『奇想、天を動かす』（島田荘司）読みました。

中学高校と部活のバドミントンを

やっていたとき、

大会とかで不思議だったのは、

誰が見てもぶきっちょな

手さばき足さばきなのに、

試合が終わってみれば

勝っているヤツがいることです。

試合に勝つのは、

相手よりも上手だからってハズなのに、

ヘタに見えるにもかかわらず、

ぶっちぎりで突き放してたりする。

１打終わったらコートの真ん中の

ホームポジションに戻るのが基本なんだけど、

それさえできてないどたばたフットワーク。

バックスイングなしで、

お相撲さんのつっぱりみたいに、

身体の前側でしか振られていないラケット。

試合前の試し打ちで、

そういう姿を見せられるから

油断しちゃうのか、いや油断したって、

試合は一瞬で終わるわけなじゃなく

１５点３セットの長丁場では

挽回できるだろうから、

やっぱ実力なんだと思う。

人は見た目じゃないというけど、

バド（だけじゃなくスポーツ全般）は、

実力とフォームの格好良さが

一致するのが普通なんだけど、

例外もあるんですね。

で、この『奇想、天を動かす』。

読んでて、

なんかギクシャクしてると感じてたのに、

とっても面白かった。

小説も見た目（文体？）じゃないってことかな。

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『カササギ殺人事件（上）』（アンソニー・ホロヴィッツ）読みました。

３つ前の『俺はエージェント』のとき、

読了日は２月４日で、

その感想もどきを書いたのが

約２週間後といいました。

時間がたっているから

内容を忘れていると思ったら、

案外、覚えていたと。

そして懲りずに

２つ前の『北の夕鶴２／３の殺人』も、

１つ前の『殺し屋ケラーの帰郷』も、

どちらも２月10日の同じ日に読み終わり、

（何度となく紹介しているように

　場所を変えて同時並行読みしているので、

　最後のページを閉じる日が

　同じになることはままあります。

　決して１日に何冊もこなせるような

　早読み人ではありません）

これを書いているのは２月23日。

つまり、やはり約２週間後です。

（ブログへの投稿は

　その約１週間後の今日〈３月４日〉ですが）

どうもこの頃、

余計なことがあれやこれやと押し寄せて、

じっくり作文に向き合えず、

たまってたまって、

あわててこなす感じになってるんだあ、

いかんいかん。

『俺はエージェント』のときと同様に

「あまり内容覚えてないだろうな」

との危惧があったので、

本の内容とは関係ないネタで

お茶をにごそうとしたのが、

今回も含めた３つの投稿なんです。

ごめんなさい。

でも書いているうちに、

やはり『俺はエージェント』のときと同様に、

かなり内容を覚えているのに、

自分でもびっくりしてまして。

で、この『カササギ殺人事件（上）』。

これは前の２つ以上に覚えてます。

なにしろ、今、下巻を読んでいる最中ですから。

いやー、おもろいです。

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『殺し屋ケラーの帰郷』（ローレンス・ブロック）読みました。

