『剣客商売九 待ち伏せ』（池波正太郎）読みました。

 

ぼくは解説やあとがきを先読みする人だと

前にもいいました。

オマケ的文章で

空きっ腹を少しなだめておいてから、

メインメニューに手をつける。

いつの頃からかいわれ出した

ベジタブル・ファーストみたいなもんですね。

あっそういえば、

この前、仕事の調べ物をしていたら、

余計なページにジャンプしたようで、

その医学研究者だかのサイトに、

健康のために野菜を先に食べてから、

肉やら魚やらご飯やらに進むっていうやり方は、

しっかりした根拠（最近はエビデンスっていうらしい）の

あるモンじゃないって書いてありました。

食事のときはなるべく意識して

「まずはベジ」と言い聞かせてたのに、

ひざカックンされたような感じです。

とはいえ、読書でのオマケ・ファーストは、

健康志向やヒーリング効果など

何かを期待してやってるんじゃないから、

誰かに否定的な指摘をされたとしても、

ひざが折れて脱力することもなく、

やり方を改めて本編から読み始めるようにも

ならないでしょう。

先読みも少なからぬ楽しみなんですから。

で、この『剣客商売九 待ち伏せ』。

シリーズ９巻目。

ここまでずっと常盤新平さんが解説書いてます。

このあとも続いてほしいな。文章が心地いいんです。

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『空をゆく巨人』（川内有緒）読みました。

 
ぼくの出身高校は

もうすぐ創立１００周年になるという

昔からある学校で、

その卒業生をまとめる窓口も、

なんとか法人のきちんとした団体になってて、

結構大掛かりな同窓会を毎年開いています。

数年前、

そこの広報委員をやるよう先輩から申しつけられ、

開催される同窓会では、

スナップ写真撮影係なんかをしています。

イベント運営を仕切るのは、

学校を出てからちょうど３０年になった同期生が

順番にやることになっていて、

毎年それぞれの期が

アイデア凝らして催し物を企画します。

合唱を披露したり、ムービーをつくったり、

ユーチューブでライブ配信したりする。

たしか２、３年前のときは、担当期生の中に、

知る人ぞ知るバリバリのジャーナリストさんがいて、

彼が面白いことをいろいろやってくれました。

その会場で広報の腕章つけて

スナップ写真撮ってるぼくが一番感心したのは、

各界で活躍し有名になっている卒業生十数人に

インタビューして高校時代の思い出なんかを

聞き出す映像の上映。

ボランティアの活動なのに、

よくもあれだけ時間をかけて、

いろんな人を巻き込んで、

撮り終えたあとの編集だって

並大抵じゃないだろうなと。

やっぱ世に出るバリバリな人は

やることが違うなと。

で、この『空をゆく巨人』。

そのジャーナリストは津田大介さんという人なんですが、

この本の中にちらっと登場してて、びっくり。

あっ、本の感想もなんか言わなきゃですね。

よかったです。５回くらい泣きました。

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『悪文 伝わる文章の作法』（岩淵悦太郎）読みました。

本はなるべく

新刊で手に入れたいと思っているんですが、

一般の本屋さんにないときは仕方ないので

ブックオフさんを利用します。

サイトで在庫検索するんですが、

これまでぼくの入力したタイトルは、

「すぐ注文できます」な表示が

素直に一発で出たことはありません。

たいていは「在庫なし」です。

そんなとき使うのが入荷を知らせてくれる機能。

ほしい書籍と自分のアドレスを登録しておけば、

誰かが買取に出して

在庫に加わった時点で、通知してくれる。

たぶん全国に展開している

店舗情報がネットワークされているんだろうから、

気長に待っていれば「入荷しました」のメールが届きます。

（登録したこと自体を忘れてしまうときもあります）

ところが、その通知がきたことで安心して、

なんやかんやの用事を済ませ、

落ち着いてサイトにつないで注文しようとすると、

またもや「在庫なし」。

ぼくと同じ企みの人に先を越されてしまうんです。

だから再度のお知らせを待ち、それが来たら、

今度こそはと、すべてを投げ出して

注文ボタンをクリックするわけです。

で、この『悪文』。

そんなふうに入手しました。

そこまでしなくてもよかったかな。

とも感じました。

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『妄想感染体（下）』（デイヴィッド・ウェリントン）読みました。

