『無限とはなんだろう』（玉野研一）読みました。

前回は分断読みの弊害と

気づいたことなんかを書いたので、

それにちょぴっと関連して、

読む進む速度のこといいますね。

今、水上勉さんの別の作品を

楽しんでいるところなんですが、

これがまあ進まないんですわ。

１枚のページをめくるのに

５分も１０分もかかったりする。

詰まってるんです１ページの中に。

数ページにわたって改行なかったりする。

かといえば、１行空きで短歌が並んで

すかすかだったりする部分もある。

そんなアキアキのとこは、

今いった和歌だったり漢詩だったりするもんだから、

きちんと読もうとするとギチギチ文字の箇所より

時間がかかったりするんです。

それに、昔の文章をたくさん引用していて、

それが文語体だったりするもんだから、

現代文にどっぷりつかっているぼくが理解するには、

一文字一文字、一単語一単語、

慎重に目で追っていかないと、

頭の中は昨日食べた夕ご飯なんかが浮かんでいたりする。

当然のことなんですが、

書かれている中身によって

読み進む速度って変わってくるんですね。

で、この『無限とはなんだろう』。

きちんと理解しながら読めば、

一生分の時間がかかったと思います。

でも、読み飛ばしちゃったので、

短時間で終わりました。

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『ヨーロッパ・イン・オータム』（デイヴ・ハッチンソン）読みました。