いつものように会社に行ったら入り口に

「当社は本日付けで事業を閉鎖しました」

と張り紙があって、

「なんだよそれ」とうろたえていたら、

後からナンバー２の取締役も出社してきたから

事情を聞いたけど、

そのお偉いさんも寝耳に水だったようで、結局、

社長一人が誰にも言わずに仕組んだ計画倒産だった

──って話を聞いたことがあります。

実はその会社、

ぼくも一時期在籍していたトコなんです。

あとからわかったらしいんですが、

その社長、Ｘデー前の１週間くらいで、

まだ納品が済んでいない

（もちろん代金の支払いもまだの）

お客さんの所をあちこち回って、

「今払ってくれれば半額にする」などと言い、

お金を掻き集めドロンしちゃったらしい。

いきなり会社がなくなっちゃった

昔の同僚からその話を聞いたとき、

ぼくはドロン社長が言っていた言葉を

思い出しました。

「俺はワルになりきれないんだよ。

　なりきれりゃ、もっとなあ……。

　でもまあ、これぐらいがちょうどいいか」

で、この『殺し屋ケラーの帰郷』。

題名の通り殺し屋が主人公。

殺すんだから、当然ワルなんですけれど、

ちょうどいい感じです。

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『北の夕鶴2/3の殺人』（島田荘司）読みました。

〈あまり計画は立てないようにしている。

　自分とは別に、人生は人生なりの計画を

　用意しているらしいから。

　自分が望んでつくった計画と、

　彼が何らかのお導きに従って敷いていくレールとが

　重なることはめったにない。

　ぼくの計画が採用される確率は１割もなく、

　百点満点のテストなら２点くらい。

　名前さえ書けたら、出席点としてもらえる

　おまけみたいなものだ。

　なら、名前も書かずに白紙で

　身を任せるほうがいいと思って〉

……どっかで読んだフレーズを

引用しようと思って、

冒頭の「あまり計画は〜」の１文だけ書いたら、

もとの文章をまったく覚えていないのに気付いて、

そのあと、なんとかと意味をつなげようとしたら、

長々となっちゃいました。

そもそも、

誰がどこで書いた文章なのかも覚えてないのに、

引用なんかできるわけないっすよね。

つまりはまあ、

やりたいと思ってもままならないのが人生で、

そんならあんまり「やりたい」なんて考えないで、

時の流れに身を任せれば、

精神衛生上いいんじゃないかと、

そんなことをいっていたんです。

誰がどこに書いたか忘れちゃっている

ぼくが引用したかった文章って。

あらら、

そんなことくどくどと打ち込んでいったら、

こんなに文字が埋まっちゃいました。

だから、いいね、今回はこの辺で。

で、この『北の夕鶴２／３の殺人』。

ふむふむ。面白かったです。

でも、上に書いた内容と、

本の内容はまったく関係ありません。

自分の計画と人生の計画が、

あまり関係していないのと同じように。

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『俺はエージェント』（大沢在昌）読みました。

読み終えたのは２月４日。

んで、これを書いているのは２月16日。

読了日から２週間弱過ぎちゃってます。

もともと

人様に劣る記憶力しか持たない上に、

加齢の影響もずんずん積み重なっている状況で、

約２週間ってのは、

記憶耐久環境にとって永遠にも等しいスパンなので、

いくら脳みそをワクチンのまねして

マイナス７５℃で保存しようが（してないけど）、

読み終えた物語の内容を覚えていろってほうが

土台ムリだろうと思いきや、

いやいや頭の中には結構残っていたんです。

自分でも驚きです。

なんやかんやが重なって、

書かなきゃと気にしながらも、

放置して、放置しちゃうと、また気になって、

そんなのを繰り返していたら、

お話の内容が頭中離脱することなく、

こびりついて残っちゃったようです。

で、この『俺はエージェント』。

ま、面白かったってことも、

忘れないでいられた１つの理由です。

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『改訂完全版 斜め屋敷の犯罪』（島田荘司）読みました。

何かの拍子にその作家さんの作品にはまり

