでした。

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『襲大鳳 羽州ぼろ鳶組（上）』（今村翔吾）読みました。

前回の『アンドロメダ〜』では、

読了のタイミングについて書きました。

それをドドーっと書いたあとで、

１度読み返したとき、

「そういえば、本を読み終えるときって、

　どの場所にいるのが多いんだろう」

ってふと思ったんです。

前からいっているように、

ぼくの主な読書エリアは、会社、

帰宅時バス車中、ベッドの中の３つです。

ベッドには休日の家の中全部を含めて

考えているので、そうすると

一番長く本と向き合っているベッドが

１位になるようです。

いろいろ思い返してみても、

それは間違いない。

次の２位は、会社ですね。

お弁当を食べながらの読書が、

家で読むのについで

長い時間を使っています。

食べかけのまま、

読み終えた本を棚にしまい、

次の本を引っ張り出して広げることは、

よくあります。

そんで最下位になるのが、

時間的に一番短いバス車中。

会社と自宅の最寄りのバス停間は

20分足らずで移動できるので、

読める分量は限られてしまう。

それでも時々、

揺られながらの車内で

１冊を読み終えてしまい、

次に読む本を持参しておらず、

手持ち無沙汰で困ったなって状況も

何度か経験しています。

だから、

バスで読了することもないではない。

で、この『襲大鳳 羽州ぼろ鳶組（上）』。

読み終えたのは、バス車中。

なんですが、降りる停留所でバスが止まり、

扉が開いた瞬間の読了だったんです。

前回のアイコスドンピシャに続く、

下車ドンピシャでした。

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『アンドロメダ病原体─変異─（下）』（マイクル・クライトン／ダニエル・H・ウィルソン）読みました。

火をつけて煙を吸う

普通の紙巻きタバコから、

火をつけずに加熱して

蒸気を吸う電子タバコ

（正式にはそう言わないの

　だそうですが、

　わかりやすくそう呼びます。

　ぼくの使っているやつの

　商品名はアイコスです）

に変えてから、

２、３年になるでしょうか。

歯医者さんに行って、

歯の裏がこんなに真っ黒じゃ

治療もできないみたいに言われて、

仕方なしに変えたのが

きっかけでした。

それでヤニがつかなくなったのと

同時に変わったのが、

１回当たりの喫煙時間です。

以前の紙巻きタバコでは、

せいぜい３口吸ったら終わりで、

所要時間は１分未満。

でもアイコスは、１本を吸うのに

６分間もしくは14回の吸引

という仕組みになっている。

どちらか早く到達した時点で

スイッチが切れるシステムです。

猛スピードで（例えば10秒とかで）

14吸引すれば、そこで１本終わり。

でも、ぼくはそんな強靭な肺を

持っていないので、

たいていは14吸引もできずに

６分たってしまいます。

ただ、６分って結構長いですよね。

だから、お弁当を食べたあとの

一服なんかは、

そのときに読んでいた本を

喫煙所（ベランダです）に持ち込んで、

読書しながらアイコスするようになりました。

で、この『アンドロメダ病原体─変異─（下）』。

そのベランダ喫煙時の６分で

ドンピシャ読み終えたのがこの本でした。

それはここ２、３年のアイコス習慣で

初めてのことなのでした。

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『梅安影法師 仕掛人・藤枝梅安（６）』（池波正太郎）読みました。

事実は小説よりも奇なりっていいます。

まあ、そういうことありますね。

借金の返済期限が明日に迫って、

親戚やら知人やら手当たり次第に

駆け回ってかき集めたけれど、

どうしてもあと３万円足らずに、

もう破産するしかないと

夜の道をとぼとぼ歩いていたら、

１万円札がぴったり3枚、

道に落ちていたって、

誰かのエッセイにあったんですが、

（確か村上春樹さん）

そんなのも事実なんでしょうね。

そんな偶然があるとは思えないけど、

あるときゃある。

波風が立たず起伏がないのが

唯一の特徴といえそうな

ぼくの人生には、

そうした奇なる出来事は

舞い降りてきませんが、

一本のワラを拾った人が、

虫が顔にたかってきたので、

それを捕まえてワラに結んで

紐付きドローンみたいにして

遊んでいたら、

はたで見ていた子どもが

それを欲しがるので

ミカンと交換し、

ミカンを持ってしばらく行くと

喉が渇いた裕福な商人が

ミカンを欲しがり

上等な反物と交換

→病気の馬と交換

→馬が元気になり馬を

貸して屋敷を手に入れる、なんて

偶然のロイヤルストレートフラッシュ

みたいな状況もあるんでしょうね。

あ、それはフィクションか。

で、この『梅安影法師 仕掛人・藤枝梅安（６）』。

まあ、なさそうな偶然が

いろいろと重なるけど、

面白けりゃいいんです。気にしないでも。

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『梅安乱れ雲 仕掛人・藤枝梅安（５）』（池波正太郎）読みました。

