『イン・ザ・プール』（奥田英朗）読みました。

少し前、ヒザの近くにある

足三里ってツボのことを話題にしました。

自分なりにその場所を推測して、

それが間違えていたりといろいろあった話です。

でも、場所が違っていたとはいえ、病は気からなのか、

お風呂につかりながら毎日そこを指圧するようになってから、

不思議とあちこちに発生していた脚の痛みがなくなってる。

それまでは、

ランニング通勤を日課にしてる限り負荷がかかるんだから、

苦痛が出るのは当たり前だと思ってました。

痛みのない日もあるんだけど、月のうち半分はヒザだったり、

ふくらはぎだったり、アキレス腱だったり、足裏だったり、

どっかしらが悲鳴をあげてました。

で、ここで言おうと思ったのは、ツボが効くってことではなく

（それはたぶん、さっきいった病は気から的なものだろうから）

痛みが出たときの対処法。

ずばり「痛くなったら走れば治る」です。

そんな経験則が十年以上続けるうちに

出来上がってきちゃったんです。

痛すぎて今日は無理と思っても、

なんとかゴールすると痛みは忘れてる。

ホントなんです。

で、この『イン・ザ・プール』。

そんな感じの治療をするお医者さんが登場します。おもろい。

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『栞と嘘の季節』（米澤穂信）読みました。

前の『マーブル館〜（下）』では

結局関係ない話として締めてしまいました。

車の話をずるずる引きずって収集つかない気がしたからで、

でも、あれを書く前に頭の中で描いていた文章の流れは、

昔の自動車の不具合に始まって、

→　関連してテレビなんかも叩けば直ったもんだ

→　今の機械はもっと複雑で繊細になっちゃったから、

　　そんなド根性方式では故障には太刀打ちできない

→　さらに不具合の様相も進化

→　例えばパソコン。ちょっと前までは、

　　アプリケーションの挙動がおかしいときには、

　　再起動したり、インストールしなおしたりと、

　　あくまで目の前にあるマシンの操作で

　　何らかの対処をして復旧させるのが基本だった

→　まあそれは変わってないのかもしれないけど、

　　よりグローバルチックになっちゃって、

　　この前はソフトのメーカー側のシステム障害だかなんかで

　　なぜか、この目の前のパソコンにあるソフトが動かなくなった

→　それはまあ１日くらいで平常に戻ったけど、

　　その１日の間も仕事しなきゃだから、緊急対処法として、

　　一旦ネットの接続を切ってから起動するよういわれ、なんとかなった

→　ああ、世の技術ってのは変わってくんだな

→　昔が懐かしいな。

という流れで展開して、締めは、作品のタイトルを書いたあとに、

この本はどっちかっていうと新しい志向というよりも

昔のミステリの良さ的なものを追っているような気がした、

ってまとめたかったんです。

で、この『栞と嘘の季節』。

そう、この作品もそんな感じがしました。

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『マーブル館殺人事件（下）』（アンソニー・ホロヴィッツ）読みました。

昔はよく車のエンジンがかからなくなったもんです。

そんなときは、少し力のありそうな人に手伝ってもらう。

ぼくは運転席に座り、ギアをローに入れたまま

一番左側のペダルを踏み込んだ状態で

「じゃあお願いします」とか言って合図する。

すると、助っ人さんは

後ろからえっさほっさ車体を押す。

はじめはゆるゆるだけど、

しばらくすると勢いがついてきて

子どもの三輪車くらいのスピードにはなる。

そのタイミングで、

左足をポンとあげてクラッチをつなぐと、

ゴボゴボっプスプスっと希望の音色があがり、

その瞬間に今度はアクセルをペコペコやってやると、

ブルンブルンブルンってあの内燃機関が回り出す。

でも今はほどんどがオートマになっちゃって、

そんなのはできないんだよね。

そもそも、エンジンかからないこと、そんなにないし。

で、この『マーブル館殺人事件（下）』。

すみません、また関係ない話でした。

どうにか話はつながると思ったんですが、

つながりませんでした。

でも本は面白かったです。

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『俺の文章修行』（町田康）読みました。

「貯めました」じゃないな。

「為ました」これも違う。

じゃあ「溜めました」。

うーん近い気もするけど、

やっぱ「タメました」くらいにしとくと、

なんだかダメっぽい感じがするから、それにしましょう。

ということで、１冊を読み終えたごとに、

この感想文もどきを書いていればいいものを、

作品の最後のページを閉じても、

読了リストにタイトルとか著者名とかのスペックだけ記して、

ほっぽらかしにしていると、

貯まるんですわ、あっ違う、タマるんですわ。

もどき文作成の未処理分が。

これを書いている時点でもう６冊、

１文字も進めていないのが残っています。

これから手をつけようと思うんですが、

もうすぐ、やらなきゃ生活にかかわるあれやこれやが、

８月３１日まで開いてもいなかった夏休み算数ドリルのごとく

押し寄せてくるのはわかっているので、

当然そいつらの襲撃を受けると、

もどき処理にかける時間はなくなるわけで。

と、文体を似せようと意識しながら

ここまでペコペコ入力したけど。

で、この『俺の文章修行』。

文章の書き方が示されてる本なので、

ならって試したんですが、読み返しても、

ちっともその内容を習得したようには思えません。

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『マーブル館殺人事件（上）』（アンソニー・ホロヴィッツ）読みました。