マイブームがもたらされることがあります。

何年か前にあったのは山田風太郎さん。

そんときは確か

角川文庫で２０冊か３０冊くらいの

傑作選シリーズみたいのが出ていたから、

それを順繰りに入手して、

ごくごくと読み進めていきました。

そのマイブーム対象作家が、

現役の作家さんだったら、新刊が出るたびに

飛びついていけばいいんですが、

山田さんはもう亡くなっている方だから

そうもいきません。

なので、

既刊シリーズの順番読みをしていました。

でもそれが箱に入ったような

全集本だったら敬遠していたな。

あれ、読むのに重いですから。

んでもし、

そんな文庫の傑作選シリーズ系をみつけられない

マイブーム作家が出現したときには、

ネットなんかに

オススメランキングとかが出ているので、

それを参考に人気順で

こなしていくことになるようです。

で、この『斜め屋敷の犯罪』。

ネットの島田さんのランキングをもとに選出。

確か５位以内だったと思います。

面白かったけど、

このあとだんだんランキングが下がっても

マイブームが継続されるか、ちと不安。

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『たかが殺人じゃないか』（辻真先）読みました。

昨年亡くなった大林宣彦監督の生前に

雑誌か何かの取材で

インタビューしたことがあります。

もう２０年以上昔のことですけど。

聞かせてくれたお話の中で

今でもよく覚えているのが、

黒澤明監督のエピソードです。

大林さんは、黒澤作品『夢』の

メイキングビデオを撮っていて、

撮影中の黒澤監督に

べったり張り付いていたそうです。

本番を、何度も何度も繰り返し、

思うようなカットが撮れないでいるとき、

黒澤監督は現場の隅っこのほうにしゃがみこんで、

いじけた少年のように

地面の乾いた土をいじくっていたといいます。

近くにいた大林さんに気づくと、

小さくかぼそい声で

「大林くん、うまく撮れないんだよ」と

土を指でじゃりじゃりしながら言ったとか。

そんな巨匠の一面を教えてくれたあとで、

大林さんは

「作品の出来がいいとか悪いとか、

　もうそんなことは関係なく、

　８０歳で映画をつくり上げるという偉大さに、

　ぼくは感動したんだよ」

と話してくれました。

そういえば大林さんも

傘寿を過ぎて作品を仕上げていましたね。

リスペクト。

で、この『たかが殺人じゃないか』。

あちこちで

「御年８８歳のミステリ界のレジェンド」と

紹介されてる著者さん。

ホントにその年齢だけで、尊敬できちゃいます。

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『ロックンロール・トーキョー』（木下半太）読みました。

昔、友だちから、

自作の小説ができたので

読んで感想を聞かせてくれないかと

言われたことがありました。

（この話、前にもどっかで

　紹介した気がするのですが、

　いつどこで書いたのか、

　細かいとこがまったく思い出せないので、

　まあいいかと書いちゃいます。

　もしかしたらそんな気がするだけで、

　どこにも誰にも言ってないかもしれないし）

それほど長い物語ではなかったし、

文章も読みやすかったので、

その日のうちに読み終えて、

次に会ったときコメントしてあげました。

内容はそこそこ面白くて、

たまに出くわす「これ売ってちゃダメでしょ」と

言葉がもれちゃうような作品と比べれば、

まったく「売っても問題なし」な作品でした。

でもその中の一部分だけ、

設定もセリフも心情描写もなんだか嘘っぽくて

「これだったらお金出して買った本だとしても、

　みんな満足して楽しめると思うよ。

　ただ、あの場面だけは少し直したほうがいいかも。

　ほかはリアリティ十分だけど、

　あそこだけ作り物って感じがした」

と言ったんです。

すると友だちは驚いた顔で

「ほかは全部想像で書いたんだけど、

　あそこだけ実話なんだよね」と。

で、この『ロックンロール・トーキョー』。

どうやらほとんど実話の物語らしいです。

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『ローレンス・ブロックのベストセラー作家入門』（ローレンス・ブロック）読みました。