１度読み始めたら、

その本の最後のページを閉じるまで

間をおかずに終えるのが

望ましいのはわかっています。

でも、生活や仕事やお遊びやらの

あれやこれやもやらなくちゃならず、

ずっと本読みに明け暮れているわけにもいきません。

とくに最近は、

眠り魔くんの力が強くなってきて、

抵抗するのも面倒で、すぐ目をつむっちゃいます。

星新一さんのようなショートショートだったら、

１０ページもない話で完結するから、いいんですが、

長編になると前の話がどうだったか忘れちゃう。

それでもかまわずしおりの挟んであるところから

目を通していくと、だんだん頭の中に

ぼんやりこれまでのあらすじが浮かんできて、

そうそうそうだったなんて

つぶやきながら進んでいきます。

ほんで最近、

そんなふうに読んでいっても面白さの感じ方に、

それほど支障ない作品と、

どんどん興味が失せていっちゃうものの

２種類があるのに気づきました。

しおりのあるページを開いた途端に、

前の場面が浮かんできて速攻のめり込みできるヤツ。

しおり後、１０ページ進んでもあれなんだったけ？

と言ってるうちに眠り魔くんに負けちゃうパターン。

ま、面白いか、面白くないかってことかな。

で、この『ヨーロッパ・イン・オータム』。

分断読みが続いた本でした。

一番長くても３０分くらい。

よく読み終えたと関心してます。

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『数学する身体』（森田真生）読みました。

小川洋子さんの『博士の愛した数式』を

読んでからだと思うのですが、

数学関連の読み物に

ちょこちょこ触手が動くようになりました。

いつくつかの本に目を通すと、

「微分する」って言葉が

よく使われているのに気づきました。

どうすればいいか、わからなくなったら、

とにかく微分して考える、

みたいに書いてあったものあったかな。

でも、もともと数学の知識が皆無のぼくには、

その意味がよくわかりません。

字面からすると、微分って、

細かくするってことになる。

細かくして、どうするの。

細かくしたちっちゃな粒みたいなのを

観察するってことかしら。

でも、小さく小さくつぶつぶにしたら、

どれもこれも同じになって、

比べようがないんじゃない。

なので、やっぱり、

そういうことじゃなく、

なんか違う意味があるんだろうなって、

その意味をきちんと理解できたら、

これから読む数学関連の本も

もっと面白くなるかも。

と思って、

「よくわかる微分」みたいな本を

書店でパラパラとチラ見したんです。

なんですが、わけわからん記号がずらずら並び、

１行たりとも読めませんでした。

で、この『数学する身体』。

わけわからん数式はなかったです。

微分を知らなくても、めちゃ面白かったです。

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『トーキョー・キル』（バリー・ランセット）読みました。

会社昼休み、帰宅時バス車中、就寝時

という何度も書いている

ぼくの本を読むときシチュエーションですが、

どこでどんな種類を読むのがいいか、

わかってきたことがあります。

同じ１冊を３カ所に持っていって

継続読みすればいいのですが、

それやるとどこかに置き忘れたとき

「わー読むもんがない、どうしよう」

とパニックになるのでダメなのは経験済み。

スマホの電子書籍もあるから、

いいっていえばいいんですが、

何度か使ってあの画面の中の文字を追うのが

おっくうになり、いつの間にかやめてからだいぶたち、

もうアプリのアイコンがどこにあるのかも

わからなくなってるから、それもダメ。

ということで、紙の本を頑固じじいのごとく開いてます。

まず、会社の昼休みに適しているのは、

表紙に厚紙を使った大きめの本。

仕事机にお弁当を広げ、その向こうに本を置いて

食べながら読むので重たいやつでも大丈夫なんです。

そういう判型が無理なのは会社帰りのバス車中。

ぼくの使う路線はそれなりに混雑していて、

座れるのは十回に１度くらい。

ほとんど吊り革やポールにつかまっての読書です。

片手しか使えないので小さいサイズの文庫だけがOK。

そして就寝時。

両手は使えるとはいえ持たなければいけないので、

なるべく軽い方がいい。

ですが、疲れたら眠っちゃえばいいので多少はがまんします。

で、この『トーキョー・キル』。

かたい表紙の分厚い本でした。

当然、会社昼休みに読みました。

面白かったです。

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『ムラブリ』（伊藤雄馬）読みました。

２０代から３０代にかけて

よく遊んでいた友だちと、

何十年ぶりかに話をしました。

あれやこれやの思い出話があふれ出て、

自分のやったこと言ったことを

ほとんど覚えてないのに、あきれました。

「そういえば、ぐうたらマンションできた？」

なんて聞かれても

「なにそれ？」としか答えられません。

彼が言うには、

ぼくがもしお金持ちになったら、

なにもしない人向けのマンションをつくりたいと、

ほざいていたそうです。

衣食住のすべて、

生活に必要なものは全部無料で提供する住居。

入居条件は、仕事をいっさいしない人。

面接して、なんか仕事的なことをしそうな

意欲を持った人物だと見受けられたら即NGで、

ほんとのぐうたらさんにだけ住まわせてあげる。

…って、そんなこと言ってたかな。

で、この『ムラブリ』。

これを読んで、昔ぼくが言ってたことが、

なんとなくわかるようになりました。

面白いです。

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『マシンフッド宣言（下）』（S・B・ディヴィヤ）読みました。

