2012年5月28日月曜日

『舟を編む』(三浦しをん)読みました。


ぼくの感覚って、ごくごく普通で、
世間の人が、いい、イイっていうものは
たいていイイって思うんですけど、
どうしてもみんなの意見に
同調できないものも、中にはあります。

本でいうと、直木賞。
賞をとったから、みんながイイというのか、
内容がイイから賞をとったのかわからいけど、
これまでだまされたと思って読んだ5、6冊が
「何これ!? 何でコレが?」って思っちゃいました。

きっと、ぼくが面白いって思う感覚は、
ちっとだけ、世の中の普通の人たちに
劣っているんだと思います
(大きく劣るんじゃなくちょっとだけ)。

直木賞以外でも、
特定の作家さんの作品が、
何コレ(「何でコレが?」の略)に含まれ、
そういうのは、どれも押しも押されもしない
大ベストセラーです。

で、この『舟を編む』。

同じ作家さんの作品で、
やっぱりベストセラーだった『風が強く吹いている』を
読んだとき感じたのが、
申し訳ないんですが「何コレ」でした。
だから、この作品も
きっと同じような感じ方するんだろうなって
半分覚悟しながら、読み進めたんです。

で、素直な感想は、
半分だけ何コレ、半分はイイでした。
つくり手の作家さんも、読み手のぼくも、
それなりに成長するってことですかね。
次の作品は、全部イイになっていてほしいです。

舟を編む
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三浦 しをん
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2012年5月24日木曜日

『木枯し紋次郎 (二)女人講の闇を裂く』(笹沢佐保)読みました。


昔、会社勤めしてるとき、
不思議な人が中途入社で入ってきました。
ぼくや仲間の先輩よりも年上で、
だからかもしれないんですが、
とても仕切りたがり屋さんです。

その彼が、
ぼくをはじめ、先輩とか仲間とかと、
一人ひとりを別々に喫茶店に呼び出し、
会社のことを話す会みたいなことやったんです。

ぼくのときには、
彼が会社の悪いトコや上司の悪口みたいなことを
次々に挙げて
「だからダメなんだよね、きくち君はどう思う?」
って聞いてきました。

もともとが、のほほんとしているぼくなので、
「そんなことないですよ、みんないい人だし、
会社のやり方もそんなに悪くないですよ」
って答えたんです。

その後しばらくして、
ぼくは上司から呼び出され、
「お前は自分さえ良ければいいのか!
会社の将来は何も考えてないのか!」
と怒られたんです。
そのとき上司がぼくに言ったあることないことは、
みんなあの彼が、
多大な誇張と想像力を駆使して上司に進言したものでした。
よくよく聞いてみると、
ほかの仲間もみんな同じように、
彼によってワル者にされ、
とほほな立場になっちゃったようです。

その彼は、そんなことを繰り返し、
やがて上司からも信頼されなくなり、
ほどなくして会社を辞めちゃいました。

で、この『木枯し紋次郎 (二)女人講の闇を裂く』。

この本を読んでたら、
なぜか、社内の人間関係を引っかき回した彼のことを
思い出しちゃいました。
つまらないことする人っているんですよね。
あっしにはかかわりのねぇことですけどね。

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2012年5月18日金曜日

『木枯し紋次郎(一)赦免花は散った』(笹沢佐保)読みました。


会社で一緒に働いている仲間のカンちゃんは、
自他共に認める映画マニア(自称:シネフィル)です。
1年は365日ですが、
その日数と同じくらいの年間映画鑑賞本数を
学生時代からキープしています。

でも、それだけの数を観ていると、
やはり観たことを忘れてしまう映画もあるようです。
初めて観る映画だと思って、客席に座り、
映画が始まってしばらくしてから
「あっ、この場面、観たことある。
……そうだ、この映画、前に観たわ」
と気づくこともあるって言ってます。

で、この『木枯し紋次郎(一)赦免花は散った』。

紋次郎シリーズって100話ほどあるそうで、
その最初の5話が入っている本。
少し前に、
100話の中から20編の傑作を
選んだ本(上下2巻もの)を読み、
はまってしまい、これは全部読まないと
うずうずが収まらないと思って
手に取ったのが
『木枯し紋次郎(一)赦免花は散った』でした。

