『銀河ヒッチハイク・ガイド』（ダグラス・アダムス）読みました。

映画学校時代の友だちＴくんは、

（今どうしているかな…）

1999年に人類が滅びるという

ノストラダムスの大予言を信じていました。

卒業して何年かたった20代半ば頃、

何かで彼に会ったとき

「その年には35才になるけど、

　どうせそこで全部終わるんだから、

　我慢して嫌なことをしなきゃならないのはNGで

　だから定職にはつかず、好き勝手なことするんだ。

　それで、もし人類が滅亡しなかったら、

　そんとき人生を考え直せばいい。

　それでも遅くないいよ」

と言って、

短期のアルバイトなんかでくいなぎながら、

面白おかしく青春を謳歌していたようです。

（今どうしているかな…）

ぼくはそこまで割り切った考え方を

できなかったのですが、

そもそも臆病なので、

世紀末には何らかのビビリを感じていました。

（何もなくてよかった）

それと同じように

今から15年前の厄年が迫っていた頃も、

何かあるぞ、嫌だ嫌だと

日夜びくびくしていたものです。

少し前の誕生日に57才になったので、

15年前は42才で大厄だったんです。

でも、今思い返してみると、

とくに何があったわけじゃなく、

ヤダやだと不安だったことが

精神衛生上よくなかっただけかな。

「1999」も「42」も、少なくともぼくには

特別な意味は何もなかったようです。

で、この『銀河ヒッチハイク・ガイド』。

この本では「42」が特別な意味がありました。

いや、ないのか。

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『この本を盗む者は』（深緑野分）読みました。

パソコンの辞書によると

ジェネレーションギャップってのは

「世代の違いから生じる、価値観の相違。

　世代間のずれ。」だそうです。

それ見たとき、なぜに「世代の違い」から

「価値観の相違」が生じるんだろうって

考えちゃいました。

もっとほかに考えなきゃいけないことは

たくさんあるのに、

たまたま引いた辞書の言葉に

突っ込まなくてもいいんじゃね、ぼく。

とは思ったんですが、

考えて出てきた答えが、

そのままにされるのもかわいそうなので、

ここに書いときます。

大した答えじゃないから余計に

どっかに残しておかないと

浮かばれない気がして。

つまりはまあ、

世代ごとに育つ環境が違うってことですね。

世の中はいつも流行りすたりがあり、

こぶしを効かせた演歌全盛期に育った世代が

ヨーヨーヨーと繰り返す

アップテンポのラップに馴染めなかったり、

働き方改革の中を生きた若者が

家庭を顧みず猪突猛進に仕事する

おじさんに違和感を感じたりと。

するとですよ、

そのなんやらギャップの要因は

ひとえに環境ですわ。

もし演歌世代の人が

ラップを聞き続けたらラッパーなるだろうし、

ゆとりの若者も高度成長期に生きていたら、

モーレツ社員になる。

で、この『この本を盗む者は』。

この物語がずしんとこなかったのは

きっとジェネギャプのせいでしょう。

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『さざなみのよる』（木皿泉）読みました。

人は、どんな時に泣くのか考えてみると、

大きく２つに分類できるような気がします。

１つは、悲しみとか苦しみとか痛みとか、

「受け入れるのがイヤだー」ってとき。

とっても大好きなあの子に振られて

別れなきゃいけないときとか、

子どもが駄々こねて「買ってー」と泣くのも、

おもちゃが手に入らない状態を

受け入れられないからでしょう。

そしてもう１つは、嬉しすぎるとき。

みんなで一生懸命

地獄の苦しみに耐えながら練習して

大会で優勝したときとか、

自分では精一杯勉強してきたと思うんだけど

