『ザ・エッセイ万博』（万城目学）読みました。

小学校６年生のとき、

卒業していく子供たちが

大人になった自分に宛てた手紙を書き、

タイムカプセルと称した箱に入れて

日時計モニュメントの台座に格納しました。

３０歳になった頃、

誰かがそのカプセル箱を思い出し、

同窓会イベントで取り出すことなり、

台座の上のコンクリ製日時計を

ズリズリずらして中をのぞてみると、

中身は空っぽ。

集まったみんなは唖然としてしまった

という出来事は、いつだったか忘れたけど

ここで書きました。

（違う場所かも。でもま一度は書きました）

噂では、

一部の悪ガキ連中が卒業後すぐに

勝手にカプセルを取り出し、

河原へ捨てたとかと言われています。

自分はそこに何を書いたのか、

現物がないので想像するしかないんですが、

「ぼくは新聞記者になりたいです」

みたいなことをつづっていたような気がするんです。

今の自分に、かすってる感じ。

で、この『ザ・エッセイ万博』。

エッセイ集。中学生のときテレビで見ていた

憧れの人のエピソードが面白く、

自分のタイムカプセル騒動を思い出しました。

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『ワニの町へ来たスパイ』（ジャナ・デリオン）読みました。

「完」もしくは「了」、

もしくは、そんな締め用語など使わなくても

自分の中で「よし終わった」

と思い込むまでたどり着けたものは、

もちろんごくわずかで、

（正直に言えば完璧に納得して筆を置いたのはゼロで）

途中で放り出しハードディスクの奥の方に格納されたまま

何年も開きもしないでいるのは、

いくつあるかも不明であるような、

わが物語創作遍歴ではありますが、

真似事ででも、

そうやって小説らしきもののつくる過程を経験すると、

きちんと出版されている作品を読み進めるときに、

作者の意図がちらりと見えるような気分になるので、

読書の楽しみが少し増えるんじゃないかと思います。

脳みそを絞りに絞って書き進め、

なんとか中盤に差し掛かったくらいのところで、

「あっ、ここで脇役Ａにカツ丼をドカ食いさせたら面白い」

とひらめいたとして、

でもその場面をいきなり描いても話の流れがぎくしゃくするから、

序盤辺りで脇役Ａの好物がカツ丼であることを

さりげなく盛り込むようにしたりする。

前に戻って「さりげなく、さりげなく」と

自分に言い聞かせながらカツ丼くだりを挿入する。

よっしゃこれで伏線的な仕掛けができたぞと

ニタニタしつつ中盤に戻り、ドカ食いシーンをつくっていく。

そうしてまあ、最後までできたとしましょうか。

しましょうよ。そして最初から読み返す。

そんで、序盤にいきなり

「なんなの！この取って付けたようなカツ丼のくだり」

に出くわす。難しいんだな、お話をつくるのって。

で、この『ワニの町へ来たスパイ』。

読んでる途中、作者の苦労があちこち見え隠れした気がして、

本来の楽しみ方とは違うかもしれないけど、楽しめました。

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『空中ブランコ』（奥田英朗）読みました。

パソコン黎明期から本づくりの仕事をしてると、

文字の書体データいわゆるフォントファイルの扱いに

とても臆病になります。

目の前の画面上で紙面がつくれるようになる前は、

写真植字で出力してもらった印画紙なんかで

印刷用の版下にする。

その作業を請け負う写植屋さんは

１種類うん万円するフォントを何十個も揃えて商売してた。

それがパソコンのお陰で

個人でできるようになったはいいけど、

何十種類のフォントを用意するには結構な投資が必要で、

しかも牧歌的なマシン処理速度だった最初の頃は、

そのデータ量が負担なようで、やたらクラッシュする。

校正用のゲラを出すのにプリンターがいうこと聞かず、

何度徹夜したことか。

ということで今、

フォントメーカーが販売システムを変えるので、

インストールし直しなどしましょうとアナウンスされても、

怖くて手が出せなかったんです。

といいつつ、

今さら時代の流れには逆らえないので、

さっきやりました。

したらすぐ終わっちゃった。

その後もまったく不具合なし。

案ずるより産むが易しでしたわ。

で、この『空中ブランコ』。

昔は確か持っていたはずなのに今は薄れている

「いろんなこと考えずに、まずやっちゃおうよ、

　やっちゃえばなんとかなるでしょ」な勢いを、

思い出させてくれた作品でした。

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『嫌いなら呼ぶなよ』（綿矢りさ）読みました。

今回は、

登場するキャラクターが女なのか男なのか、

まずはそこをはっきりさせないと、読んでる人は

物語に深く入っていけないんじゃないかチックな

前振りから始めようと思ったところで、

いや待てよ、世の流れからいって、

もはやそんなのは朽ち果てちまった考え方

なんじゃないかと不安になり、

パソコン辞書で「ジェンダー」を引いてみたら、

前方一致リストの中に、その不安と関係ありそうな

２つの用語を見つけたから引用します。

１つ目

【ジェンダー‐フリー〖gender-free〗性による社会的・

文化的差別をなくすこと。ジェンダーにとらわれず、

それぞれの個性や資質に合った生き方を自分で決定

できるようにしようという考え方。】

２つ目

【ジェンダーレス〖genderless〗〘形動〙社会的・

文化的な男女の区別がないさま。】

とコピペしたら、

おやっと感じた文字というか記号があって、

本筋とはまったく関係ないけど、

どうせ大した本筋じゃないし、

そっちのほうがぼく的には「今でしょ！」だから

ここで触れとくんだな。

〖〗のこと。

【】は隅付きカッコと呼ぶらしく、

「かっこ」と入力すれば変換リストにすぐ出てくるんだけど、

この白抜きの隅付きカッコは出てこない。

ああもうこんなにいっぱい文字並べたので、ここら辺にしとこ。

で、この『嫌いなら呼ぶなよ』。