この中には、
傑作選ですでに読んじゃった話も入っているんですが、
それはそれで結末を知っていても面白い。
さすが紋次郎。

んで、実は、
「おっ、この話は読んでないな、わくわく」
と読み進めた話が、
3分の2ほど読んだトコで、
「あっ、読んだわ」と気づいちゃったのもあったんです。
最初に読んでからまだ1カ月もたっていないのに……。
シネフィルのカンちゃんの鑑賞本数ほど
本を読んでいるわけでもないぼくなのに……。
まあ、それでも面白かったんですけどね。
紋次郎はぼくの軟弱な記憶力をものともせずに、
ずどんと胸にぶつかってきます。
今、シリーズ2巻目を読んでます。

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2012年5月15日火曜日

『定本 百鬼夜行 陽』(京極夏彦)読みました。


朝はランニングで通勤してくるぼく。
でも、今日は途中で雨が降ってきて、
バスに乗っちゃったんです。
自宅から走り始めて、
約10分くらい走ったトコのバス停。
いつもの1/3〜1/4ほどの距離です。

それでも汗だくで、
一生懸命タオルで顔をぬぐいながら、
バスに乗りました。
ほかの乗客は、なるべくぼくのほうを
見ないようにしていた感じです。

いつもの半分以下の運動量。
実は、それがなんだか
ちょうどいいなって思ってるんです。
へろへろ状態から、素早く回復できる。
本当はぼくには、
毎朝30分強の運動は無理なんじゃないか、
なんて考えたりするんです。

うわーっ。ダメ!ダメ!
それってとっても軟弱だぞ!!
やるならやる、やらないならやらない!
走り&バスなんて中途半端なことは、
天候とか不可抗力で仕方ないときだけにしなさい!
と自分を戒めたところで、

この『定本 百鬼夜行 陽』。

長編シリーズのサイドストーリーとして
書かれた作品を集めた短編集。
だからなんでしょうが、
長編を読んでも
内容を忘れちゃってるぼくにとっては、
少し消化不良。

忘れちゃってる人にも中途半端感を持たせない、
「やるならやる、やらないならやらない」みたいな
スパッとした感じが欲しかったです。

定本 百鬼夜行 陽
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2012年5月14日月曜日

『日本の文脈』(内田樹/中沢新一)読みました。


ぼくの通っていた映画学校には、
住み込みで新聞配達をして、自分で学費を稼ぐ、
新聞奨学生というのがたくさんいました。
新聞やっている人、とっても偉かったです。

でも、ぼくにはそんな根性はなく、
学費は親になんとかしてもらいました。

今思うと、学費を工面するのって、
とっても大変で、
親にはすっごい負担をかけたんだなって、
何十年もたった現在、つくづく思っています。

なにせ今うちは、
2人の娘がダブルで大学に行ってるんです。
──といっても、
子どもたちの学費をはじめ
家族を養うもろもろの費用は、
ほぼカミさんの稼ぎで賄っているんですけどね。

とにかく学費を何とかするは大変なんだけど、
それでも、自分が学生のときには、
そんなありがた味とか後ろめたさとか、
親への尊敬だとかは、
それほど感じていなかったように思うんです。
これって、
ぼくが親不孝だとか
人間として出来ていないとかの理由もあると思いますが、
結構、周りの友だちでも、
同じように思っているヤツが多い。

で、親になって子どもの学費をなんとかしている今、
自分が持っていなかった「親に悪いな」とか
「尊敬しちゃうな」とかって気持ちを、
娘たちに持ってもらいたいかといったら、
そうでもない。

誰かから、お礼を言われたいからとか、
ご褒美が欲しいからとか、何か見返りがあるからとかで、
やってるわけじゃないんだろうな、きっと。

自分が学生のときには遠慮なく親に負担をかけ、
自分が親になったら文句もいわず黙々と
負担をしょい込んで何の疑問も持たない。
その感じって、なんだか好きです。

で、この『日本の文脈』。

学費とか娘とか、だらだらと書いてきた内容とは、
そーとー関係ないけど、とっても良い本です。
オススメ!