やはり志望校はレベルが高かったと

腹をくくって臨んだ合格発表の掲示板に

自分の番号が記載されていたときとか。

（今はメールでのお知らせなんですかね）

その嬉しい場合は、受け入れられないはずはなく、

どうしょうもなく受け入れたいわけですよね。

まるきり反対のシチュエーションですわ。

とすると、とっても悲しくつらい状況にあり

泣くのを堪えているとき、

「元気だして大丈夫だよ」とか優しい声を掛けられて、

泣いちゃうのってどっちになるんでしょう。

優しさをどうしょうもなく

受け入れたいってことなのかな。

で、この『さざなみのよる』。

帯に「書店員が選ぶ泣ける本 第１位」

って書いてありました。

うん、確かに泣けました。

どっちの泣きなんだろう。別種かな。

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『憑神』（浅田次郎）読みました。

今日は銀行の人が来てくれる日です。

月に１回、〇日の午前中という約束になっていて、

土日なんかに重なると日程を前後に動かします。

午前中というのは当たり前ですが12時まで。

だいたいいつも11時半くらいに来ます。

もう少し遅くなるときもあるんですが、

そのときはお昼の時間にかかってしまうので、

申し訳なさそうな顔をして

「すいません」と言いながら、

振込とかの処理をしてくれます。

そんで、今は11時20分。

書き始めたのは11時10分くらいでした。

そんで、いつものように30分に

インターフォンのピンポーンが鳴るだろうから

書いていられる時間はあと10分。

まあ、銀行の用事が終わったあと、

また続ければいいんですが、

そのあとはお弁当の時間になるし、

そのときんは、別の本も読むし、

読んだらちょっとだけ（15分）お昼寝するし、

ランニング通勤で汗まみれになった服を干しているから、

それを取り込んでたたんで、リュックサックの中にしまうし、

そんなこんなをしていると

何を書こうと思っていたのか忘れちゃうんで、

できれば途切れずに書きたいとろこです。

さ、ここまで書いて11時26分。あ、27分だ。

もう来ちゃうかも。

なんて焦っていたら、やっぱり、

最初に何を書こうと思っていたのか、忘れちゃいました。

ということで、この『憑神』。

たぶん「面白かったです」と

書きたかったのだと思います。

ふー間に合っちゃいました。11時29分。

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『八百万の死にざま』（ローレンス・ブロック）読みました。

最近何回か引用している

伊坂幸太郎さんのエッセイから、

またまた引っ張ります。

小説はドキドキハラハラの

ストーリーだけじゃなく、

起伏に富んだ話の筋がなくても、

ウィットを感じさせる文体とか、

セリフ回しとか、地の文の語り口調だとか、

そういう部分で好きになるものが多い、

というような意見を書いていました。

それ読んだとき、ぼくは

「えーっ、それでもやっぱ、

　ミステリーもからんだサスペンスフルな

　エンタメストーリーがないと

　楽しめないじゃない」

と思ったもんです。

もう少し若かりしときには、

事件など何も起こらず

日常を淡々と描いた作品ばかり読んで

「ああ、素晴らしい」

とため息ついていたのに、

なぜか最近は

どっぷり娯楽のほうがよくなってきちゃった。

でも、この『八百万の死にざま』。

面白かったー。

伊坂さんの言うこと、よくわかりました。

エンタメしてないわけじゃないけど。

それ以外の部分のほうがいい。

もしかして、若かりしときに戻ってるんでしょうか。

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『宇宙（そら）へ（下）』（メアリ・ロビネット・コワル）読みました。