翻訳家の人が書いた新聞のコラムに、

例のチャットGPTを使った感想が載ってました。

そうそう今は、このツールを使うことを

「ジピる」っていうんですね。

ぼくの中では「ググる」が

やっと違和感なく使えるようになってきたのに、

そんな化石野郎をビューンと

振り向きもせず追い越すように

新しい技術が言葉になって世に浸透していく。

少し昔はテレフォンカード、つい最近は携帯電話を

まったく寄せつけなかった原尞さんの作中人物である

探偵の沢崎の気持ちが、年々わかるようになってます。

あれ？　なんの話だったっけ。

そうそう、ジピるの感想でした。

翻訳家の人は、とりあえず今のところは、

きちんと使えるものにはまだ仕上がっていない、

と結論づけていました。

間違っているのものが多すぎると。

それが間違いじゃなく

絶対正しいもののように示されると。

ぼくも、ジピちゃんの物言いは、

なんだかマウントをとりたい人のように

感じちゃってます。今のところ。

で、この『マシンフッド宣言（下）』。

とりあえず今のところは仕上がっていないＡＩが、

仕上がった先の未来のお話。

でもまあ、そうなったらそうなったで、

やっぱりぼくは、探偵・沢崎の気持ちを

より深く理解するんだろうな。

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『「狂い」の調教』（春日武彦／平山夢明）読みました。

後輩たちが頑張ってくれて年に一度、

出身高校バドミントン部で

ＯＢ・ＯＧ会を開いてくれます。

（コロナで３年ほど中断していましたが、

　この前、復活開催しました）

昼間に学校の体育館でお遊びの試合をして、

夜は親睦会という名の酒の席。

10代のあの頃は部活で

１日に５日分くらいバドをしていたんですが、

何十年もたった今、ラケットを握るのは

もうその会だけになっています。

当然のことながら昔のようには

身体はついていきません。

それでも頭の中には

かつての動きが記憶されていて、

脳みそからは

四肢やあちこちの筋肉に向かって

指令が出てしまう。

ってことに結構前に気づいて、

このままだとケガするぞとビクビクになって、

バドでなくていいから

日頃から運動しておこうと思い立ったんです。

そんなビビりから始まった行動が、

今やっている毎日の

ランニング通勤になっていきました。

あれれ……今回の感想文もどきは、

「走りが日課になってる」ってことから始めて、

走りと人生をからめた悟りみたいなトコに

落とし込もうと思ったのに、

走りのきっかけだけでこんなに書いちゃった。

なので、もういいかな。悟ってないし。

で、この『「狂い」の調教』。

本の中で、著名な精神科医の先生が

「人生はしんどいんだ！」と言ってました。

人生同様、走るのもしんどいです。

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『悪意の科学』（サイモン・マッカーシー＝ジョーンズ）読みました。

これを書いている今日は、選挙戦の最終日だそうで、

選挙カーやら街頭演説やらの拡声器での「お願い」攻撃が

最高潮に達し皆さんの暮らしを必ず豊かにします。ています。

あ、攻撃が指先に直撃したようです。

前文の中に出てきた「皆さんの暮らしを必ず豊かにします」は

拡声器音声が訴えていた文言です。

原稿を書いていると、ときどきあるんです。

聞こえてくる言葉をそのまま打ち込んじゃうこと。

だから歌詞のついた音楽を聴きながらとか、

ラジオを流しながらとかでは、仕事ができないんです。

スティーヴン・キングさんは、パンクロックなんかが

ガンガンに響いている中で小説を書いていると誰かが言ってたけど、

そんなのができる人って羨ましいなと思います。

売れっ子作家には、そういう一票を争う大接戦です

勝たせてください。人が多いそうで（…あ、また被弾しました）

もしかしたら、歌を聴きながら書けば、ぼくも文豪と

呼ばれるようになるかなと考えて、何度か練習したんですけれど、

そのたび流れてくる歌詞を入力したり、

「聴いちゃダメだ受け流せ」と頭の中で唱えるのに夢中になって

１行も先に進めなくなったりと粉砕してます。

そうだ、昔買った耳栓があったよな、あれ引っ張り出して、

この「お願い」攻撃に対処しよっと。

で、この『悪意の科学』。

前回間違って書いた最後通牒ゲームにもあるように、

人には自分が損してでも相手に損させるような

意地悪気質があるようです。

「お願い」攻撃は、意地悪じゃないですよね、たぶん。

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『マシンフッド宣言（上）』（Ｓ・Ｂ・ディヴィヤ）読みました。