去年の12月29日は仕事納めの日でした。

実質的には28日までに

あれやこれやの雑用を片づけて

29日は午前中に事務所の掃除をして、

そのあと毎年恒例にしている忘年会は

流行り病を恐れてやらず、

そのまま「よいお年を」と挨拶して

2020年は締める。

と、その予定は事前にわかっていたから、

そんじゃ午後は時間が空くなと思い、

掃除→ジム→本屋へ買い出し→帰宅

という段取りを頭の中で組んでいたんです。

ほんでまあ、そんな目論見を立てると、

必ず予期しない何かがあって、

目論見はぐちゃぐちゃになるというのが

ぼくの人生の特徴です。

このときも例に漏れず、

前日に家の用事ができて、

帰宅時間を早めなくてはいけなくなりました。

人生の特徴なので仕方ありません。

そうするとジムと本屋の

どちらかをあきらめざるをえない。

きっと年末年始の約一週間は何も運動しないので、

この日にジムに行かないってことは、

かなり身体がだるだるになる。

本屋はいつも行く会社の近くではなく、

ネットで調べ倒してようやく在庫が見つかった

渋谷の書店なので、電車を乗り継いで

スマホの地図ナビ片手に迷いつつ

たどり着かなきゃいけないから、ちょい面倒。

でも行かないと売れちゃうかも。

ってことで、どっちを選択すべきか悩みました。

で、この『ローレンス・ブロックのベストセラー作家入門』。

悩んだ末に、書店行きをとり、

手に入れたのがこの本です。

おかげで正月明けは身体がだるだるになりました。

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『償いの報酬』（ローレンス・ブロック）読みました。

セリフがいいなあ……。

ということで、セリフの思い出。

昔々自分で脚本書いて

自主映画撮っていたときも、

映画学校の宿題で書かされたホンも、

そして今も、

ぼくがペコペコつづるセリフは

我ながらへたくそだと思えてなりません。

とはいえ、そんなぼくでも一度だけ

「うん、これじゃん！」と

こぶしを握りしめるような満足な一言が

出てきたことがあったんです。

たしか映画学校の卒業製作の脚本を

みんなで検討しているときでした。

もう何時間も

お代わりコーヒーだけで居座っていて

もうじき朝日が昇る頃のファミレスです。

それは女のセリフ。彼女はだらしない男

（生活力はないんだけれど彼女にはとっても優しい）

と同棲してて、でももう愛想を尽かし

部屋を出ていこうとする。そのとき何か言わせたい。

テーブル席で雁首そろえてぼくらは、

うなり、うなり、うなっていったのに、

出てくるのはありきたりの言葉だけ。

「バカ！」とか「もう嫌！」とか、

そのまま「出てく！」とか。

そんときトイレから戻ったヤツが

席についたと思ったら、ぼそっと

「〝そんなに好きじゃないくせに！〟は、どう？」

と言った。それ聞いた瞬間、みんなが一斉に

「それじゃん！」　と叫んだのでした。

あ、よく思い出したら、

ぼくが考えたセリフじゃありませんでした。

ま、いいか。

で、この『償いの報酬』。

セリフがいいです。

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『手の倫理』（伊藤亜紗）読みました。

小説を読むとき、

というか読む小説を選ぶときは

たいてい著者さんを基準にしています。

一度体験した著者さんの世界観が気に入って、

もう一回入り込みたいと思うんでしょうね。

評判とか内容なんかだけを参考にするときも、

小説であれば著者名はおさえておく。

だから友だちとかが本を読んでいるとすぐ

「誰の本？」って聞いちゃうんです。

すると、表紙をめくって

「えーっと、この人……

　なんて読むのかわからないけど」

なんて言われることがあると、びっくりする。

いや、昔はびっくりしたけど、

そういうのをたびたび経験してから、

びっくりはしなくなって、

そんなもんなんだと思うようになった。

ぼくだって、小説じゃなくノウハウ本とか

ビジネス書とかノンフィクションものなんかは、

どっかに紹介されている内容だけで選んで、

５つ星つけちゃうくらい印象に残ったやつでも、

著者名は覚えてないのが普通なんですから。

人のことは言えません。

で、この『手の倫理』。

たしか新聞の書評で紹介されていて、

そんな内容ならぼくの好みにはまるかも

と思って読みました。

そんで狙い通りはまりました。

でも、小説じゃないんで、

著者さんのことは気にしていなかった。

と、何気にプロフィールを見ると、

なんと前に５つ星つけた

『目の見えない人は世界をどう見ているのか』

を書いた方じゃありませんか。

なるほど、はまるはずだ。

なので、今回はお名前を脳みそに刻みました。

次回は著者名で選ばせていただきます。

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『異邦の騎士 改訂完全版』（島田荘司）読みました。

いつもは出典が思い出せず

「昔読んだ小説にこんな話がありました

（作者もタイトルも忘れてます。ごめんなさい）」

なんて書いて先に進めるんですが、

今回は手間を惜しまず、

検索かけてから書いてます。

ということで出典は、伊坂幸太郎さんの

『アヒルと鴨のコインロッカー』です。

作者はなんとなく覚えていたので

「自転車蹴飛ばす　伊坂幸太郎」

ってキーワードでググったらすぐ出てきました。

ネットってすごっ。

ぼくの記憶にあったのは、

街にとめてある自転車を次から次へと蹴飛ばして

歩道と車道の間にある

植え込みのほうへ倒していくヤツの場面。

主人公がそれを見かけ、

あいつは頭がおかしいから近づくのはやめようと思う。

でも、ヤツの行動は、単に乱暴者だからとか、

むしゃくしゃしたからだとかじゃなく、

自転車が目の不自由な人のためにある

点字ブロックの上に置かれていて

それをどけるためだったと後でわかる。

主人公はその後なんやかんやで

ヤツとつるんでいくんです。

で、この『異邦の騎士　完全改訂版』。

今ぼくは結構、島田荘司さんの作品につるんでいます。

この本もつるみ具合を深める作用を及ぼしました。

でも、もしこの作品が入り口だったら、

もうちょい離れていたかな。

自転車蹴飛ばし場面だけを見て

理由を考えずヤツを判断したような感じで。

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『眠れる美女たち（下）』（スティーヴン・キング／オーウェン・キング）読みました。

