『翻訳者の全技術』（山形浩生）読みました。

「自己啓発本」と入れて

グーグル検索で出てきた「ＡＩによる概要」は

「自己成長や能力向上を目的とした書籍のことです。

　これらの本は、人生観、仕事術、思考法など、

　様々なテーマを扱い、読者に気づきや行動を促すことを

　目指しています」

とありました。

実は、これまでそういう本を自分の意思で

手に取り読んだ覚えがないんです。

それだから、成長とか向上とかいえるような

輝かしい何かをつかめないのかもしれません。

そんなピカピカな何かに触れることは、

ちっともやぶさかではないので、

読んでみようかと思うんですが、

ほかの面白そうな本ばかりに目がいちゃうもので。

で、この『翻訳者の全技術』。

これってもしかしたら自己啓発本なのかなと思ったり。

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『フェアリー・テイル（下）』（スティーヴン・キング）読みました。

これまで読んできた小説では、

登場人物の名前は、なんらかの前振りが

あってから明かされるものでした。

「吾輩は感想文吾である」

という書き出しの物語であっても、

それ自体が前振りというか説明になっているから、

読解力がポンコツなぼくでも

すんなり理解して次の文に目を移せる。

初登場の人が、しばらくは「妖しげな美女」とか

「彼女」とかと記されていても、誰かがセリフの中で

「牡丹野花子さん」と呼びかけたあとは、

もう名前はわかったでしょ、

じゃあ次からはそれでいくね、とばかりに

「牡丹野はレースのハンカチで口元を隠した」

みたいに進んでいく。

そういう暗黙のルールに従わないのって、

これまで読んだ本の中になかったような気がします。

浦島太郎の視点で、

悪ガキたちがカメに意地悪している描写があり、

「私はいたたまれなくなり、やめなさいと叫びながら、

　砂浜に駆け降りて行った。子供たちは一斉に逃げ去った。

　その様子を為次郎が木陰から見ていたかどうかはわからない。

　私はカメを抱き上げ、海に戻してあげた」

の中の為次郎がそれまでのストーリーの中に１度も出てなくて

「えっ、誰よ為次郎って」みたいな。

で、この『フェアリー・テイル（下）』。

あのとき出てきたキャラは、たぶん初登場でいきなり名前

だったような気がするんだけど、

自信がないので再読して確認したいんだけど、

ちと長いんだよな、この６割くらいがぼくには適量でした。

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『ストーンサークルの殺人』（Ｍ・Ｗ・クレイヴン）読みました。