日本の文脈
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2012年5月8日火曜日

『ホミニッド ─原人─』(ロバート・J・ソーヤー)読みました。


たしか高校時代の現国の時間
だったと思います。
いつもしかめっ面の一瞬たりともニコリ顔を
見せたことがない先生の授業。
何かの小説を読解する講義の最初に
その先生が言いました。

「小説の最初の1文がとても上手い人を、
私たちは少しふざけて〝書き出しスト〟って
呼んだりします。
それとは反対に、
小説を締めくくる最後で、
すごい!と思わせる1文を書く人を
〝切りスト〟って言うんだよね。はははっ」

たぶん、
この先生はダジャレを言ったんです。
でも、この先生は、
いつもしかめっ面で、
それまで冗談なんて口にしたことがない人。
ぼくら生徒は、ほとんどが普通の講義の中の
普通の話だと思ったようです。
だって、ぼくの隣の友だちは、ノートに
「最初→書き出しスト、終わり→キリスト」
って書いて、その下に二重線を引いてましたから。

で、この『ホミニッド─原人─』。

ぼくは最後の1文が、
「ありがちだなぁ」って思っちゃいました。
せっかくここままで面白さを引っ張ったんだから、
もうちょい気を利かせてもいいんじゃないかなって。
そしたら、
キリスト先生の講義を思い出しちゃったんです。

キリストって呼ばれる人の本が読みたいです。

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2012年5月7日月曜日

『街場のメディア論』(内田 樹)読みました。


友だちに車で送ってもらったときのこと。
仮名でレン君としときましょうか。
そのとき、
ある交差点でレン君は、左に曲がったんです。
そのまま直進すれば、
すぐ目的地に着くはずの道なのに。

まぁそれでも、
レン君の選んだ左の道は、
弧を描くようにもとの道に戻ってくるので、
少し遠回りするだけで、
時間的にはそれほど変わりません。

レン君は、なんのためらいものなく、
ちょっと遠回りの道を選び、
どこに寄り道するでもなく、
もとの道に戻ってそのまま目的地に向かいました。

不思議に思ったぼくは、
「なんで、あそこ曲がったの?」って聞きました。
するとレン君は
「えっ、曲がらないと着けないじゃん」
と言ってきょとんとしています。
なんだか、
もとの道がまっすぐにつながっていることを
知らなかった様子なのです。

んで、後日。
偶然にも、ぼくはレン君が左に曲がった弧を描く道を、
また車で通ったんです。
そんときは、ぼくが運転し、
助手席にはタロウ君(レン君と幼なじみ)が
乗っていてレン君はいません。

その道に入ってすぐのところで
タロウ君が言いました。
「あっオレ、ここ知ってる!
あの家、子どものとき
レンが好きだった女の子の家だ」

ふーん。そうなのか。
意識的なのか、
それとも無意識なのかわからないけど、
とにかくレン君の行動には、そんな背景があったのね。

その人自身の言うこととか、
やることとかが理解できなくても、
別のときに別の人が教えてくれるってこと、
ぼくには結構あります。

で、この『街場のメディア論』。

ちょっと前に読んだマルセル・モースだとか、
レヴィ・ストロースだとか、
読んだときには、
よくわからないなって思っていた本が、
この『街場のメディア論』を読んで
わかったような気になりました。
本の主題とは関係ないトコで
すごく役だった本でした。

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2012年5月2日水曜日

『銃・病原菌・鉄(下)』(ジャレド・ダイアモンド)読みました。


子どもの頃、
どちらかといえば、ぼーっとしていたぼくは、
一緒に遊んでいた友だちから、
よくもてあそばれていました。

例えば、日常的な子ども同士の会話。
その友だちは、いつもじらしから入るんです。
「仮面ライダーって、ホントはさ……」
「えっ?」
「いや、やっぱいいや」
「なんだよ、教えてよ」
「みんな知っていることだし、つまらないから、いいよ」
「いいよ、教えてよ」ってな感じです。