最後通牒ゲームってのを初めて知りました。

自分と共犯者が黙秘するか自白するかの

「囚人のジレンマ」は、

なんとなく聞いたことあるように思うのですが、

それと同じようなゲーム理論の仲間みたいです。

２人が参加して賞金を分け合うゲーム。

名前は、KさんとNさん

（ちなみに、ぼく「きくちのりよし」の頭文字）

賞金は１０万円としましょうか。

はじめに提案者と回答者が決められます。

提案者がKさん、回答者はNさんになったとしましょう。

提案者のKさんは賞金を分ける割合を決められます。

５万円ずつの折半でもいいし、

自分が１０万円、Nさんがゼロ円でもいい。

そんで回答者のNさんは、

提案された割合を聞き、イエス・ノーを判断します。

イエスなら２人とも

Kさんの示した割合の金額をもらえる。

でもそこでノーと答えると

２人とも何ももらえない。

Nさんにしてみれば、

自分が１万円で相手が９万円と提示されても、

ゼロより多ければ何も損はなく

お財布は温まるんだけれど、

自分のほうが少ないと

「ノー」と答える人が結構いるんだって。

で、この『マシンフッド宣言（上）』。

あ、間違った。

最後通牒ゲームが出てきたのは、

この本の次に読んだ『悪意の科学』でした。

すみません。

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『流人道中記（下）』（浅田次郎）読みました。

売れ行きが好調だからなのか、

自信があるから絶対売れると

信じているからなのか、

もうそろそろやめてもいいんじゃない、

と思えるほど、長期にわたって

新聞広告を出している本があります。

いくつも過去作を読んでいて

気になってる作家さんのものだと、

その広告を目にするたびに、

読みたいぞアンテナがピクピク反応してしまう。

そのとき、

いやちょっと待てよと思いとどまるのは、

判型です。本の大きさ。

いわゆる単行本だと、

あふれかえっているわが家の本棚に収める場所を、

必死の思いでつくり出さなくてはなりません。

それがポケットサイズの文庫本なら、

苦労は少し軽減される。

奥に並んでいる単行本の前に並べれば、

背が低いので後ろの背表紙は

数センチほど見えるから大丈夫。

（それでも定期的なブックオフへの

　ドナドナ作業が必要ですが）

とはいえ、

単行本が出てから文庫化されるまでは、

年単位ほどの時間を待つ必要がある。

それでも広告を一度見たくらいなら、

低レベル記憶力のぼくですから、

新聞のページをめくった途端に忘られるんだけど、

長々と何度も繰り返し広告されると、

その度にアンテナピクピクで脳みそに刻みこまれ、

辛抱たまらなくなってくるんです。

で、この『流人道中記（下）』。

文庫本のポケットサイズ。

単行本の広告を何度見ないふりをしたことか。

でもまあ、待った甲斐ありました。

面白かったです。

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『流人道中記（上）』（浅田次郎）読みました。

流行にうとく、あえていえば

避けて通ってるともいえるぼくなのですが、

コンピューターが人のごとく

流暢な文章をつくるという話題の

ガンマＧＴＰじゃなかったチャットＧＰＴには、

どうにも触手が動いてしまいました。

ここに書く感想文もどきなんかも、

上手に誘導的な質問を投げかけてやれば、

１分もかからずにできちゃうんだろうと思って。

それやると、

ぼく自身がいらないことになるので、

やらないけど。

いや、やってみて、

自分のつくったのとどっちが面白いか

比較してみてもいいかな。

とりあえず試しに

「幕末・明治に活躍した勝海舟の性格を

　１００文字以内でまとてみて」

と聞くと、

「勝海舟は知識欲旺盛で大胆な行動力があり、

　自信と決断力にあふれていたが、

　自己中心的な一面もあった。

　指導力と判断力は多くの人々に支持され、

　大きな功績を残した」

って返されました。

（最初１００文字以上の答えだったので、

　再度、短くしてとお願いしました）

時間はほんの数秒でした。

で、この『流人道中記（上）』。

物語に登場する流人が、

なぜか勝海舟さんに思えました。

ぼくはＧＰＴの０・０１％も勝さんのことは知らず、

そのレベルは少し前の大河ドラマ「西郷どん」に出てたな、

くらいなんですけどね。

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『後悔と真実の色』（貫井徳郎）読みました。

構成、プロット、筋立て

（きちんとした言葉の意味が

　わかってないのでとりあえず

　同じようなこと表すもの並べちゃいました）

みないなのをつくるのが得意な人と、

構成（何度も並べるのも面倒だし、

わずらわしいので、この１つに絞りました）

はへなちょこだけど、

ちまちまと文章を書いていくのは上手にできる人が、

２人でコンビを組んで小説を完成させていく

（漫画でいえば、ストーリーをつくる人と

　作画する人の組み合わせみたいな）

って内容の本がありました。

話の概略はなんとなく覚えているんですが、

作者およびタイトルは、

例によって忘却の彼方なんですが

…いや、もしかして『小説の神様』だっけかな、

ちょっとネット見てみます。

…ググりました。やっぱ多分当たりです。

相沢沙呼さんの作品。

観てないけど映画にもなってるようです。

小説をつくるのって、

ひとつのまとまった作業だと思っていたけど、

よくよく分けていくと、

やりずらい部分、

ひょひょいと完璧にこなせちゃうところ、

なんかがあるんだと、

『小説の神様』（たぶん）読んでいて

よくわかりました。

ぼくが仕事で

あれやこれやの記事をつくっていくのに、

「向いていない」と思うのは、

原稿内容をチェックする校正作業なんですけどね、

それとは別の話か。

で、この『後悔と真実の色』。

構成はいいな、面白いな、と思いました。

ほんで、この構成をそのまま使って、

「構成はポンコツだけど、文章はピカイチ」

って人が書いて仕上げた作品も

読みたいなと思ったり。

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『泥棒はライ麦畑で追いかける』（ローレンス・ブロック）読みました。