もう何年も前に読んだ本なのに、

いまだに「最近面白かったのは？」と聞かれたとき

とっさに口に出てくるのが『火星の人』です。

（どれくらい前だったのか確認しようとして

　リストをさかのぼっても、

　再読じゃなく初回読了時の記録がなかなか出てこず、

　ようやく見つけたと思ったら

　２０１４年ぶんの中に入ってました。

　ほわ！　１０年前じゃないですか）

これを原作にした

『オデッセイ』ってタイトルの映画も

ずいぶん前に公開されてますね。

（そうそう、それもまた１、２年前になりますが、

　カミさんと一緒にNetflixでこの映画を

　カウチポテト鑑賞しようと検索したら

　「その作品はストックしていません」

　みたいな表示が出て、

　やっぱ映画館行かないとダメかと思っていたら、

　最近追加されたと聞いたので、

　近々観ようじゃないのと心構えしてます）

その本にあった、あとがきみたいなところに、

主人公が面倒に巻き込まれる数々のエピソードは、

（これでもかってほどの苦難がぎゅぎゅう詰めでした）

物語を面白くするために頭の中で創作したものではなく、

このシチュエーションに放り込まれたとき、

実際に起こるトラブルを並べたのだ、

みたいなことが書いてありました。

それ読んだとき、

なるほどな、面白さの秘密は

そんなトコにもあるんだなあ、と思いました。

で、この『妄想感染体（下）』。

創作したトラブルだけで構成されてるなあ、

と思いました。

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『剣客商売八 狂乱』（池波正太郎）読みました。

たしか４、５年前だと思うんですが、
醜いほどにぎゅうぎゅう状態な本棚を見かねて、

かみさんがもう１つ買い足そうとおっしゃってくださり、

それまで１つだった書籍収納家具の隣に、

それより少し背の高い

新顔くんが配置されることになりました。

ところが、

その背面の壁には使用中のコンセントがあり、

そのまま置くと隠れてしまう。

そこで、

２つ穴に差し込んだ後ぺこっと頭が折り曲げられて

余計な出っ張りがない延長コードを用意し、

設置した本棚の裏を通してから使える場所に引き出し、

タコ足つなぎできるようにしました。

そのままたしか４、５年。

「コンセントにたまったホコリから

　出火することもある」

というおどしを何度となくテレビ他から聞かされ、

ひやひやしながら日々を過ごしていました。

それでようやくこの前、

背高新顔くんを動かし、

裏側に掃除機かけたんです。

とはいえ隙間がほとんどなかったせいか、

ホコリはまったくといっていいほど

溜まってませんでした。

とりあえず、ひと安心。

で、この『剣客商売八 狂乱』。

掃除ついでに本の整理もし、

少しスペース空けました。

止まらなくなっちゃったまだ続くこのシリーズを

置きたいと思って。

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『寺田寅彦随筆集 第四巻』（寺田寅彦）読みました。

さっき会社の喫煙所（５階ベランダ）で

タバコを吸っていたら、

階下に見える歩道のところで、

駐車違反を取り締まる職員が２人、

乗っていたチャリンコを止め、

荷台の箱の中からクリップボードに挟んだ書類やら

コンパクトカメラやら巻き尺やらの

仕事道具を取り出していました。

昔はミニパトの婦人警官（昔なのでこの呼称）が

指揮棒みたいなのの先にチョークのついたヤツで

違反駐車しているクルマのタイヤと道路に印をつけ、

一回りして戻ってきたとき位置がずれてなければ違反とみなし、

告知の張り紙をワイパーに挟んでいったものですが、

いつの頃からか、

その仕事は警察じゃなく民間（たぶん）に

委託されるようになって、

さっき見たおじさんたち

（そういえば、あの職員はいつもおじさんで

　女性には会ったことがありません）

が街を見回るようになっていました。

でも今回、

ぼく眺める範囲に停められてるクルマは

１台もないんです。

何が目当てなんだろうと見ていると、

２人は歩道の脇に置かれた原付スクーターを

ターゲットにしたみたいなんです。

ナンバーを書き写したり写真撮ったり

車道からの距離測ったり。

あー今はそんなことになってるのか。

ま、その原付の持ち主はすぐに戻ってきて、

違反キップは切られずに済んだようですが。

で、この『寺田寅彦随筆集 第四巻』。

上記駐車ネタは、

本の内容とつながりがあるからと考えて

書き出したのですが、

書いているうちにどうつながるのか忘れてしまいました。

すみません。

でも、勉強になる本でした。

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『妄想感染体（上）』（デイヴィッド・ウェリントン）読みました。