んで、聞いてみると、
テレビで毎週言ってるお決まりの内容を話したりする。
「仮面ライダー本郷猛は、改造人間なんだよね」とか。

それでも、
「知っててもいいから話して」と言ったのはぼくで、
「そんなの知ってるよ」とは言い返せない。

ぼくの不満げな態度を見た友だちは、
ちびまる子ちゃんの永沢君みたいに
「ほら、つまらなそうじゃないか」とつっかかる。
なんとも幼稚なやりとりです。

で、この『銃・病原菌・鉄(下)』。

永沢君のような、じらしの前振りがとっても上手です。
一つひとつのトピックの前に、
疑問を投げ掛けたり、
これから言及する話題が
なぜ興味深いのかといった理由を示したり。
そうすると、
「なんだよ、教えてよ」って思っちゃいます。

でも、そうやって教えてくれる内容は、
永沢君のような
誰もが知っているくだらないことじゃない。
それがまた、
前振りのじらしを忘れちゃうくらい
「へぇーそうなんだ」なことなんです。
あー面白かった。

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2012年5月1日火曜日

『ブータン、これでいいのだ』(御手洗瑞子)読みました。


ぼくは、買い物という行為があまり好きでなく、
しかも、なぜかネットで買うのはもっと嫌い。
だから、
買い物をしている時間はなるべく減らしたいと、
いつも思ってるんです。
当然、本もよほどのことがない限りリアル書店で
時間をかけず購入します。

前にもいったと思うのですが、
10冊足らずの本を一度に買い込んで、
順番に読んでいくぼく。
書評とか、ツイッターとか、友だちのお薦めとかで
気になった本を手書きのメモでリストにしておき、
そのメモを持って、
大きな本屋さんでチェックしながら、
カゴに放り込んでいきます
(ぼくの行く本屋さんには
買い物カゴが用意してあるんです)。

買い物時間を減らすため、
事前にその本屋さんのサイトを見て、
目的の本が、どの場所にあるのか調べておく。
すると、10冊足らずの本なら、
さささっと集められます。

で、この『ブータン、これでいいのだ』。

そうやって、事前に調べて買いに行ったんです。
でも、該当する棚には見当たりませんでした。
仕方ないので、店員さんに聞いてみると、
なんと、
ぼくの直前に2人も同じ本を求めていた人がいて、
売り切れちゃったんだとか。
直前だったから、
ぼくが確認したサイトの情報も
追いつかなかったんでしょう。
なので、その日はあきらめ、次の10冊購入日に入手し、
今日読み終わった次第です。

良い本だから、
売れてるってことなんでしょうね。
ぼくはもちろん、
直前のお2人さんもきっと満足してると思います。

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2012年4月24日火曜日

『ラブオールプレー 風の生まれる場所』(小瀬木麻美)読みました。


題名も著者も忘れちゃったんですが、
小説ってのはこういうふうに書くんだよ
って内容の入門書を読んだことがあります。
その本の中では、悪い例をいくつか出して、
どこが悪いのかとか、どう直せばいいのか、
みたいなことが書いてありました。

その悪い例の中に、
出来事をだだーっと並べ、
まるで年表の文章版になっている
ようなものがありました。
スターウォーズのオープニングロールみたいな文章です。
「はるか昔、銀河系の彼方。内戦が激化した時代である。
邪悪な銀河帝国に対して、反乱軍が戦いを挑み、
巧妙な作戦が功を奏して、初の勝利を勝ち取った」
って感じの説明がずーっと続きます。

この文章に対して、小説の書き方の著者は、
「小説ってのは、
ディテールを書いて書いて書かなくちゃいけないもの。
だから、もしこの文章をそそまま小説にしたら、
最初の1文だけで1冊くらいの分量を書かなきゃいけない」
って言ってました。

それを読んだぼくは、
「そうだよな、歴史の教科書みたいな小説は
読みたくないもんな」って納得したんです。

で、この『ラブオールプレー 風の生まれる場所』。

本当に申し訳ないんですが、
読んでいるとき思い出しちゃったのが、
今いった小説の書き方のこと。
読みやすい文章なんですけど、
出来事だけ、だだーっと並べてる感が満載で、
ちょい疲れちゃいました。

