『ミネルヴァ計画』（ジェイムズ・Ｐ・ホーガン）読みました。

今回も例によって何を書こうか、

うんうん状態になったので、

参考になるかもと、前の『本所おけら〜』の

感想文もどきを読み返したんです。

すると、

文字をペコペコ打ち込んでいるときの情景が

思い浮かんできて、

「あ、前回は特別悩むことなく

　指が勝手に動いて言葉がつながっていった」

ことに気づきました。

初めの１文字を入力したときには、

かけらもなかった「サムシング」だの

「タッチタイピング」だの「脳みそ大安吉日」だのが、

するする出てきて、

ぼくの意思とは関係なしに、

手をつないで踊り出したような。

それをきちんと整えないから、

稚拙な文章になっているのはさておき。

そんなのって、どっから来るんだろうか、不思議です。

　

で、この『ミネルヴァ計画』。

ほかの宇宙から来るのかな、って思いました。

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『本所おけら長屋（十二）』（畠山健二）読みました

最近よくあります。

ほんの数秒前に考えていたサムシングが、

すっぽり頭の中から消え去ってしまうこと。

今、この感想文もどきを書き始めようとして、

真っ白な画面を前に、キーボードへ両手を置いて、

いつかはミスなくタッチタイピングができますようにと

「Ｆ」と「Ｊ」のキートップについているポッチリに

２つの人差し指を乗っけてホームポジションの姿勢を

つくりながら、さてどんなネタにしたものかと、

うなること数分。

いつもなら数十分たってもネタの「ネ」の字どころか

「ｎ」と「ｅ」を打って変換するまでもいかない

「ｎ」の字も出てこないときがザラなのに、

今日に限って、

すらっとネタになりそうなサムシングが浮かんできた。

ひょっとして脳みそが大安吉日か、と思った瞬間、

「ピピピ、ピピピ、ピピピ……」と電子音が鳴り出しました。

さっき机の下に潜り込んで昼寝してたとき、

１５分後に起こしてくれるようセットしたキッチンタイマーだ。

目覚めのときにストップボタンを押すのだけれど、

ときどき寝ぼけてカチカチと２度押ししてしまうようで、

よくあるんです。３０分後に再度ピピピること。

で、この『本所おけら長屋（十二）』。

ということで、

この本に関連するサムシングは

ピピピ音にかき消されてしまいました。

作品は面白かったです。続きも読みます。

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『ごみ収集の知られざる世界』（藤井誠一郎）読みました。

１年近く前に

『東洋医学はなぜ効くのか』って新書を読みました。

「ジャケ買い」ならぬ「タイトル書い」した本。

生き物の不思議、人体の仕組みの不思議が、

ちょっとわかるようになるかもと、

題名から邪推してページをめくり始めたんです。

それなりにはナショナルジオグラフィックとかでやるような、

人体システムの解説的なところもあったんですが、

そんな科学的内容よりも、

もっと実践的健康指南本の要素が強かった。

んで、そっちの健康ノウハウほうに

影響を受けちゃったんです。

すばり、ツボのこと。

経穴っていうんでしょうか。

本には、イラスト図解が載ってて、

１０秒押しを５回やると、それまであった

慢性的な痛みがなくなったり、動きが楽になったり、

いろんな健康がわいてきますよ、みたいな。

やってみたのが、

「足三里」ってところのツボ押し。

その本で知ってから昨日まで

ずっと風呂に入るとき押し押ししてて、

それが効いているか、毎日のジョギング通勤が