ということで、

ミステリ物を読んでいるときの心のうちについて。

もうすぐ読み終わりそうな作品の中に

町田康さんの文章作法に関するものがあって、

そこに「極端にいえばミステリは２行で終わる」

みたいなことが書いてありました。

１行目は「ある日、色男が殺された」。

２行目は「犯人は妻だった」。

って感じです（正確な引用ではありません）。

まあ、そういえないこともないんですけれど、

その行と行の間にあるあれこれを追っていくうち、

犯人は誰だろうって考えていくのが

楽しいというか、面倒臭いというか。

だから読んでるんだっていうか。

でね。

それでもし、半分くらいまでページをめくって、

真犯人がわかったとしたら、

それは面白い作品といえるのでしょうか。

で、この『マーブル館殺人事件（上）』。

実はもう下巻の終盤まで読み終わってて、

１つの事件の犯人は判明したんですが、

絶対の自信があったぼくの推理はまったくのハズレ。

かすりもしませんでした。

なので、面白いです。

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『悪いうさぎ』（若竹七海）読みました。

つい昨日から読み始めた翻訳物ミステリは

上下巻ある長編で、まだ１冊目の１００ページほど

こなしただけなのに、登場人物がすでに

１０人以上になっているんです。

『マーブル館殺人事件』（アンソニー・ホロヴィッツ）。

同じシリーズの前２作が好みにぴったんこはまったので、

今回も楽しませてくれるだろうと

期待してかぶりついた推理物。

ストーリーは独立しているんだけど、

主人公の境遇なんかは前作からつながっていて、

当然、物覚えの悪いぼくは、そんな背景も忘れているから、

新たに出てくるキャストに加えて、

古株の役者たちも「これって誰だったけ」と

思い出しながら先に進まなきゃいけない。

なのだけれども、筋を追い出したらなんのことはない、

運動して汗だくになり喉カラカラ状態でのビールのように、

ずんずんごくごく、頭の中に入っていくんです。

今は、そのスムーズペースに身を委ねているから、

余計なことは考えず、物語の中に没入しようと思ってるけど、

読み終えてしばらくしたら、

なぜそんなに読みやすいのか、検証したいな。

で、この『悪いうさぎ』。

面白かったけど、途中で誰が誰か、こんがらかりました。

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『赤ちゃんは世界をどう学んでいくのか』（奥村優子）読みました。

チャットＧＰＴが出始めの頃、

一度試してみるかと、

仕事のネタ探しに使ってみました。

でも、

いくら質問を変えてもぴったりの面白話は出現せず、

それでも手を加えれば何とかなると思い、

その中の一番ましなヤツをこねくり回そうと、

その引用元を探し確認してみると、

事実と正反対などあちこちに間違いが見つかり、

動物が一度危険な目にあった場所には２度と近づかないように、

当分の間、生成ＡＩ界隈には寄らないようにしていました。

「いやいや、今はもうぜんぜんレベルが違うから。

　使えるから。楽になるから」

と友だちが熱烈に推奨するのを聞いたのは、つい先週。

そのとき思ったのが、

「そうだ、この感想文もどきを生成くんに

　つくってもらったらどうだろう」でした。

で、この『赤ちゃんは世界をどう学んでいくのか』。

そう思ったのに、全部自分で作文しちゃいました。

赤ちゃんを見習って世界を学ばなきゃダメだな。

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『本所おけら長屋（二十）』（畠山健二）読みました。

「何してんだよ、早いとこ、ちこっとでも

　黒いの載せてくれないと寒くて仕方ねーだろ」

と文字が並んでいくのを待ち構えているような

真っ白なパソコンの作業ウィンドウをにらみながら、

うんうんうなっていると、

「この前、守株って言葉を辞書で調べたの

　忘れちゃいねえだろ。習慣にとらわれて、

　何もできなくなっちまうのはバカだって

　言ってたじゃねえか。関係あるようなないような

　微妙なネタをひねり出すなんてえ、まどろっこしいこと

　してねえで、どこがつまらなかったとか、オモロかったとか、

　ズバッとそのまま感じた気分を書きゃ済むんじゃねえのかい」

って声が聞こえてきたような気がして、

でもそれは聞こえたんじゃなくて、

キーボードで言葉を入力し始めてから、

勝手に指が動き出して、

きっと正確にはそんな話し方はしないんだろうけど、

ここにある脳みその中ではそれが江戸っ子弁だと

信じられているような口調で

次々にセリフが表示されていったわけで。

なので今回はこれでいいことにします。

で、この『本所おけら長屋（二十）』。

影響を受けた江戸っ子弁がときどき漏れ出るようです。

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『悪人すぎて憎めない』（クイーム・マクドネル）読みました。