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2012年4月23日月曜日


『悲しき熱帯<1>』(レヴィ=ストロース)読みました。


例えば日本の憲法にある最初の1文は、
「日本国民は、正当に選挙された国会における
代表者を通じて行動し、われらとわれらの子孫
のために、諸国民との協和による成果と、わが
国全土にわたつて自由のもたらす恵沢を確保し、
政府の行為によつて再び戦争の惨禍が起ること
のないやうにすることを決意し、ここに主権が
国民に存することを宣言し、この憲法を確定す
る。」です。

1つの文章がこんなに長いんです。
しかもなんか、いかめしい。
ぼくが編集を担当する本で、
こんな原稿を著者の先生からもらったら、
まっさきに手を入れちゃいます。
もっとすすっと理解してもらえるように
しましょうよ、って。

おちゃらけモードが少し入っているけど、
こんな感じに修正すると思います。
「日本がどうにかなっちゃうような大事なことは、
自分たちで決める。
でも戦争はもう2度と起こさないから。
そんなことを決めたルールがこの憲法です。
ぼくらは、
ぼくら自身と未来の子どもたちのために、
正しく選んだ国会の代表者を
通じて行動します。その行動によって、
仲良くそして自由に暮らすことのメリットを
しっかり手に入れます。」

読者対象とかを考えないと
いけないのかもしれないけど、
がちがちの文章で、
こねくり返さないと理解できないようなものじゃ、
みんな読まないし。

で、この『悲しき熱帯<1>』。

構造主義の原点とかって帯に書いてあって、
小難しい話を憲法の文章みたいに、
いかめしくまとめてるかのなって、
少し構えて読み始めました。

だけど、内容とか文章とかは、
がちがちじゃなく、
わりととっつきやすかったんです。

でもね。
逆に、そのとっつきやすさが、
ぼくには合わなかったみたいです。
正直、あんまり面白くなかった。

憲法の条文は、
もっと敷居を下げたほうがいいなんて言っておきながら、
とっつきやすさがダメだなんて……まったく矛盾です。
いやいや、やっぱり文章って難しい。
わっ、ぼくは一体何が言いたかったのだろう。


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2012年4月17日火曜日

『木枯し紋次郎(下) 長脇差一閃! 修羅の峠道』(笹沢佐保)読みました。

映画学校のときに聞いた話です。
例によって誰が言ったのかは忘れちゃったんですが、
内容からして編集の先生のお話です。

その先生が編集者として携わった作品で、
1つの映画の編集作業が終わり、
監督にみてもらったときの体験談。

全編をみた監督は、
すごく満足していたけれど、
2〜3カ所だけ少し短くしてほしいと
要望を出したそうです。

でもその先生は、
監督の指示を断っちゃった。
今までたくさんの編集作業をやってきて、
その作品ほど完成度の高いものはないって思ったからです。
自分でフィルムの切り貼りをして、
1つの映画につながったとき、
1コマたりとも余計なものはなく、
足りないコマもまったくないって感じたんですって。

そこで先生は、そうした思いを監督に説明しました。
すると、監督はすぐに認めてくれ、
作品はそのまま仕上がることになりました。
めでたし、めでたし。

んで、トリ頭のぼくは、
その先生の代表作となった映画のタイトルさえ覚えておらず、
でも、1コマたりとも過不足のない映画ってすごいし、
そう思えた人もすごいなってことだけ覚えていたんです。

だって1本の映画の中の1コマって、
ぼくがやってる書籍の分野でいったら、
1文字とか1文節くらいのもんですよ。
24コマでやっと1秒なんだから。

しょっちゅう誤字脱字ばかりやってるぼくでも、
この話を思い出すたび、
いずれは、句読点1つたりとも動かしようがないって本を
つくってみたいと思っちゃうんです。

で、この『木枯らし紋次郎(下)』。

句読点1つたりとも過不足なし
とまではいかないんですが
(あくまでつたないぼくの目から見て)、
やっぱイイです。

紋次郎、格好いい!すてきー!