昔、雑誌の編集をしている先輩が、

こんなことを言ってました。

「用語解説の原稿を１項目200文字で

　20項目分書いて欲しいと

　ライターさんに注文したら、

　文字数が全部ばらばらで

　納品されてきた。

　少ないのは100字くらいで

　多いと500字くらい。

　そのライターさんが言うには、

　どれも違う用語を説明するのだから、

　分量が同じになるほうがおかしいって」

それを聞いて思い出したのが、

誰だか忘れましが、たしか女性の

ベテラン作家さんが言っていた

「だいぶ長く小説を書いてきたので、

　指定された枚数にぴたりと

　合わせられるようになりました」

という話。

ストーリーは同じでも、

引き延ばしたり、縮めたり、

要望に応じて、

いかようにもまとめられる技術が

身についたようだと、ベテランさん。

あ、

ライターさんにベテラン作家の技術が

ないと考えたわけじゃないんです。

むしろその逆で、ライターさんには

ベテラン作家さんにはない

信念みたいなものがあるだろうな、

と思ったんです。

重要でないものは短くし、

大切な情報は分量多く紹介する。

それは、読む人に対する誠実さだろうな、って。

で、この『梅安乱れ雲 仕掛人・藤枝梅安（５）』。

池波正太郎さんは

技術を持っている人だなって思いました。

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『アンドロメダ病原体─変異─（上）』（マイクル・クライトン／ダニエル・H・クライトン）読みました。

凶悪な怪物を退治しに行く

桃太郎のような物語を

読んでいたとしましょうか。

しましょうね。

登場人物を考えるのも面倒なので、

古来のお話をもじって、

太郎、いぬ山、さる子、きじ美の

４人のメンバーが

向かったとしましょうよ。

鬱蒼とした森の奥を住処とする

怪物オニラーのもとへ、

曲がりくねったけもの道を、

実は怖さで足を震わせながらも

「へっちゃらだい」

という表情を無理やり顔に

貼り付けて進んでいく。

しばらく行くと、

密生していた樹木がまばらになり、

少し開けた場所にたどり着く。

今まであたりが薄暗かったので、

ここなら

ちょっと安心できると思いきや、

なんとそこには、あちらこちらに、

骨付きスペアリブ状の肉塊やら、

ひんむかれたような生き物の皮やら、

飛び散った血のあとやらが、

散乱していた。

それぞれのパーツを

よく分析してみると、

どうやら生きていたときは

人間、犬、猿、キジの

各生物種だったらしく見える。

うぎゃー！

ここはもうオニラーの縄張りだ。

きっと、この場所は

ヤツのダイニングスペースだ。

４人の見解は一致して、

とてもじゃないが、

自分たちが倒せる相手じゃないと

思い知る。やっぱやめて、逃げようと。

そこで、

まずはこの場所から離れるのが先決だと、

４人は一斉に森の奥へと駆け出していった。

で、この『アンドロメダ病原体─変異─（上）』。

なんで４人は森の奥に行くのか。

逃げるなら、もと来た道に

戻ればいいじゃん。

というツッコミもあるけど、

細かなことは気にせず、

先を読み進めたくなるようなお話もあるんです。

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『暗闇坂の人喰いの木』（島田荘司）読みました。

ここで紹介している本の

並びを見ればわかるように、

フィクション（小説）は、

どんなのでも割合好きで、

それなりに読んでます。

小説以外でも、

一般読者向けの自然科学の

解説本なんかはその時々の興味で

手にとったりします。

エッセイも内容的に

面白そうだったら試してみます。

この「内容的に面白そうだったら」が

エッセイ選択の主な理由で、

小説のように著者を基準にすることは、

なぜかしら、あまりないんです。

それでもたまに内容などは

何もリサーチせず、

その著者だからといって

目を通すものもある。

この前読んだ伊坂幸太郎さんの

エッセイ集がまさにそれでした。

というのも、

伊坂さんの出しているフィクションは

ほとんど読み終えてしまって、

次の新刊が出るのを

待つしかなかったからなんです。

ほんでもって、その中に紹介されていたのが、

この『暗闇坂の人喰いの木』。

ぼくはきっと、これから島田作品を

読み漁っていくと思います。

そんで小説作品が尽きたら、

エッセイにも手を出すだろうな、と。

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『梅安針供養 仕掛人・藤枝梅安（４）』（池波正太郎）読みました。