ということで「バランス」の話。

仕事でよく、電気についての原稿をつくります。

いろんなものを動かしてくれ、

今もこのパソコン画面を見せてくれていてる電気は、

つくるのと、使うのと、が同じ量になってないと

ダメらしいんです。

発電所から出てる送電線のその先につながってるのが

もしこのパソコン１台（使う電気は１）だけだったとして

それなのに原子力とかで１００の電気を

流しちゃったらって感じかな。

１と１００は極端だけど、

その違いがもっとわずかでも、目に見えない電気は、

つくる量 ≠ 使う量だとヘンテコな酩酊状態になり、

つながってる一帯が停電しちゃうんだとか。

だから、発電所の人たちは、

どんだけの人がエアコン使って掃除機かけて

ドライヤーで髪乾かして機械動かしてみたいのを

逐一予想して、瞬間瞬間で電気つくる量を調整し、

使う分とのバランスをとっている模様です。

で、この『悪人すぎて憎めない』。

面白い比喩をごってり盛って

ちょっとお腹いっぱいな表現が多いなと感じていたら、

後半からそうではなくなって

バランス的にはちょうどよくなっていきました。

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『ボタニストの殺人（下）』（Ｍ・Ｗ・クレイヴン）読みました。

ということで、

今も正確には理解していない「コク」の話。

「おいしい」はわかります。

まずくないもの。

もう十分老齢なのにいつまでもお子様の味覚なので、

ハンバーグ、スパゲティ、オムライスなどが

「おいしい」です。それはわかります。

でも「コク」ってのがわからない。

辞書には「濃厚なうまみ」って載っていたけど、

それは「すごくおいしい」と一緒じゃないのか。

一緒じゃないんだそうです。

前に友だちにそんな質問をしたとき、

２種類の日本酒を飲まされ、

１つはおいしいけれどコクがない、

もう１つは味は落ちるけどコクがあるだろ、

と教えられたんですが、

具体例出されてもわかりませんでした。

で、この『ボタニストの殺人（下）』。

どっかの書評で、スピード感のある展開で

めっぽう面白いんだけど、その分コクがないと言ってました。

そう言われると、なんとなくわかるような気がして不思議。

ほんでもって、めっぽう面白いのも本当。

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『ボタニストの殺人（上）』（Ｍ・Ｗ・クレイヴン）読みました。