前回、

呪いのビデオを見ただけでなぜ呪われちゃうのか、

その論理的根拠というか、科学的な裏づけというか、

こじつけ的けむ巻き詭弁というか、

まあそんな背景説明を、重箱の隅のすきまが

１ミクロンもないように埋めていって文章で表せば、

読者は納得して摩訶不思議な世界でも

すんなり入っていける、みたいなことといいました。

でもそれを書いたあと、

本当にそうかいなと、疑問がわいてきて、

いろんなお話を思い返してみたんですわ。

現実にはあり得ない

ファンタジックなストーリーっていえば、

ぱっと浮かぶのは昔話なわけで、

桃太郎も、かぐや姫も、花咲か爺さんも、

桃や竹から人間が誕生する科学的根拠や、

桃の中でどう呼吸をしているか

もしくはへその緒的な生命維持システムが

あるのかどうか、

竹が内部から光を発するために使われているのは

省エネに配慮したLEDなのか

それとも昔だから油に灯した火なのか、

だとしたら内包されていた姫は

ちゃんと耐火防護服を着用していたのか、

花咲か爺さんの灰はうちで枯らしてしまった

観葉植物も元気にしてくれるのか

などの説明はまったくなしに、

お話が展開していくのに、

それでもみんなそんなところには目をつぶって、

昔々から語り継がれてる、

いわばロングセラーなんですわ、それらは。

で、この『眠れる美女たち（下）』。

やっぱ、不思議現象の説明はありませんでした。

それでいいんです。面白いから。

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『眠れる美女たち（上）』（スティーヴン・キング／オーウェン・キング）読みました。

あのとっても怖い「リング」シリーズの

著者・鈴木光司さんが昔、

とにかくできるだけ細かく説明すれば、

どんな荒唐無稽な設定でも

リアリティが出てくるって言ってました。

（と記憶しています。たぶん）

呪いのビデオを見た人が、

呪いウイルスに感染するなんて、

まぁあり得ないけど、

それがあり得るかもしれないって思わせる

こじつけを根掘り葉掘り詳細に徹底的に

書き込んでいけば、

うんうん、もしかしたらあるかもしれないと、

とりあえずフィクションの世界として

納得させられる。

そうなりゃ読者はわくわくドキドキで

作品にのめる込んでいける。

確か３作目では、その呪いウイルスが

コンピュータウイルスになっちゃうんじゃ

なかったでしたっけ。

（あ、もう一回読み直してみよっと）

で、この『眠れる美女たち（上）』。

まだ上巻だけなので、もしかしたら

下巻で言及されるかもしれませんが、

あり得ない不思議な現象についての説明は

まったくありません。

でも、周辺の人たちの描写は徹底的に細かいです。

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『梅安冬時雨 仕掛け人・藤枝梅安（７）』（池波正太郎）読みました。

フリーで仕事を始めたときの二十数年前にはもう

原稿用紙に鉛筆ではなかったので、

パソコンとのつきあいは

結構な長さになります。

いつしか数えるのも忘れて、

今が何台目になるかもはっきりしませんが、

それでもマシンを新しくするたびに

データをバックアップから保存し直したり、

タイムマシンとかいう機能を使って

自動で取り込んだりして、

昔の原稿なんかも奥の方に残っています。

今では開けるソフトもなく

中身は見られないのにアイコンはあり、

ハードディスクの容量だけくっているのもあります。

そういうのは思い切って断捨離すればいんですけど、

なにしろ表面的には見えない

奥の方に保存してあるので

ついついそのままになってしまいます。

それでもこの前、何かの拍子に

昔のデータにアクセスしてしまったことがあり

（テキストデータだったので開けました）

それが１ミリも記憶にない書きかけの小説でした。

このパソコンには、きっと

あちこちに書きかけ作品が残っているのでしょう。

で、この『梅安冬時雨　仕掛け人・藤枝梅安（７）』。

作者逝去のため絶筆でした。

ぼくのものぐさとはまったくレベルの違う

書きかけの作品です。

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