この本を読みましたって体裁にしていながら、毎回、

あまりにもそのストーリーには関係のない話ばかりで

恐縮なので、今回はこの作品の中でニヤっと

ほほが緩んだ場面を書いときましょう。

ネタバレにはならなず、たぶん読者サービス的に

面白味を加えるための描写と思われる部分です。

ホテルのロビーから主人公が、

そこに泊まっている仲間の部屋に電話をかけて、

急いで下りてこいと呼び出すシーン。

朝の時間で、

当人は少ししか眠れていないのはわかっていたので、

寝ぼけ声の彼に、１０分待つからシャワーを浴びて

目を覚ましてくるように言う。

何をそんなに慌てる必要があるのかと不平気味の彼に、

差し迫った事態を端的に伝えると、

そんなことなら１０分も使っていられない

「５分で行く」と答えた。

そして実際に彼がロビーに現れたのは

１５分後だった。じゃんじゃん。

あ、さっき面白味を加えるためなどといいましたが、

それを意識させるような表現ではありませんでした。

説明じゃなくセリフだけのやり取りみたいな構成なんです。

おしゃれな感じで。

で、この『ストーンサークルの殺人』。

上記ニヤつき部分も含め、極上品でした。

あ、よく考えたら、ニヤつき部も伏線になってるわ。

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『アイドリング脳』（井ノ口馨）読みました。

毎度つらつらと、本を読みましたぜ、

とここに報告しているけれど、

そのうちの何冊かは、全ページに目を通したとは

いえないものがあります。

（巻末の広告とか奥付けなんは、ほぼスルーしちゃってるので、

　それを入れればほとんどすべて未読になりますが、

　そういうのは除いて）

飛ばしちゃってるのは、注釈のところ。

本文に＊印がついてて、その説明が

同じページの下段とか左端とかに入っているときは、

あちこち移動しなくてもよいので、

げんなり気分を抑えながらも何とかこなします。

（そういえば、少し前に読んだ『バベル』って小説は、

　その同ページ注釈がてんこ盛りだったな。

　斜め読みで対応したけど）

でも、それが章ごとの終わりにまとめて載ってたり、

後ろの方にどっさり詰め込まれているときには、

９７％くらいは見なかったふりをして

その１冊を閉じちゃうんです。

「終わり、はい次」って感じで。

で、この『アイドリング脳』。

後ろまとめ方式でした。ところが、

この本に限って（総ページ数が少なく薄かったこともあり）

全部きちんと熟読しちゃいました。

したらなんと、本文より面白く感じちゃったんですわ。

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『まぐさ桶の犬』（若竹七海）読みました。

前回、内容とかにはまったく触れずに

スティーヴン・キング新刊の話題を出しちゃったので、

ここでちと書いときます。

とはいえ、まだ最初の章しか読み終えてないけど。

上下分冊で全部で何章あるか、現物が手元にないので

見当もつかず、済んだ１章分だって分量は

確か２０ページ前後しかなかったな気がするけど。

だからストーリーの本筋にはまったく入っていないとは思うけど。

おっとっと、勢い余って進めちゃった。

あのですね。前の３つの文末に使った「けど」ってのは、

あとに続く文が逆説的な内容になる

接続詞の「しかし」みたいな言葉です。

後続に逆説文がないといけないのに、

同じ「けど文」を続けちゃってる。

まあ並列するやり方もないわけなじゃいけど、やっぱ読みにくい。

なので簡単にいいましょう。

「さわりしかかじってないのに、読了したような物言いですみません」

（ちなみにこの「さわり」の使い方は誤用らしく、

　それについてはまた別の機会に）

と、言い訳しといて、キング本がいいと感じたのは、セリフ。

ぼくだったら「恨んでるけど我慢してる」

くらいで済ませちゃうとこを

「恨まないようにしている。憎しみの気持ちは

　ほとんどの時間で、うまく手なずけられている。

　とはいえ夜中の２時に一人で目を覚ましたときには、

　うまくできているとは思えない」

とかにしている。いいっす。

で、この『まぐさ桶の犬』。

セリフの語尾に「けど」をつけるのが口癖のおばさんが出てきて、