読む本を見つけるのに

ときどき参考にしているのが、

日経新聞の夕刊に

１週間に一度載っている書評です。

たしか「目利きが選ぶ３冊」ってタイトルで、

３人の選者がそれぞれ３冊紹介して合計９冊に、

短い文章と評価星（５つ星が満点）をつけています。

「選ぶ」ってタイトルをつけてるだけあって、

各選者がいい本だと感じた本を並べているんでしょう。

星の数が１つしかついていないものは、

今まで見たことありません。

（２つは何回かあります。選者の先生もしくは編集者が、

　この書評原稿の締め切りまでに、平均以上の点数を

　つけられる本と出会えなかったんでしょう）

逆に５つ星はいつも目にしていて、

特に時代物を専門にしている先生は、

毎回大判振る舞いで、

選んだ３冊すべて満点状態なのはいつものことです。

ファンタジー評論家という肩書きの先生は、

たいていが４つ星まで、たまに５つ星が出ると、

ぼくは迷いなく、その本を求めて本屋さんに行きます。

で、この『宇宙（そら）へ（下）』。

ぼくの記憶では、

ファンタジー先生はこの本に４つ星をつけていました。

まあ妥当な線だなと、読み終えて思った次第。

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『東海道中膝栗毛（上）』（十返舎一九）読みました。

世間がおろおろするような事態がなければ、

例年３月に、高校時代に入っていた

バドミントン部のOB・OG会が開かれます。

今年は、

その事態が直撃したので中止になってしまい、

多分来年も危ういかなと思ってます。

懐かしい顔にたくさん会えるから、

やりたいんですけど。

ま、仕方ないときは、仕方ないです。

いや、そんな愚痴を言おうと思ったんじゃなく、

書こうと思ったのは、

そのOB会でやるバドミントンのお遊び試合のこと。

一対一のシングルスはとても疲れるので、

ぼくがやれるのは二対二のダブルスだけなんですが、

それを同期の仲間同士で、

すっかりサビついている足腰や

ヒョロヒョロになっちまった腕や、

シャトルが安定して乗っかるような

お腹を笑い合いながらやるんです。

同期ってのは同じ歳ってこと。

早生まれとかあるから１つ誤差はあるけど、

やるのは３月だからたぶんみんな一緒。

もし来年できるとしたら

57歳になっているハズです。

ダブルスなので１つのコートに４人入る。

（と、ここで電卓を用意して）

57歳が４人だと、わっ！　合計で228歳だ。

この母校のちっちゃなバドミントンコートの１つに

のべ228年の歳月が、どたばたしてるんです。

百年単位の時間なんて大したことないんですね。

で、この『東海道中膝栗毛（上）』。

もともとは

1802〜1814年にかけて出された本だそうです。

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『泥棒はスプーンを数える』（ローレンス・ブロック）読みました。

12月になりました。

１年の締めくくりをしなきゃです。

世の中は騒がしいけど、

とはいえ、よく思い返してみると、

ぼく個人の生活は、いつもの年と

それほど変化があったわけではないし、

どう１年をまとめても面白くはならないので、

今年５つ星つけた本を並べて

締めくくり的なものにしておきましょう。

読んだ順に

『みみずくは黄昏に飛びたつ』（川上未映子／村上春樹）

『三体』（劉慈欣）

『おちび』（エドワード・ケアリー）

『ワン・モア・ヌーク』（藤井太洋）

『三体Ⅱ 黒暗森林（下）』（劉慈欣）

※上下巻でまとめてもよかったんですが、

　前半部分より後半のほうがグイグイきたので

　下巻にしときました。

『水晶のピラミッド』（島田荘司）

ついでに、

読んだ順につけていた番号なんかも言っとくと、

頭から「６」「10」「13」「25」「69」「82」

になります。そんでもって、

じつはもう一つ出てきたんです、嬉しいことに。

それが、この『泥棒はスプーンを数える』。

キリのいい１００冊目でした。

78番目に読んだ同じローレンス・ブロックさんの

『殺し屋最後の仕事』も同じくらいよかったんだけど、

なぜか５つ星つけるの忘れちゃっていました。

今から付け替えてもいいけど、

まあ、忘れるのも記録のうちと考えときます。

今もブロックさんの他の本を読んでる途中。

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『占星術殺人事件 改訂完全版』（島田荘司）読みました。

前に観たことを忘れて、

初見だと思いもう一度同じ映画に向かう。

最近はそんなに映画を観なくなってしまったので、

ぼくにはあまり覚えがないんですが、

周りにいる映画好きの友だちは、

ほとんどがかなりの本数をこなすので、

みんなときどき、というか頻繁に、

意図せぬ二度見があるようです。

最初の10分くらいで気づくときもあれば、

中には最後の最後で「あっ、これ観た」と

思い出すコースもあり、

さらなるゴージャスコースになると、

スッゲー感動して、ああ観てよかったと

打ち震えながら家に帰って、

ずっとつけている映画ノートに

日付やタイトルを書き込もうと、

パラパラと帳面をめくったとき、

数年前の日付のとこに同じタイトルを見つけ、

うそだろ、と思いながら、

買ってきたパンフレットをめくりつつ、

パンフのコレクションをあさってみると、

まったく同じのが下の方に隠れてた、

とかいう人もいます。

そんな人に

「本でも、おんなじことあるよ」

というと

「まさか本はないだろ。

　本は映画より深く記憶に残るもんだよ」

って言われます。

で、この『占星術殺人事件』。

意図せぬ二度読みでした。

途中でなんとなく気づいて、

読了本リストを確認したら

2011年９月のとこにありました。

ゴージャスコース一歩手前かな。

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『宇宙（そら）へ（上）』（メアリ・ロビネット・コワル）読みました。