これを書いているのは２０２５年９月２２日で、

きのう２１日の読了からさほど時間はたっていないので、

脳みその興奮はまだ冷めておらず、

出来上がりほかほかな状態ではあるんですが、

そういうときこそ、その興奮がこの本のどんなところから

どんなふうに生まれたのかといった解説などはせずに、

いつも通り脇道にそれるのが、

へそ曲がりな人間の王道なんじゃないかと、いうことで、

いや、ちょっと待って。

そもそもへそ曲がりっていうのは

王道を行かない人のこというのであって、

何行か前に出てきた「脇道」の通行が当たり前だから、

脇道こそ王道だろう、なんていっちゃうと語義矛盾はなはだしく、

だんだん何を言っているのかわらぬエントロピーになってるうちに、

これだけ文字を埋めてしまったのだから、

そのまま突っ走ればいいじゃんか。

と、左肩に乗っているミニデビル君はささやくのだけれど、

今まで意識から離れ、

勝手にキーボード上を踊っていた気がする我が１０本指は、

（右と左の人差し指だけを使う高速２本打法は少し前に卒業し、

　今はなんとか全員参加型に移行できています）

年齢とともに有効活動時間が短くなっているマイジョニーのように、

へなへなしてきたようなので、このへんにしときます。

で、この『ボタニストの殺人（上）』。

まだ下巻もあるんですが、おもろくて、興奮しちゃって、

意味不明な感想文もどきになってしまいました。

すいみません。睡眠じゃありません。

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『本所おけら長屋（十九）』（畠山健二）読みました。

１日に３回ある読書時間のうちの１つ

お弁当を食べながらページをめくる昼休みには、

本を閉じた後にももう一つのお楽しみがあります。

シエスタ。そんな洒落ていうことないな昼寝です。

夜の寝床での読書と同じように、

この明るい時間でも、文字を長く追い続けていると、

まぶたが重くなってきちゃうんです。

そのまま気力で

無理やり目を開けておくことも可能だけれど、

でもそれだと、

午後の仕事がはかどらないってのは、十分経験済み。

なので、いつも１５分だけ机の下に潜り込んで、

夢の世界に逃げ込むようにしています。

目を閉じる前には、

キッチンタイマーのスタートボタンを押し、

気がついたら夜になってたなんて事態にならないよう、

ピロピロ鳴る目覚ましを用意しときます。

それでも、もうちょい長く眠りたいなんてときもあり、

それほど変わりはないんだけれど、

眠り始める前に、目を閉じて１００秒数えてから

タイマーを作動させるっていうちょっいズルをやったりします。

…あ、この話題こんな長く書くつもりじゃなかったのに。

で、この『本所おけら長屋（十九）』。

いつも通り、面白かったです。

いつも通り、本の内容とはまったく関係ない話ですみません。

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『了巷説百物語』（京極夏彦）読みました。

紹介する書籍の内容とは関係がないような、

でもたまにはあるような、感想文ではないような、

でも本を読んだからというとっかかりがあって

書くのだから「面白かったです」や

「好みとは違ってました」程度の感想もどきを

付けるようには気をつけているいつもの体裁。

それを今回ばかりは違った形にしようと思い、

文章の始まりから、上に書いた作品の内容に触れて、

なんやかんやとつづっていこうと心に決めて

キーボードを打ち出したはずなのに、

もうずいぶんと初心から離れてるどうでもいい

言い訳的ぐだぐだで文字を埋めてしまい、

どうするよ、

このままだといつものパターンになっちゃうぜと、

今、目の前で「A」とか「H」とか

「スペース」とか「英数」とか「改行」とかの

ボタンが並んでいる薄っぺらの板の上で

動いている５本指に言い聞かせているんだけど、

すでにもうこんなに書いちゃったから、

今さら、普通の読書レビューに近づけようと

軌道修正しても、やはり変わらないじゃないかと、

思い至りました。

なので、毎度の「で、この『作品名』。」のあとを

少しだけ長して、ごまかそうかと。

で、この『了巷説百物語』。

エクセルの読了シートをたぐったみたら、

最初に読み終えたのは去年の９月でした。

これを書いているのは、そのちょうど１年後。

その間にシリーズ前６作を再読し、ここにたどりつきました。

この最終巻、前６作品の記憶が新しいうちにこなしてみると、

ずごさ倍増、いや５倍増くらいに感じられます。やってみて。

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『本所おけら長屋（十八）』（畠山健二）読みました。

自分で原稿をつくるのはいつもの仕事なんですが、

そのほかにも、ライターさんの書いた文章や

提供されたテキストをチェックするのも

日常的にやってます。

前に、仲間に頼んだ分があがってきて、

それに目を通したあと

「ちょっとあせって仕上げた感じだね」

と感想を言ったことがありました。

すると彼は

「えっ、やっぱ、ばれちゃったか」

と頭をかきました。

読みやすくそれなにりまとまりのある内容になっていても、

どこがどうってわけじゃないんですが、

自分でもはっきりとは示せない文字の並びの端々に、

もやもやした違和感みたいのが、

ぼんやりとまとわりついているように感じちゃったんです。

それをピンポイントで「ここだ」と

指摘できるようになりたいけれど、

なかなかなれません。

で、この『本所おけら長屋（十八）』。

読みやすくそれなりにまとまり、面白いけど、

今回は、読んでる途中もやもやした何かが

ちょぴり滲み出てたような気がします。

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『君のクイズ』（小川哲）読みました

どんでん返しされるのは、

びっくりさせてくれるから面白いんですが、

ときには諸手を挙げて歓迎するのにはちょっと

抵抗があるのもたまに目にします（主に後述の②）。

それとは逆にまったく抵抗なしの

両手あげっぱなしでスタンディングオベーション

できるものもある（主に後述の①）。

その拍手パチパチ物語の代表例は、

（あくまでぼくの貧弱な記憶内の作品中ですが）

昔の映画の『スティング』でしょうか。

どんでんというからには、

表と裏があって、それがひっくり返る状況。

表ってのは、よきこと。

満面の笑顔で暮らせていたり、楽しい仲間がたくさんいたり、

花畑をるんるんでスキップしていたり。

裏はその反対で、よくないこと。

死んじゃったり、大切なものを奪われちゃったり、

苦しい状況にはまり込んだり。

この表裏を使うどんでんには２つのパターンが考えらます。

①（裏→表）

物語の中で、いろんなことがあったけど、結局死んじゃいました。

どんでん。生きてました。

②（表→裏）

物語の中で、いろんなことがあったけど、結局幸せに暮らせました。

どんでん。幸せは勘違いで、すぐ死んじゃいました。

で、この『君のクイズ』。

面白かったけど、最後だけ少し抵抗ありました。

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