「空腹」を題材に

なんかを書いてスペースを埋めようと思い、

自分の経験してきた食い意地に関するエピソードを

あれこれと思い浮かべたんですが、

物心つく５才から現在までの５５年間で

１日３回として計算しても

３６５╳５５╳３で約６万回も

なんらかの物質をこの手で口に運んでいるはずなのに、

これだっていう面白逸話が出てこなくて、

今更ながらに記憶力の貧弱さというか、

アウトプットの悪さというかを実感したので、

仕方なく食べ物関連でネット検索して

ネタ探そうとして

「そうだ、健康オタクの友だちから野菜ファーストにしな」

と最近言われたと気づき、

それググってみると、

その食べ方はあまり意味がないと書いてあり。

で、この『妄想感染体（上）』。

「空腹」が怖く怖く使われてました。

このあとの下巻にも使われているんだろうな。

なるべく満腹にしてから読むようにしようっと。

野菜は、あとでもいいから。

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『４６番目の密室』（有栖川有栖）読みました。

前にもここに書いたような気がしますが、

いつのことだったか忘れているので

もう１回、ネタ使い回しします。

まとまりのある文章をつくるコツの件です。

どんなつたない文章でも、

冒頭で示す事柄と、締めになる結びの部分を

同じ内容にすると、

あらら、ちゃんとした書き物に見える

という不思議。

起承転結や序破急を意識して構成するとよい、

なんて言われますが、

たとえ「起承転結」が「承結起転」になっていても、

その前後を同一の内容でサンドイッチすれば、

読んだ人はなんとなく納得した感じになる。

ちとたとえが違うかもしれないけど、

騙し絵みたいなもんですかね。

なんか文例を出しましょうか、

なんでもいいんだけど、とりあえず

「その火は瞬く間にビル全体に燃え広がった」

で始まって、へぼへぼ構成の「承結起転」がきて、

「ビル全体を包んだ炎は３日間、燃え続けていた」

ってなれば、

中身の「承結起転」ところに、

初恋物語が来ようが、首相談話が挟まれようが、

大丈夫らしいです。

ぼくも書いてる内容に自信がないとき

よく使ったりします。

で、この『４６番目の密室』。

期待したサンドイッチ形式じゃなかったけど、

それなりに面白く読めました。

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『結晶世界』（Ｊ・Ｇ・バラード）読みました。

この感想文もどきの記録とは別に、

読んだ本のタイトルや作者名だけを

エクセルに入力して一覧のリストにしてます。

年ごと読了順に並べているので、

過去を振り返るのに便利なので。

ちょっと前、

そのエクセルリストに書名を追加しているとき、

ふと前の行にあるタイトルが目に入り、

そういや２、３日前にその本読み終えたな、

と思ったはいいけれど、

内容がまったく頭に浮かんでこない。

そりゃまあ、記憶力がポンコツなのは

生まれつきだとわかっているので、

思い出せないからといって、

落ち込むとか、年とったと嘆くとか、

なんて気持ちは起きないんだけど、

もう少しストーリーのかけらでもいいから

胸中に残っていれば、

自分が文章つくるときの参考になるかもしれないし、

ネタがないと常々ぼやいている状況も、

その物語からイメージされる発想がわいて

改善されるかもしれないじゃないか、と気づきました。

とはいえ生来の能力を

いきなりアップできるはずはなく、

まあ、とりあえず、一旦本を閉じたら、

そのまま次に手を伸ばすのではなく、