で、で……すごく失敬で身の程知らずとは思うんですが、
読んでいる途中で、ぼくがこの作品をリライトし、
句読点1つたりとも過不足無しにしたいなと思っちゃいました。
……わっ、言っちゃった。無礼な発言ごめんなさい。

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2012年4月10日火曜日

『陽だまりの彼女』(越谷オサム)読みました。

いきなりですが、引用します。

──
「きくちの北園日記」、もう飽きちゃった(^_^;)。
だって、たいしたこと起こらないんだもん。
ま、一般の高校生はそんなもんなんだけど。
その、なんてことない日常をここまでクドクドと。
いや、ほめ言葉です、マジで。
──

少し前に、ほかの本の感想で使ったものを、
そのままコピペしちゃいました。

ぼくの文章に対する友だちの感想なんですが、
たいしたことない日常を
くどくどと引き伸ばして書いていることに
対しての突っ込みです。

友だちなので気を遣って
「ほめ言葉」と言ってくれてますが、
自分でもくどくどだって思います。

で、この『陽だまりの彼女』。
くどくどです。

この本、それなりに人気があるみたいなんで、
こういう作風って
結構な需要があるってことなんでしょうね。

ぼくは、自分で書いているブログも、
くどくどでやだなーと思っているくらいなんで、
その需要にぼく自身は当てはまらないんですが、
一般ウケするんだったら、
もう少しくどくどし続けてもいいかなって思っちゃいました。

陽だまりの彼女 (新潮文庫)
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2012年4月9日月曜日

『銃・病原菌・鉄(上)』(ジャレド・ダイアモンド)読みました。

以前、ソバ打ち名人と呼ばれる人に
取材をしたことがあります。
取材後に書く記事は、
美味しいおソバのお店紹介ではなく、
その店の主人の人生観なんかを
紹介するものでした。

この取材で印象に残っているのは、
「ソバ打ちを飽きずに何十年もやってこれたのは、
毎日が違うからだ」っていう名人の言葉です。

名人が毎日違うと言ったのは、
ソバづくりの工程について。
ソバ打ち作業は、
一日たりとも同じになることはないんだそうです。
違うのは、
温度や湿度はもちろん、使う水の状態、
作業する自分の気持ちなどなど。

同じじゃない状態の中で、
いつも美味しいソバに仕上げるには、
配合の仕方や水の量、作業の順番、力加減など
いろんな要素を
微妙に変えていかなくちゃダメなんだとか。

これは、
とっても難しいし、
だから楽しいって言ってました。
毎日毎日、新しいことが目の前に登場し、
新鮮だから飽きずに楽しく続けていける。

で、この『銃・病原菌・鉄(上)』。

面白い!
1つの章で、「わー面白い!」って思ったら、
次の章では、違う話題で、またまた「わー面白い!」。
面白い話題が次から次へと、
これでもか的に攻めくるんです。

だから読んでいて飽きません。
そば打ち名人の気持ちがわかります。
今、続きの下巻を読んでますが、
面白さの勢いは変わらないみたいです。



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2012年4月3日火曜日

『晴天の迷いクジラ』(窪 美澄)読みました。

これまで知らなかった作家さんの
作品を読んでみて、一発で
「あーあ、この1冊で、もういいや」
と思えるときは楽なんです。
次からは買わないようにすればいいんですから。

内容がちょっと気に掛かる程度でも、
たぶんほかに読んでみたい未読作家さんの本が
優先されちゃうから、それもそんなに悩まない。

悩まないってことでいえば、
その作家さんで最初に読んだ本が
「わっ、この本好き!」って思えるものなら、
2冊目も迷いなく買っちゃうのでOKです。

んで一番困るのが、
いいなって思える作家さんの作品を2冊読んで、
2冊目もよかったんだけど、
1冊目の衝撃が大きかったからなのか、
なんとなく気持ちが離れ気味になっちゃうとき。

3冊目に飛びつくべきか、
まだ読んでいない作家さんの作品を開拓したほうがいいのか。
お金と時間は有限なので。

で、この『晴天の迷いクジラ』。
2冊目です。
最初に読んだ『ふがいない僕は空を見た』が
とっても良くて、迷わずに買った2冊目。

良かったです、良かったんですけど……。
次回作はまだ出ないようですが、どうしよかな。

晴天の迷いクジラ
晴天の迷いクジラ
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窪 美澄
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