そんなやり方もあるのね、と感心しました。

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『上弦の月を喰べる獅子（下）』（夢枕獏）読みました。

上下分冊になった作品を

連続でここに載せるは珍しいことだと、

少し前に言ったような気がします。気がするので、

それについてはこの４行だけにしといて、

別の話題にしましょう。

上下分冊つながりで。

スティーヴン・キングさんの新刊について。

たしか１冊５千円近くして、

２冊買ったら日本一の最高額紙幣１枚出して、

小銭がちょろちょろ戻ってくるぐらいの、

購入時尻込み感９７％で「いっちゃえ」の

胸奥の掛け声が必須の本でした。

ハードカバーで高級感あるつくり。

一般的な単行本より少しサイズが大きくて、

もしかして今流行りの大きな文字で印刷してくれてんのかな、

それなら老眼にやさしいので助かるな、

と思っていたらフォントの大きさは他の書籍なんかと変わらず、

しかも上下２段の、みっしり文字文字。

とはいえ、パラパラめくってみると、

いつものキング本のように、

章や節が短い間隔で分かれていて、

そこに白地があるから、それほどの圧迫感はありません。

で、この『上弦の月を喰べる獅子（下）』。

これ読み終えたので、やっとキング本に移れました。

なんていうんでしょ。高低差みたいなのをすごく感じてます。

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『上弦の月を喰べる獅子（上）』（夢枕獏）読みました。

強烈に面白かったという記憶が残っていて、

そろそろ再読したいなと思っているんだけど、

その同じ作品をなぞるんじゃなく、

同じ作者の別の作品を試したほうがいいんじゃないのと、

どこぞの中空から不明瞭な声が聞こえてきて、

ネットでおすすめを探し、

手をつけることが何度かありました。

ぱっと思い出すのは、船戸与一さんの『山猫の夏』。

確かこの感想文もどきを始める前だったように思うんですが、

その若かりし頃に船戸さんの『砂のクロニクル』を読んで、

こんなすごい話よく書けるな、すごい、すごい、すごい、

（「すごい」って言葉はとても安易な表現で、

　いろんな場面で便利に使えちゃうから、

　それを多用すると、手抜きになるからやめようよと、

　ぼくの中では使用禁止ワードの柵の中に放り込んでいるのですが、

　それでも、そこを飛び越えて逃げ出すヤツらがたくさんいて、

　とても困っています。ちなみに「とても」も柵に入れてる言葉です）

と感心しながら、すごいなと思いつつ幾星霜。

ほかの面白本や、それを読んでいるとなぜうんざりしてくるのか

その理由を探るためにこなした本などにまみれながらも頭の片隅にあって、

やっとこさ少し前に『山猫』に手をつけました。

ま、結局、『砂の〜』ほど衝撃はなかったという話。

で、この『上弦の月を喰べる獅子（上）』。

夢枕獏さんにも同じように、

ぼくの中での衝撃作『神々の山嶺』があり、

再読リストの中でうずうずしてるんですが、

例の不明瞭な声に従いこの本に手を出しました。

ま、まだ下巻があるし。

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『ユビキタス』（鈴木光司）読みました。

今調べてみたら

京極夏彦さんの『了巷説百物語』を

読み終えたのは去年（２０２４）の９月でした。

その本は、何年か間が空いて、やっと出た、

たぶんシリーズ最終話になる最新刊。

やっほーやっほーと小躍りしながら、

殺人事件の凶器にもなりそうな

重たくて分厚い書籍をがぶがぶと

こなしていきました。

これはやっぱオモロい、満腹、満腹と喜んでたら、

そうだ、これまで出てるシリーズも読み返そうと思い立ち、

でも本棚にあるのは、どれも凶器サイズだから

再びの手首の筋トレ状態は勘弁だし、

ならば小さな文庫版を新調して揃えよう、

そうすりゃ、またまた再読したくなったときにも楽だし、

文庫なら巻末に解説とかのおまけもついてるからお得だし。

ってことで今年（２０２５）に入って、

最初の刊から４冊目までを入手して

ごくごく飲み干しました。

残りは２作品あるので、お楽しみはまだ続きます。

再読して、物語の筋をまったく覚えてない