とっても楽になった気がするんです。

でも、今日。

たまたま知り合った鍼灸師の人に聞いたら、

ぼくの押してた場所は「足三里」じゃないそうで。

楽になったのは、気のせいだったのでしょうか。

で、この『ごみ収集の知られざる世界』。

あ、このごみの本とは関係ない話でした。すみません。

でも、勉強にはなりました。

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『魂に秩序を』（マット・ラフ）読みました。

別作品３冊を並行読みする

シチュエーションの中の１つ、会社の昼休みでは、

（一応書いておくと残り２つはバス車中＆自宅の寝床）

仕事に使っている机の上に本を置いて、

ページに視線を落としてます。

机に向かっている身体と本の間には、

ご飯とおかずがセパレートできる仕様の

お弁当箱が配置されていて、

レンチンでつくれる一口コロッケだとか、

前日に茹でたブロッコリーだとか、

当日炒めたウインナーなんか（すべてカミさん製）を

なめて（あ、懐かしい映画制作の業界用語だ）、

向こう側にずらずらと文字が並ぶ

紙を束ねた物体（つまりは本）を眺めています。

そんときに便利に使っているのが、

洗濯バサミに重しをつけたアイデアグッズ。

これを使えば、本から手を離していても

開いたページが閉じないようにしておけます。

なので、

フォークを使ってるから片手でも食べられるお弁当ですが、

反対の手できちんと容器を押さえても、

もぐもぐ中の読書が可能になるのです。

で、この『魂に秩序を』。

千ページを超える分厚い文庫本でした。

これだけ厚いと真ん中辺の

４００〜７００ページくらいのところでは

読書グッズを使わなくても

手放しで開いたままになるので、読みやすかったです。

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『前巷説百物語』（京極夏彦）読みました。

エクセルにつけている読了本リストには、

通し番号（年ごとに１から振り直す）、

読了月、作品名、著者名、

読んだ場所（昼休み、バス車中、自宅）、

星評価（１〜５まで）、

それとこの感想文もどきを書いたかどうかチェックする欄

（書いたらチェックマークを入れます）をつくってあります。

ほんで、星評価のとこにはチト細工をほどこしていて、

☆☆☆☆☆（星５つ）が入力されると、

その行全体が薄い赤色になるようにしてるんです。

条件付き書式って設定ですね。

実物のノートの目立たせたい１行に

蛍光ペンでラインを引くようなもんです。

これやっとくと、その年に読んだ本の中で

何が気に入ったのか一目でわかる。

同じような設定はもう１つやってて

☆☆☆☆（星４つ）だと薄みどり色に

なるようにしてるんです。

すると星３つ以下の場合は

色はつかずに背景は白のまま。

そんな作品が続くとリスト表に色がなくて

寂しい感じになっちゃうんです。

で、この『前巷説百物語』。

４つ星以上が最近なかなか出ていなかったので、

表がしらじらしてたけど、

ここにきてやっと色がつきました。

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『バベル（下）』（Ｒ・Ｆ・クァン）読みました。

例によって誰の発言だったのかは

忘れちゃったんですが、

「どの作り手も、

　欠点が欠点になった理由ばかり

　口にするんだよね。

　

　時間がなくて狙った天気で撮れなかったとか、

　ちゃちな装飾しかできなかったのは

　予算がなかったからとか、

　しがらみであのヘタクソを使えって言われてさ、とか。

　