スマホやパソコンにあるアプリのアイコンに、

赤丸の白抜き数字でマークが表示されるヤツ

ありますよね。

あれ、なんて呼ぶのか知らないけど

……いや、知らないで済ませないで、

ちょっと調べますわ。

えーっと。

ブラウザ（最近はサファリを使用）を立ち上げて、

《アイコンの表示　赤丸》で［検索］をクリックと。

あ、あった、あった。

「アイコンバッジ」または単に「バッジ」だそうです。

少年時代、野球帽の横にウルトラマンとか怪獣とか

安全ピンみたいなヤツでとめてたあれと

一緒の名前でした。

そのアイコンバッチって、

未読のメールが溜まってますとか、

SNSの新規メッセージがありますとか、

要するに、お前がやんなきゃならんことが、

ここにおまっせ、とお節介やいてくれる機能でしょ。

だから、

それをいつまでも放っておくの嫌いなんです。

あの赤丸が、あっ、バッジが出ると

即座にそれクリックして、

なんかの処理して消したいんです。

んで、今それが出ている。

OSのアップデートを知らせるヤツ。

うーん。消したいけど、今はできない。

時間がかかるってこともあるけど、

環境変わって、

作業途中のデータがもしぐちゃぐちゃになったら、

目もあてられないので。もうちょい落ちつてからだな。

で、この『宇宙（そら）へ（上）』。

まあまあ面白いです（まだ上巻だけど）。

この下巻が読み終わるまでにはあの赤丸、

いや、バッジ、消したいな。

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『クオリアと人工意識』（茂木健一郎）読みました。

「古本を集めている人から聞いたんだけど」

「商売の参考になる」

「参考にはならないわ。古本だもの」

「いずれも紙に印刷する物だから同じと思った」

「じゃあ参考になるかも」

「参考にしたいね」

「参考にならないかもしれないけど言うね」

「お願いするよ」

「重なっちゃうんだって」

「私の下腹の贅肉もいつの間にか重なって、

　溝の間を洗うのに相当な時間がかかるようになった」

「車じゃなくジョギングで会社行くのはどう？

　ランニング通勤している人、あたし知ってる」

「下腹を洗うのの２倍いや３０倍の時間を

　走りに費やせば、重なりは消えてくれるだろうね」

「そうそう、知ってる人もお腹出てた。

　２倍の時間くらいしか走ってないんだね、あの人」

「重なっている？」

「じかには見てないから、知らないけど、

　重なるっていうのは、同じ本を買っちゃうってこと。

　そのランニングの人じゃないよ」

「古本の人」

「自分の本棚に昔から入ってるのに古書店に行って

　〈やっと見つけた。これが欲しかったんだ〉

　とかひらめいて買っちゃうんだって」

「おお、参考になった」

「で、この『クオリアと人工意識』？」

「茂木さんの本は以前には読んでないと思う。重なりはなし。

　それと、この会話形式も特に意味はなく、重なりなし。

　今読んでいるローレンス・ブロック作品の真似をしたくなっただけ」

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『襲大鳳 羽州ぼろ鳶組（下）』（今村翔吾）読みました。

日経新聞の夕刊に載っていた

作家の川上弘美さんのエッセイに

「自分の過去の作品は

　恥ずかしくて読み返さない」

みたいなことが書いてありました。

（すみません、川上さんの小説は

　まだ読んでいません。

　今度、ご賞味させてもらおうかな。

　何がいいんだろう

　……って思って、この文章を途中で

　ほっぽらかして、検索してみたら、

　一番上にWikipediaが出てきて、

　仕事の原稿を書くときには

　参考にしないようにしているそのサイト

（誰もが編集できてたくさんの

　チェックの目が光っているから、

　内容は信用できるという見方もあるけど、

　やはり出典がWikipediaというのでは

　読んでいる人も拍子抜けしちゃう気がするので

（とここまで書いて気がついたのは、

　この文章、丸カッコの中に

　も一つ丸カッコをつけて、

　多重構造のマトリョーシカ状態に

　なっているってこと。ルール違反じゃん）

　なるべくみんなが納得してくれる

　国の機関とか新聞社とかの出典先にするんです）。

あれ？　閉じカッコが１つ足りないような……。

それに、ロシア人形的なカッコ書きが長すぎて、

最初に何をいおうと思って川上さんの話を出したのか、

忘れちゃいました。

ま、いいか。よくないか。

それにしても、

多重構造カッコはエクセルの数式をつくときにも、

何をしたかったのか、わからなくなっちゃうんですよね、

文章でも同じだったか。

で、この『襲大鳳　羽州ぼろ鳶組（下）』。

面白かったです。

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『アロハで猟師、はじめました』（近藤康太郎）読みました。