このブログを下から順番に読んでもらっていたら、

これは星新一伝記（以下、星伝）のあとになるから、

少しつながりのある内容にします。

星伝の著者、最相葉月さんは、その本を書く前、

書店で何かの資料を探しているとき、

たまたま中高生の頃に夢中で読んでいた

星新一作品のショートショート棚を見かけたそうです。

そして懐かしいなと手に取りページをめくるんですが、

驚いたことに、内容をほとんど覚えていなかったそうです。

そんなのがきっかけで、

星伝の執筆にかかわり始めたと書いてありました。

ぼくも夢中になってた中学生の一人だったんですが、

特に印象深い数話を除き、やっぱ覚えてないんですわ。

この前は、仕事で熟読し紹介記事まで書いた本を

未読だと思って、もう一度購入しようとしたし。

で、この『泥棒はライ麦畑で追いかける』。

『ライ麦畑でつかまえて』をからめた泥棒のお話。

面白かったです。

その『ライ〜』も星作品同様、

夢中で読んだはずなのに、覚えてないんですが…。

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『星新一 1001話をつくった人（下）』（最相葉月）読みました。

「ひらく」って言葉があります。

もしかしたら本なんかをつくる人たちだけに

通じる業界用語なのかもしれませんが、

別に難しい意味じゃなく、

漢字をひらがなで書くことです。

さらに「漢字→ひらがな」という

ピンポイントの意味から広がって、

「小難しい文章を読みやすくやさしい表現に変える」

ってことを示すときもあります。

そして仕事の原稿をつくるとき、

ぼくがいつも気にかけているのが、

この「ひらく」なんです。

難しい漢字を使ったり、

ぐねぐね入り組んだ論理回路で言葉を重ねたり、

昔々の中国にいた偉い人がおっしゃったような

格言を引用してカッコつけたり、

ってのをなるべくやめたい。

今までの経験からいって、

ライターとかって肩書きを持っている人は、

たいていぼくと同じように考えているらしい。

でも、ぼくの場合は、

なんとなくその思いが極端で、

なんでもかんでも

「ひらく」にしちゃう傾向があるような。

それを直そうとは思わないけど。

で、この『星新一 1001話をつくった人（下）』。

この本読んで、どうやら星新一さんも

徹底的に「ひらく」にこだわった人なんだと知りました。

その影響なのかなあ。

中学生の頃は星さんの作品しか読まなかったからな。

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『三体０ 球状閃電』（劉慈欣）読みました。

中身はたいしたことないのに、

ほれぼれしちゃうような素敵なタイトルだったり、

それとは逆にしょぼしょぼの題名なのに、

内容は極上だったりって、

どんな世界にもありますね。

書籍だけじゃなく、映画もドラマも。

いや、ちまたで売られてるあらゆる商品に当てはまる。

タイトルっていうのはつまり商品名だから、

それと中身のマッチ具合を問題にすれば、

ほらほらあれもそれも、ツッコミ放題です。

もちろん、表題も内容もどっちも素晴らしくて、

どんぴしゃなものもあります。

少し前だけど、

村上春樹さんの『騎士団長殺し』って、

なんか少し耳新しいいい題名だなあと思ってたら、

どっかの対談か何かで、村上さんは、

そのタイトルがいいと思って、

それに合わせ後からストーリーをつくっていった

みたいなこと言ってました。

まあ、ぼくはそれ読んだあと、

中身よりも題名のほうが優っていると

思っちゃったんですけど。

「名前のほうが勝っている」で思い出すは、

昔よくお袋がぼくに対して言っていた

「この子は名前負けしている」です。

漢字で「規悦」と書くのですが、

画数多くて難しそうでいかめしくも感じるのに、

本人は泣き虫で弱っちい。

タイトル詐欺の生きている標本みたいなもんです。

で、この『三体０【ゼロ】　球状閃電』。

三体問題はかけらも出てこなかったけど、

面白かったからOKです。

あ、出てこないから【ゼロ】なのか。

なお、解説には、一応タイトルについての

エクスキューズ的文面は記してありました。

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