　聞きたいのはそんなんじゃなく、

　おすすめポイント的な、

　あそこが気に入ってるんだよね的な、

　その作品を撮ったことに関する

　ある意味、自慢話なんだけどな」

と確か映画監督の人が言ってました。

映画祭なんかで作品が上映された同業者たちと

話をしたときの印象だったかと。

ずっと言い訳を聞かされてたってことらしく。

で、この『バベル（下）』。

どういうわけか、読んでる最中も、読んだ後も、

誰だか忘れちゃった映画監督氏と

同じような気持ちになりました。

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『バベル（上）』（Ｒ・Ｆ・クァン）読みました。

あれは面白い本だったなと、いまだに頭をよぎるのが、

（最初に読んだときからもう１０年以上たつのに）

映画『オデッセイ』の原作にもなった『火星の人』。

それだけ印象に残っているもんだから、

なぜその本を手に取ったのか

そのきっかけも覚えていて

（ほかにもっと大切なことを記憶していてほしいのに、

　なぜがこういうどうでもいいことばかりが

　脳内ハードディスクに保存されてます）

そのそもそもは、新聞の書籍紹介欄を読んだことでした。

細かな文言は忘れてるけど、とにかく、

「超おすすめ」とか「大傑作」とか

褒めちぎり言葉のオンパレードだった、

いや、実際はそうじゃなかったかもしれないけど、

少なくとも、今思い出すとそういうイメージなんですわ。

それで即座に入手して、読んで、のめり込んで、

あの紹介文を書いた書評家さんも信頼できると思い込んで、

同じ新聞でその人がとりあげる作品を

続けざまにかじっていきました。

ところがどっこい、

数冊続けても、あんまりしっくりこない。

『火星の人』よりオススメ度が高いと思える

文章で紹介されてる本も、やっぱり合わない。

それでも、あの栄光をもう一度とか思って、

ちょびちょびと付き合い続けてるんですが……。

で、この『バベル（上）』。

付き合い続けたうちの１冊。

そろそろ懲りたほうがいいかな。

いや、まだ下巻があるからね。

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『本所おけら長屋（十一）』（畠山健二）読みました。

何個前だか忘れましたがこの感想文もどきで、

違う本を３冊同時並行読みしていて、

それぞれにかける時間は違うのに、

なぜか読了タイミングが一緒になることが多い、

と書いた覚えがあります。

なんだか不思議と。

その一緒つながりで、

たぶんこれまでかなった同調ナイズが起きてて、

今すこしばかり、ひるんでいます。

３冊全部が分厚く揃っちゃった現象。

同じ数字が３つ揃う

スリーカードよりはきっと確率は低く、

ジョーカーがメンバーに入った

ファイブカードほどではないけれど、

フォーカードくらいは珍しいことだと思っています。

３つのうち２冊は１０００ページほどもある大物で、

残り１冊も６００ページくらいで

上下に分かれたうちの最初の巻。

本は月に一度まとめて仕入れるんですが、

別に厚い本を好んで買ってるわけじゃなく、

購入後に積ん読スペースに並んでいる姿を見ても、

薄厚薄薄薄厚くらいの配分になってます。

それがまあ、積ん読残りを順にひっぱり出していったら、

フォーカード状態になっていたんです。

で、この『本所おけら長屋（十一）』。

バス通勤時用で読んでいたのがこの本で、

読了したから代わりに読み出したのが大物で、

上記の通り揃っちゃいました。

こっちのほうが持つ手は疲れなくて、よかったな。

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『ハイブリッド・ヒューマンたち』（ハリー・パーカー）読みました。