最初からプロットに従ってあらすじを追い、

頭の中でエンディングまで振り返るってこと

やってみたんです。

で、この『結晶世界』。

実は読み終えてから４、５日たってます。

上記「振り返り作業」の効果なのか、

内容は結構覚えてます。

それを何かに役立てられるような気がしてこないのが、

想定外ですが。

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『剣客商売七 隠れ蓑』（池波正太郎）読みました。

自主映画をつくっていた頃だったか、
学校で脚本の書き方を習っていた頃だったか、

互いのつくってきた作品を評価し合う場がありました。

そのとき、がぼくの書いてきたストーリーに対して

誰かが「これは御都合主義だよ」と言いました。

事件の真相がつかめずムシャクシャして

思わず道端の小石を蹴ったら、

通りすがりのおじいさんに当たってしまい、

どうもすみませんと介抱しているうち、

その老人が事件を目撃していたことがわかり、

めでたく解決につながる、

みたいな話だから

その誰かの指摘はど真ん中の正論なんですが、

当時のぼくは（というか少し前までのぼくも）

彼の言った「御都合主義」の意味がよくわからず、

なんか難しい言葉使って

ケムに巻こうとしているだけだろう

くらに思い、それほど気に留めなかったようです。

そんなことをなぜか今、思い出して、

そのなんちゃら主義とやらを辞書で引いてみると

「一定の方針や定見を持たず、

　その場その場の状況に合わせて行動する

　無節操なやり方をさげすんでいう語」

とあって、わかったようなわらんような

当時と同じ気持ちになり、

ま、ついでにとウィキペディアに行ったら、

もう１つ意味が載ってて

「（こそから転じて）ストーリーの進行に

　都合のよいように作られた強引もしくは安直な

　設定・展開のこと」

とありました。あ、なるほどね。

で、この『剣客商売七 隠れ蓑』。

その主義がチラつく箇所もあるように思えましたが、

それでも面白んだから、逆にすんごい。

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『文系のためのめっちゃやさしい対数』（山本昌宏 監修）読みました。

たぶんアメリカのコメディ映画の

１シーンだったと思います。

ニセモノの先生が、授業時間に教室で、

生徒たちと一緒になってバカ騒ぎしてて、

そこに突然、校長先生が見回りにくる。

慌てたニセ先生は、

すかさずチョークをつかんで、

黒板にすばやく数式を書き込み、

真面目な授業のふりをする。

そこに記したのが「Ｅ＝ｍｃ２」

（２は上付きの小さい字で二乗のこと）

だったんです。

ごっつセンスいいなと感心したのを覚えています。

（なんの映画だったかは忘れてるけど）

ありゃりゃ、

アインシュタインの数式をネタにしようと思ったら、

映画のこと思い出して

こんなに文字埋めちゃいました。

まあとにかく、この式は、

エネルギーってのは、

質量╳光の速さ╳光の速さと

同じになるってことらしい。

でも、

エネルギーと質量（ちなみにぼくの体重は約７３キロ）と

光の速さって、どうやったら結びつくんでしょうか。

月とスッポンが結びついて、

なんで比較を示す比喩表現になったのかわからないくらい、

わからないんです。

で、この『文系のためのめちゃめちゃやさしい対数』。

ここにも「なぜそんな結びつき？」が

たくさん出てきました。

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『シャーロック・ホームズの凱旋』（森見登美彦）読みました。