貧弱脳みその存在を再認識したのもさることながら、

作品世界に引っ張り込む力の強さなど、

いろんなこと勉強できたように思います。

で、この『ユビキタス』。

京極作品では楽しみたくて再読したけど、

この作品は別の意味で作者の過去作を

振り返りたくなりました。

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『本所おけら長屋（十三）』（畠山健二）読みました。

前回の感想文もどき、

なんか同じ話をしたような気がして、

ひっかかっていたので、

これを書く前に確認してみました。

やっぱあった。

３冊ほど前のごみ関連の本のときです。

もともと炭酸水の泡みたいに秒単位で

消え失せてしまう記憶力が売りのわが頭脳なので、

自分にとっては別段驚くことではないんですが、

もしきちんと読んでくれる人がいたら、

なんだまた同じネタ使って書いてんのかよ、

と呆れられてしまうから恐縮です。

少し前に、一回りほど年上の人と

物忘れについて世間話していて、彼が、

きのうなんかさ、よしそろそろ行くかなって家を出て、

戸締りして外を少し歩き出したら、

なんの用事でどこに向かってのか忘れちゃってるんよ、

と言うものだから、それはもう、あららなので、

ぼくまだそこまではと考えたけど、

よく思い出してみれば、

こたつから立ち上がって３歩進んだら、

なぜ立ち上がったのか忘れてることもあり、

だからネタが重複するくらいは、お許しくだされ。

で、この『本所おけら長屋（十三）』。

「おいらく」という話に似たようなエピソードがあり

自虐的に身に染みたのでした。

あと４話目の「ゆうぐれ」で泣きました。

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『遺伝子はなぜ不公平なのか？』（稲垣栄洋）読みました。

遠くのあちこちに行ってその情景を

『奥の細道』なんかで俳句にした松尾芭蕉が、

「足三里」ってツボで養生して健脚を保っていた。

みたいな話はなんとなく知っていて、でもそんなことは

頭に浮かんでくるはずのない読書中に、図解入りで、

そのツボのはここです、

ここが「足三里」です、

みたいなページがいきなり出てきて、

そこには、指で１０秒押しを５回やると

脚が丈夫なると説明していたので、

ジョギング通勤でヒザがよくガクガクするから

やってみっかと何日か続けて試してみたら、

ガクガクはカクカクくらいになったような気がして、

これが足三里の効用か、

と芭蕉のように一句ひねりだす気分で喜んでいたけれど、

なんとなくの押している経穴の場所が

合っているのか疑問に感じてきて、とはいえ、

効いている雰囲気はあるのだから、

間違いスポットが指圧されていても、

それはそれでいいんじゃないか、

いや、やっぱきちんとした情報を入手して

正しい施術をしなければ、

逆に身体の不具合を招きかねんじゃないか、

誰か詳しい人いないかな、

接骨院とかに行けばお医者さんが教えてくれるかな、

なんも病気ないしな、とうつうつしていたら、

偶然に鍼灸師やっている人と知り合って、

正しい足三里の場所、教えてもらえました。

自己流ツボの位置とは違ってました。

で、この『遺伝子はなぜ不公平なのか？』。

ツボの位置も遺伝子に書き込まれているのでしょうね。

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『ミネルヴァ計画』（ジェイムズ・Ｐ・ホーガン）読みました。

今回も例によって何を書こうか、

うんうん状態になったので、

参考になるかもと、前の『本所おけら〜』の

感想文もどきを読み返したんです。

すると、

文字をペコペコ打ち込んでいるときの情景が

思い浮かんできて、

「あ、前回は特別悩むことなく

　指が勝手に動いて言葉がつながっていった」

ことに気づきました。

初めの１文字を入力したときには、

かけらもなかった「サムシング」だの

「タッチタイピング」だの「脳みそ大安吉日」だのが、

するする出てきて、

ぼくの意思とは関係なしに、

手をつないで踊り出したような。

それをきちんと整えないから、

稚拙な文章になっているのはさておき。

そんなのって、どっから来るんだろうか、不思議です。

　