前振りで気にした通り、最初に思い込んでいたキャラの性別が

途中で間違っていたことに気づき、混乱したのはたぶんぼくだけ。

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『覘き小平次』（京極夏彦）読みました。

今さらですが、前回の感想文もどきを読み直し、

もうちょいちゃんと構成的なもの考えて書こうよ、

と自分に言い聞かせました。

（そう思ったならやり直せ、

　との意見があるのは承知してますが、

　聞こえないふりします）

文字を打ち込む前に頭に浮かんだ構成は、

「少し前まではタイムパラドックスを何とかしないと

　安直なストーリーにみられていたけど、

　今は過去を改変してもそっから無限に枝分かれする

　パラレルワールドがあるから大丈夫」

って流れでした。

そのために時間旅行ものの小説を持ちだそう、

ならばキング作品じゃん、

とひらめいたまではいいのですが、

その作品名が出るまでに約３００文字。

全体で４５０文字ほどしか書いてないのにです。

中身は薄くほとんど前振り。

それってどうなのよ、という自戒です。

で、この『覘き小平次』。

何度目かの再読。

再読した今回は、物語の前振りが長過ぎるような気がして

好きさ度合いが少しトーンダウンしたけど、

まあ、懲りずに、また読みます。

きっと次は、その長さが気に入るだろうから。

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『百年文通』（伴名練）読みました。

年齢的なものもあるような気がしているのですが、

このところ、これまでに読んだ作品をもう一度読み直す

再読ブームが自分の中で進行していて、

ちょっと前にここでも話題にした

万城目学さんのエッセイだったり、

京極夏彦さんの巷説百物語シリーズだったり

（ちなみに次回の感想文もどきは、

　そのスピンオフ的な小説の『覘き小平次』に

　なる予定です。現時点で読了。しかも確か３度目）

と、古き良きものに興味が傾いている様子。

その流れにのって、今手を出そうとしているのが、

スティーヴン・キング作品です。

そして、

それだったらばどこから行こうかと考えたとき、

ふっと頭に浮かんだのが『１１／２２／６３』でした。

アメリカのケネディ大統領暗殺の時代に

タイムスリップしちゃう話。

時間をさかのぼって過去を変えちゃう。

でもそうすると、

いわゆるタイムパラドックスの問題があり、

それとの折り合いをどうつけていくのかが

作家の腕の見せ所って感じがありました。

で、この『百年文通』。

今はパラレルワールドってものがあるので、

腕もなかなか見せられないようです。

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『嗤う伊右衛門』（京極夏彦）読みました。

３冊並行読書で今取り組んでいるのは、

『嫌いなら呼ぶなよ』（綿谷りさ）

『静かな炎天』（若竹七海）

『覘き小平次』（京極夏彦）　です。

このうち京極作品はたしか３度目くらい読み直し。

少し前に７、８巻ある「巷説百物語」シリーズを

こなしたとき、ネットの解説を見てみたら、

連作に関連する話が３つほどあり、

そのうちの１つが小平次だったので、

どうせならそっちも手をつけようと。

この小平次、マイベスト１０の中に入る１冊で、

最初に読み終えた頃は興奮がさめやらず、

友だちなどにやたらすすめていたんです。

でも、

同じように認めてくれる人はおらず、反応は超うす。

「今まで、映画なんかでは、目を逸らしてもう見れない

　という場面はいくつかあったけど、

　小説だったら、ひどいシーンでもグログロドロドロの内容でも

　へいちゃらで読んでた。でも小平次はダメだった」

なんて言って途中で投げ出す人もいました。

まあ、山本周五郎賞なんかもとってる作品だから、

ぼくだけ特別ってわけでもないと思うんだけど。

で、この『嗤う伊右衛門』。

関連３作品のうちの１つでした。

これも読み直し。

再読してマイベスト１０に入っちゃいました。

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『さよならの手口』（若竹七海）読みました。

感想文的な体裁をとっているのに、

毎度のごとくその本とは関係ない話になってるので、

やっぱ少しは作品に引っ掛かりのある内容にしなければ、

と今回もキーボードを叩き始める前に頭をよぎったのですが、

どうも、前回のレモンの話に、

もう一つ言いたかったことを書いていないと思い出し、

ため込むのは身体によくないと、

ヨボヨボ到来のお年頃だから健康配慮すべしと、覚醒したので、

『万感のおもい』からの続きいっちゃいます。

その万感の本は、文庫版で読んだものです。

３年ほど前に単行本で出てたやつが文庫化されたもの。

ほんで、

実はその単行本のほうも昔読んでいて、

判型は違うけれども内容はほぼ一緒の、いわば再読だったんです。

調べたら２０２２年の７月にこの感想文もどきも書いてました。

（ひょっとして過去のぼくも、同じレモン談義をしているかと、

　恐る恐るその文章も読みました。けれどさすがに違うネタでした）

当然、初出の単行本にもレモンの話はありました。

ということは、３歳若い過去のぼくはきっと

「あっ京都なのか」とびっくりしているはずなんです。

（なぜびっくりなのかは前回分参照）

一度びっくりしたんだから、情報はインプットされ、

今回の再読では、もう驚くことはないだろうと考えられるものの、

その定理を覆すポンコツレベルの記憶力。

いや、頭の出来具合というより、

ぼくの中では、さださんの曲が常に、梶井さんの短編を

風呂敷包みするポジションにいて、本来の京都の話がチラ見えしても

聖橋から放る東京の話が、自動で閉まるカーテン的に

覆い隠しちゃうんじゃないかな。

で、この『さよならの手口』。

面白かったです。毎度すみません。

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