前にもいったと思いますが、

ぼくが出版や編集といった

文章のいぢくり仕事をするようになったのは、

中学校時代に書いた作文を、

担任の先生が「面白いね」と言ってくれたのが、

一つのきっかけになっています。

周りのみんなのほとんどが、

入学式にドキドキしただの、

友だちと離れちゃうクラス替えが最初は悲しかったけど

思い返してみれば超ラッキーだっただの、

修学旅行で班単位の自由行動をしたとき

初めて女の子と話ができただの、といった、

いわゆる３年間の思い出をしたためる卒業文集で、

フィクションを書いちゃったんです。

その頃は、星新一さんのショートショートが

めちゃめちゃ好きで、がつがつと飽きずに

何度もむさぼり読んでいたので、真似してつくってみたら、

自分でもなかなか良くできたと感心して

それ提出しちゃったんだけど、

果たしてそんなのを学校が受け入れてくれるものかと

ビクビクしてたら、案ずるより産むが易し「面白いね」と。

タイトルは「ぼくはロボット」でした。

で、この『ハイブリッド・ヒューマンたち』。

最後のほうで「ぼくはロボット」というセリフが出てきて、

おっと、と上記を思い出しました。

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『後巷説百物語』（京極夏彦）読みました。

念のため辞書を引いておきます。

「惹句」ってのはデジタル大辞泉によると

「人の心をひきつける短い文句。特に広告文などで、

　誇張してうたい上げた文句。キャッチフレーズ」

だそうです。

書籍では、カバーの上につく帯なんかに、

目をひく惹句が、たいてい書かれています。

「誇張してうたいあげた文句」とはよくいったもので、

まさに「誇張」を絵に描いたような言葉が並んでいて、

ぼくが１ページたりとも面白く感じられなかった作品にも、

超オススメ！だの、メガトン級の面白さ！だの、

あなたはこの感動に耐えられますか？だの、

の「うたいあげた文句」が所狭しと印刷されています。

それが「人の心をひきつける短い文句」

なのかどうかの判断は難しいところですが。

まあ、辞書に書かれた意味の中に誇張とあるんだから、

実際よりも大げさに表現するのが当たり前で、

中身が見えなくなるほど

盛りに盛ってなんぼの世界なんでしょう。

でも、そんなデカ盛り上等ビジネスの中でも、

本当にその価値がある作品にしか使っちゃいけない

暗黙の了解的な言葉があるように思うんです。

ぼくがその暗黙了解ワードの１つと

考えているのが「金字塔」です。

で、この『後巷説百物語』。

「妖怪時代小説の金字塔！」って惹句が使われています。

妖怪時代小説ってジャンルが

どれだけあるのかわからないけど、

金字塔って言葉、使ってOKの作品でした。

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『本所おけら長屋（十）』（畠山健二）読みました。

電車やバスの公共交通機関のサービス項目には

「ちょうどそのページで２章の終わりですね。

　じゃあ、今、到着させます」

などという読書の区切り配慮の運行はありません。

なので、車中読書をするときには、

読み進めるペースと、

どれくらいで目的駅に到着するかの時間とを、

ストーリーを追う脳みその片隅で計算しつつ、

先のページをちらちらめくって、

次の章の見出しがある場所や区切り番号

または１行空きになってる箇所をとらえ、

「ふーん、この辺かな」と推測して栞を挟み、

下車に備えます。

そして「物語はこのあとたぶん、

めでたしめでたしで終わるだろう」

などと予想して、

少しほほがニヤけてくるのを感じながらドアを出ます。

で、この『本所おけら長屋（十）』。

ニヤける口元が「えっ」に変わるような

予想の斜め上いく展開が各所にあって、

面白かったです。

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『痛み、人間のすべてにつながる』（モンティ・ライマン）読みました。