この前読んだ三島由紀夫さんの

『文章読本』の中に、

文章をつくるのは

生半可でない覚悟が必要だ

というくだりがありました。

どんな１文も

おそろかにしてはいけないから、

どこかで注意が

散漫になってしまう長編よりも

短編のほうが

優れた作品が多いのだろうと。

短編といわれて、

ぼくが反射的に思い出すのが、

大好きな星新一さんの

ショートショートです。

その名の通り、短いです。

でも、あの作品群、

ぼく的には三島さんのいうような、

悩んで悩んでひねり出した文章には

見えないんです。

実際、星さんは、

お話を文章にするのは

それほど難しい作業じゃなくて、

あの短い中で

アッと言わせるアイデアを

考えるのが大変なんだと、

どっかで言ってたように覚えてます。

おそれながらぼくも、

最大１４０文字という制限が

あるツイッターのつぶやきでは、

ネタを見つけ出すのが何より大変で、

文章に起こすのは割合へっちゃらなんです。

で、この『梅安針供養　仕掛人・藤枝梅安（４）』。

ここまでの１〜３巻は、

１冊に５話くらい入ってる短編集でした。

だからこれも同じだろうと読み進めたら、

最後まで１つのお話が続いてて長編なのでした。

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『リセット』（北村薫）読みました。

ぼくも一応、

出版・印刷業界の端っこに

いさせてもらっているので、

本はなるべく

新刊で買うようにしています。

誰かの手垢がついた

古本じゃあ嫌だってことじゃなく、

（ボロボロでも文字が

　判読できれば十分と思ってます）

その本をつくった人に

何らかのお返しをしたいから。

古本だと払ったお金は、

出版社にも著者さんにも

いかないですからね。

と、なんだか格好いいこと

言っているようですが本当は、

つくった人にお金が

まわらないという構造が、

まわりまわって

末席にいるぼくにも

影響するかもしれないと

恐れているからなんです。

つまり、ただのびびり。

まあそんなんで、

新刊で手に入れたいんですが、

今は結構、

書店に並んでいる品の

入れ替わりが激しくて、

刊行からまだ何年も

たっていないのに、

売っていなかったりする。

出版社の人も

電子書籍で売れるから、

そんなにバカ売れしない本なら

わざわざ紙に刷るまでもないか

と考えているのかな。

すると、

シリーズ物で１冊目を読んで、

面白いから２冊目と思ったとき、

それが品切れで、

３冊目しかないことも、

よくあるパターンになったりします。

で、この『リセット』。

何回か前にここに書いた

『スキップ』に続くシリーズ３冊目。

そう、２冊目が売ってなかったんです。

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『御手洗潔のダンス』（島田荘司）読みました。

「それは書物に対して

　失礼なんじゃないの」

と言われる気がしますが、

３種類の本を

同時並行で読み進める習慣は、

もう長いこと続けてるので、

今更どうしようもないと思います。

自分でもわかっている弊害は

あるんです。

特に同じ作者のが重なったとき。

ついこの前もありました。

読み終えたばかりの短編集が

面白かったので友だちに薦めようと、

印象に残ったストーリーを

ネタバレしないように話したんです。

そこまではよかった。

でも、話した直後に

短編集の中にあったハズの

別の話の一場面が頭に浮かんで

「そういえば、

　あの話も面白かったか」

とひらめき、

続けて伝えてあげようとして

……して。

……したんだけど、

その場面の次に

お話がどう展開したのか、

まったく思い出せないんです。

記憶力の軟弱さは自覚してます。

そうはいっても、

それを踏まえたうえでも、

覚えてなさ過ぎ。

空白、ゼロって感じです。

えっ、記憶喪失？

で、この『御手洗潔のダンス』。

友だちに薦めた短編集がこれ。

そして登場したハズの一場面は、

並行して読んでいた

同じ作者の長編に出てきた

シーンでした。本が違ってた。

そっちはまだ読み終えていないので、

記憶にないのは当たり前なのでした。

これが、同時並行読みの弊害です。

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