社交性には乏しいと自覚しているので、

そもそも飲み会などにはそれほど誘われず、

あっても年に２、３回くらいなのですが、

コロナの３年を経て、さらにその間隔が伸びていき、

ようやくそんな宴席に参加すると、

そうした顔ぶれとは

もうだいぶ会ってなかったと懐かしく、

たがいの老け顔をおちょくり合う場面ばかりに

なってるような気がします。

会わずにいる時間があくと、

容姿ばかりでなく、性格というか、

中身というか、考え方というか、

そんな部分も変わってくる仲間は結構いる。

そういう席には我れ先に駆けつけ、

誰よりも大量にアルコールを摂取し、

店に入ったときには

「えっ、あの騒がしい若者グループの隣の席かよ」

としぶしぶ席についた１５分後には、

その若者グループからのクレームできたと思われる

責任者らしき店の人から

「すみません、周りのお客様もいらっしゃるので、

　もう少し声のボリュームを下げてもらえませんか」

と常に名指しされ、

電車のある時間に姿を消したことはなく、

いつも日が出て街が動き出した中を

よれよれの足取りで帰って行った、あのヤンチャくんも

「ごめん、明日仕事なんだよ」

と二次会の誘いを断って、

終電までまだ何時間もある宵の口に

去っていったりしてます。

変わっていくもんです人は。

で、この『シャーロック・ホームズの凱旋』。

著者の森見さんの本は

デビュー作からずっと読んできました。

やっぱ、変わっていくもんだなと思いました。

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『寺田寅彦随筆集 第三巻』（寺田寅彦）読みました。

通っていた映画学校では、

併設されていた立派な劇場で

古今の名作を観る洋画鑑賞という授業がありました。

講師は同年代の人なら誰もが知っているだろう

映画評論家の淀川長治さん。

その授業のあれこれ

（フィルムの手配から映写技師の仕事、

　さらには淀川さん送迎車の運転まで）

を全部担当してくれていた教務課の先生は

「俺なんか『ベニスに死す』を

　何度観たかわからんよ」

と言ってました。

淀川さんはあの映画お気に入りだったんです。

その授業（講演？）の中で、

来日したチャップリンの話を聞いた覚えがあります。

今風にいえばアポ無しの突撃訪問をし、

あなたの映画が死ぬほど好きで、

大ファンで、超尊敬してるみたいなことを

つなたい英語でまくし立てて頼み込んだ結果、

そんな無礼なやつでも笑顔で受け入れてくれて、

滞在先のスイートルームで長時間話をしてくれたとか。

で、この『寺田寅彦随筆集 第三巻』。

以前の第二巻のとき

１００年以上前に書かれた文もあるといって

古典のように紹介したけど、

この第三巻にはチャプリン来日の話題も入っていました。

それって淀川さんを通じた地続きの体験であり

「うわー、古典とぼく、つながってるじゃん」

とびっくり。

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『第五の季節』（Ｎ・Ｋ・ジェミシン）読みました。

なぜかわからないけどニヤニヤしてきたり、

カズオ・イシグロさんの作品みたいに

ノーベル賞もらえるほどの一流文学なのに、

ふふふってほほが緩むエピソードが

あちこちに置かれていたり、

とにかく笑いに近いものが入っている

物語が好きです。

前にもいったけど、

一冊の本を読み始めるとき、

まず目を通すのは目次、まえがき、

あとがき、解説などのいわゆる付き物で、

本文はそれらが済んでから取りかかります。

そうじゃないと、

せっかく中身を読み終えたのに、

いやいやまだ残っているじゃん状態になるから。

毎朝やっているランニング通勤で、

ゴールにしているジム（シャワーを浴びるため）が

休館日であること忘れてて、

へろへろになりながらそこまでたどり着いて

「あっ休みだ！」と気がつき、

仕方なしにゴールを変更して

走って会社へ向かうような、

終わったつもりなのに

終わりじゃないじゃん状態を避けたいから。

おっと、

それはどうでもいいんだけど、

言いたかったのは、

最初に解説とかあとがきとか読むと、

「おっこれは笑える要素が期待できる」

などと先入観を持っちゃうこと。

そこにネタバレなんかがあるぶんには、

読んでいるうちに忘れちゃうからいいんですが、

先入観ってのは、

どういうわけか頭の中から離れない。

だから、

第1章が過ぎてニヤニヤがなくても、

いやこれからだと諦められず、

２章３章と進み、あれもしかして？

と思っているうちに最終ページに至るってこと

よくあります。

で、この『第五の季節』。

そのパターンでした。

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『剣客商売六 新妻』（池波正太郎）読みました。

作家を長くやって歳をとってくると

短編を書く気力がなくなってきて、

つくるものが長編にかたよってくるんだ

と言ってたのは誰だったかな…。

年齢とともに体力が衰えてきて、

それが創作活動に影響するんだったら、

長い作品こそ執筆していくのは大変で、

かかる時間だけ考えたら

すぐに終わらせられるだろう短編のほうが

すんなりこなせると思いきや、

そうじゃないらしい。

まあ人によって違うんでしょうけれど。

書き上げた原稿の枚数が同じだとすれば、

短編には１つ１つ違うアイデアを

盛り込んで仕上げないとだめだけど、

長編なら１つのアイデアから派生したものを

つなげて形にしていくのだろうから、

ひらめきの数からいえば

長いもののほうが少なくて済むってことでしょうか。

で、この『剣客商売六 新妻』。

じゃあこんな面白い連作短編は

どんな位置付けになるのかしら。

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