つくっている人に対して

失礼でバチ当たりとも感じているんですが、

ここでは毎度いっているように、

ぼくは３種類の本を並行して読んんでいます。

①会社の昼休み②帰宅時のバス車中③自宅就寝時。

それぞれに費やしている時間は、

①約４０分②約２０分③５〜２０分

（③については３０秒で寝落ちのときも）

ただし③で開いている書籍は、

土日祝などで休める日には、

寝る前だけじゃなく昼間もずっと

ごろごろしながら目を通しているので、

そうなると１日に約６時間になる。

そんな感じで、

かかっている時間が違うのだから、

３冊の進み具合はバラバラになってしかりです。

例えば分速１ページで進むとして、

月曜日によーいドンで一斉に最初のページを開き、

休みの土曜日寝落ち時までにこなせる

ページ数を計算すると、

①２４０（４０╳５日）

②１２０（２０╳５日）

③３９０（５╳６日＋３６０）

になるんだから、

①は後半クライマックス突入くらいだし、

②はやっと物語の設定状況がつかめた程で、

③は１冊目が終わり２冊目に入っているかもしれない。

なんですが。どういうわけか、

同じタイミングで読了することが多いんです。

で、この『痛み、人間のすべてにつながる』。

前回書いた『愚かな薔薇（下）』と

同時期に読み終えた本。

非常に面白くって５つ星評価。

読了タイミングが同じでも同評価になるのはまれです。

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『愚かな薔薇（下）』（恩田陸）読みました。

まだいらないんだけど、

少し先で必要になることだから、

今のうちにやっておこう。

そんなふうに考えて

何かを仕掛けておくこと、割と好きです。

簡単なものだとファイリングするための台紙の用意。

裏紙使いのコピー用紙に２穴パンチを開けて、

ファイリンングホルダーに入れておく。

そこには、来月か再来月かわからんけど、

たまった領収書を糊づけすることになる。

糊づけしなきゃとなったときに、

それ用の台紙がないと、

パンチ作業から始めることになるので、

もしそれが経理の書類をすぐに出さなきゃいけない

タイミングだったりすると、

パンチなんて２秒で終わるのに、

とんでもない手間のように思えて、

しかもそんなときに限って、安いサンダルを履いてた〜♪

じゃなかった、あの穴開け道具が

見つからなかったりするから、

頭がウキーッとなっちゃうので、

ふと気づいた何でもないときにやっておくと、

よいのであるのです。

ただ、この台紙作成のように

何枚やっておいても無駄にならないものはいいんですが、

１度やっておけばそれで済むものを事前にやり、

本来やるべきタイミングでそれを出してきて

「お、やってある。ありがとね、ぼく」とならず、

やったこと自体を忘れてしまい、

またやってしまう場合も、ぼくの場合は結構ある。

で、この『愚かな薔薇（下）』。

読み終える前に

この感想文もどきを書いちゃおうかと思ったけれど、

前述の失敗例が、ぼくの場合は結構あるので、やめました。

なので、ちゃんと読了後に書いたものです。

本の内容は、ぼくの好みとはちょっと違ってました。

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『愚かな薔薇（上）』（恩田陸）読みました。

２つ前に書いた

『恐怖を失った男』（Ｍ・Ｗ・クレイヴン）

は、どんぴしゃぼく好みで、

今年２つ目の５つ星評価をつけちゃいました。

たしか帯か広告かに

「ページをめくる手が止まらない」的な

惹句が載ってた記憶があるんですが、

その宣伝通りのドキドキワクワクで、

結構分厚かったけど、

あっと言う間に読み終えちゃいました。

ストーリーに引き込まれ、読書中はほとんど

話の筋以外の雑念は頭になかったんですが、

場面転換なんかのとき、ふとよぎっていたのが

「これ、なんで面白いんだろう」とか

「どうやれば、このエッエッっな感じを出せるんだろう」

でした。

それも、くくってしまえば「この本、おもろい」になり、

つまりは文字を目で追っている時間は

ずっと小説の世界に没頭していたってことか。

だからなのか何なのか

「なんで面白い？」に対する具体的な答えは見つからず、

それを分析できないぼくには、

自分で創作する力はないんだろうな。

で、この『愚かな薔薇（上）』。

この作品の読書中、頭よぎったのは

「これ、なんでぼくには合わないんだろう」でした。

その具体的答えもまだ見つかりません。

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『本所おけら長屋（九）』（畠山健二）読みました。

これを書いているのは

２０２５年３月２４日で、

読み終えた２日後になります。

読了日は２２日（土）ってことですね。

ほんでその土曜日は年に１度の

出身高校バドミントン部のＯＢＯＧ会でした。

それ、昼間の部だけじゃなく夜の飲み会もあるので、

開催場所の母校（夜の会の別の場所）までは、

電車もしくはバスで行くことになり、

そうなると絶対に忘れてはならないのが文庫本です。

（やむを得ない場合は、大きくてかさばるけど単行本も可。

　ただし、できるだけソフトカバーの軽め仕様のにして、

　ハードカバーの分厚いやつは避ける。ま、それも、

　「続き読みたくて辛抱ならんぜよ」ってときは可）

なので、会社からのバス帰宅途中で読んでいたのを、

ラケットがまるごと入っちゃうモスラ的形状の

バドミントンバッグに放り込んで、

いや、放り込もうとしたとき、

「あ！　あと１０ページくらいで終わっちゃうんだった。

　いいところで、降りるバス停に着きそうになったから、

　乗り越して読み続け、１つ先の停留所から歩いて帰ろうかな、

　どうしようかな、と、ぐずぐずしてたら

　隣の人が降りる仕草をしたんで、

　それにつられて本をカバンに入れて降りちゃってたんだ」

と思い出し、

そうであるなら残りわずかな本は、たぶん

次の便を待つ数分間プラス１駅分の移動時間しかもたないハズ。

それ以降は、読む本がなくなっちゃうじゃん。

そんな失態は避けなければならず、ならばということで、

出がけに急いで物語の締めくくり部分に目を通し、

新たな文庫本をモスラ的バッグに入れたのだとさ。

という経緯で、

この『本所おけら長屋（九）』を読み終えました。

面白かったです。

ちなみに、新たにバッグに放り込んだのは

シリーズ１０巻目のおけら長屋でした。

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