ゴキブリが好きな人がいたとします。

ぼくはあの黒いやつは苦手だけど、

そんな人がいてもいい。

多様性は大事ですからね。

でも、もしその人が

自分のＧラブ指向を主張するとき、

他のＧ嫌いの人を否定することで、

おのれの正統性に

つなげるような論調を展開したら、

ぼくは耳を塞いで

聞こえないようにします。

（多様性は大事なので、

　その人を逆に論破して

　つぶしてしまうような真似はしません。

　そもそもそんなディベート技術は

　ありませんし）

「とにかくあの色が好きだ。

　ピカピした黒光りはとても美しい」

とだけ言っているぶんには、

「ハハハ、君にはそう見えるんだね。

　すごいね」

くらいは答えられます。

でも

「あの色が嫌いだという人は、

　自然美に対する感受性が欠けてる」

などと言われると、

ほかに気を取られていたフリをして、

別の話題に切り替えます。

で、この『アロハで猟師、はじめました』。

面白いです。

でも、他を否定する語調の部分は読み飛ばしました。

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『叫び声』（大江健三郎）読みました。

確か島田荘司さんの本のとき

だったと思うのですが、

その作家（つまり島田さん）の作品に

たどり着いた経緯を書きました。

経緯ってほど大したもんじゃなく、

別の本に紹介されていたってこと

だけなんですけどね。

別の本ってのは

伊坂幸太郎さんのエッセイでした。

伊坂さんは島田さんのファンで、

自分の作品づくりにも

かなり影響を受けているとあり、

おすすめを何冊かラインアップしてたんです。

まだ島田ワールドを

体験したことがなかったぼくは、

読みたいと思う本が他に少なかった事情もあり、

騙されたと思って試したみたところ、

ドボンとはまってしまいました。

その伊坂さんエッセイには、

島田さん以外にも、

何人か好きな作家を紹介してて、

少し前にここにも書いた

ローレンス・ブロックさんもその一人でした。

（この人の作品は、なかなか本屋さんになくて、

　ようやく手に入れた２冊目を今読んでます。

　やっぱり、ドボン状態です）

で、この『叫び声』。

同じエッセイにあったんです。

この大江健三郎さんの作品。

大江さんは前にも何冊か読んでいて、

ドボンしなかったのは覚えているんですが、

今回も同様でした。

伊坂マジックも絶対じゃありませんでした。

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『襲大鳳 羽州ぼろ鳶組（上）』（今村翔吾）読みました。

前回の『アンドロメダ〜』では、

読了のタイミングについて書きました。

それをドドーっと書いたあとで、

１度読み返したとき、

「そういえば、本を読み終えるときって、

　どの場所にいるのが多いんだろう」

ってふと思ったんです。

前からいっているように、

ぼくの主な読書エリアは、会社、

帰宅時バス車中、ベッドの中の３つです。

ベッドには休日の家の中全部を含めて

考えているので、そうすると

一番長く本と向き合っているベッドが

１位になるようです。

いろいろ思い返してみても、

それは間違いない。

次の２位は、会社ですね。

お弁当を食べながらの読書が、

家で読むのについで

長い時間を使っています。

食べかけのまま、

読み終えた本を棚にしまい、

次の本を引っ張り出して広げることは、

よくあります。

そんで最下位になるのが、

時間的に一番短いバス車中。

会社と自宅の最寄りのバス停間は

20分足らずで移動できるので、

読める分量は限られてしまう。

それでも時々、

揺られながらの車内で

１冊を読み終えてしまい、

次に読む本を持参しておらず、

手持ち無沙汰で困ったなって状況も

何度か経験しています。

だから、

バスで読了することもないではない。

で、この『襲大鳳 羽州ぼろ鳶組（上）』。

読み終えたのは、バス車中。

なんですが、降りる停留所でバスが止まり、

扉が開いた瞬間の読了だったんです。

前回のアイコスドンピシャに続く、

下車ドンピシャでした。

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