で、この『ミネルヴァ計画』。

ほかの宇宙から来るのかな、って思いました。

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『本所おけら長屋（十二）』（畠山健二）読みました

最近よくあります。

ほんの数秒前に考えていたサムシングが、

すっぽり頭の中から消え去ってしまうこと。

今、この感想文もどきを書き始めようとして、

真っ白な画面を前に、キーボードへ両手を置いて、

いつかはミスなくタッチタイピングができますようにと

「Ｆ」と「Ｊ」のキートップについているポッチリに

２つの人差し指を乗っけてホームポジションの姿勢を

つくりながら、さてどんなネタにしたものかと、

うなること数分。

いつもなら数十分たってもネタの「ネ」の字どころか

「ｎ」と「ｅ」を打って変換するまでもいかない

「ｎ」の字も出てこないときがザラなのに、

今日に限って、

すらっとネタになりそうなサムシングが浮かんできた。

ひょっとして脳みそが大安吉日か、と思った瞬間、

「ピピピ、ピピピ、ピピピ……」と電子音が鳴り出しました。

さっき机の下に潜り込んで昼寝してたとき、

１５分後に起こしてくれるようセットしたキッチンタイマーだ。

目覚めのときにストップボタンを押すのだけれど、

ときどき寝ぼけてカチカチと２度押ししてしまうようで、

よくあるんです。３０分後に再度ピピピること。

で、この『本所おけら長屋（十二）』。

ということで、

この本に関連するサムシングは

ピピピ音にかき消されてしまいました。

作品は面白かったです。続きも読みます。

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『ごみ収集の知られざる世界』（藤井誠一郎）読みました。

１年近く前に

『東洋医学はなぜ効くのか』って新書を読みました。

「ジャケ買い」ならぬ「タイトル書い」した本。

生き物の不思議、人体の仕組みの不思議が、

ちょっとわかるようになるかもと、

題名から邪推してページをめくり始めたんです。

それなりにはナショナルジオグラフィックとかでやるような、

人体システムの解説的なところもあったんですが、

そんな科学的内容よりも、

もっと実践的健康指南本の要素が強かった。

んで、そっちの健康ノウハウほうに

影響を受けちゃったんです。

すばり、ツボのこと。

経穴っていうんでしょうか。

本には、イラスト図解が載ってて、

１０秒押しを５回やると、それまであった

慢性的な痛みがなくなったり、動きが楽になったり、

いろんな健康がわいてきますよ、みたいな。

やってみたのが、

「足三里」ってところのツボ押し。

その本で知ってから昨日まで

ずっと風呂に入るとき押し押ししてて、

それが効いているか、毎日のジョギング通勤が

とっても楽になった気がするんです。

でも、今日。

たまたま知り合った鍼灸師の人に聞いたら、

ぼくの押してた場所は「足三里」じゃないそうで。

楽になったのは、気のせいだったのでしょうか。

で、この『ごみ収集の知られざる世界』。

あ、このごみの本とは関係ない話でした。すみません。

でも、勉強にはなりました。

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『魂に秩序を』（マット・ラフ）読みました。

別作品３冊を並行読みする

シチュエーションの中の１つ、会社の昼休みでは、

（一応書いておくと残り２つはバス車中＆自宅の寝床）

仕事に使っている机の上に本を置いて、

ページに視線を落としてます。

机に向かっている身体と本の間には、

ご飯とおかずがセパレートできる仕様の

お弁当箱が配置されていて、

レンチンでつくれる一口コロッケだとか、

前日に茹でたブロッコリーだとか、

当日炒めたウインナーなんか（すべてカミさん製）を

なめて（あ、懐かしい映画制作の業界用語だ）、

向こう側にずらずらと文字が並ぶ

紙を束ねた物体（つまりは本）を眺めています。

そんときに便利に使っているのが、

洗濯バサミに重しをつけたアイデアグッズ。

これを使えば、本から手を離していても

開いたページが閉じないようにしておけます。

なので、

フォークを使ってるから片手でも食べられるお弁当ですが、

反対の手できちんと容器を押さえても、

もぐもぐ中の読書が可能になるのです。

で、この『魂に秩序を』。

千ページを超える分厚い文庫本でした。

これだけ厚いと真ん中辺の

４００〜７００ページくらいのところでは

読書グッズを使わなくても

手放しで開いたままになるので、読みやすかったです。

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『前巷説百物語』（京極夏彦）読みました。

エクセルにつけている読了本リストには、

通し番号（年ごとに１から振り直す）、

読了月、作品名、著者名、

読んだ場所（昼休み、バス車中、自宅）、

星評価（１〜５まで）、

それとこの感想文もどきを書いたかどうかチェックする欄

（書いたらチェックマークを入れます）をつくってあります。

ほんで、星評価のとこにはチト細工をほどこしていて、

☆☆☆☆☆（星５つ）が入力されると、

その行全体が薄い赤色になるようにしてるんです。

条件付き書式って設定ですね。

実物のノートの目立たせたい１行に

蛍光ペンでラインを引くようなもんです。

これやっとくと、その年に読んだ本の中で

何が気に入ったのか一目でわかる。

同じような設定はもう１つやってて

☆☆☆☆（星４つ）だと薄みどり色に

なるようにしてるんです。

すると星３つ以下の場合は

色はつかずに背景は白のまま。

そんな作品が続くとリスト表に色がなくて

寂しい感じになっちゃうんです。

で、この『前巷説百物語』。

４つ星以上が最近なかなか出ていなかったので、

表がしらじらしてたけど、

ここにきてやっと色がつきました。

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