『アルカトラズ幻想（下）』（島田荘司）読みました。

もうなんやかんやで

１０年以上前になるんですが、

その頃はえんやこらと

チャリンコ通勤してたんです。

当時の自宅から会社までの距離は、

１０キロほど（今は５キロほど）です。

ママチャリよりは少しスポーツちっくな

マウンテンバイク。

通勤に使っていたときには、

しょっちゅうサイクルショップに行って、

握りに力を入れすぎるからなのか

すぐへたれてくるグリップをたびたび新調したり、

奮発して１万円ほどもするサドルに付け替えたり、

定期的にチューブやタイヤ交換したりと、

モノを大切に扱わないぼくとしてはめずらしく

結構メンテしてたんです。

ほんで、その自転車、

今でもたまに使います。

買った時期は正確には覚えていませんが、

マウンテンくんはもう２０年選手になるでしょう。

ほんで、日々の通勤で使わなくなった今では、

まったくメンテしてません。

（いや、タイヤの空気はときどき入れます）

すると当然あちこちに不具合が出てきます。

一番困るのは、

ペダルを踏む足に力を入れ過ぎるたとき、

チェーンがギアの周りを滑って空回りすること。

それでも無理くり、

ガリガリ音を立てながら走らせているんです。

ごめんなさい、マウンテンくん。

で、この『アルカトラズ幻想（下）』。

読書中、無理くりのガリガリって音が

聞こえてくるような本でした。

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『人新世の「資本論」』（斎藤幸平）読みました。

新聞のコラムに書いてあったこと。

作家の川上弘美さんの短い文章でした。

（小説作品は未読です。すみません）

朝刊だと天声人語とかのスペースにあたる

夕刊のコーナーだったと思います。

川上さんがどこかに連載していたエッセイを

まとめて本にするとき、

あらためて自分の文章を読み直して

手を入れていくと、

「実は」って言葉が多用されていて、

恥ずかしくなったというエピソードでした。

特に自分についての何かしらを

説明するとき使う「実は」が

見苦しいと感じられたようで。

人は自分のことを、

そう思っているかもしれないけど

「実は」違うんですよ、みたいな使い方。

だけど、そもそも人は

自分のことにそれほど関心をもっていないだろう。

「それじゃあ自意識過剰じゃないか」

とは書いてなかった気がしますが、

まあそんな意味でしょう。

それ読んで、

ぼくも気をつけようと思いました。

そんで、

実は、ぼくもなるべく多用しないように

気をつけている接続詞が、実は、あるんです。

「だからこそ」です。

使わないようにしようって理由は

自分でもようわからんのですが、

他の人の文章にこの言葉が出てくると、

なんかそわそわむずむずしてくるんです。

だからこそ、実は、ぼくはなるべく使わないでいたいなと。

で、この『人新世の「資本論」』。

そわそわむずむずの言葉がたくさん出てきました。

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『立つ鳥の舞 くらまし屋稼業』（今村翔吾）読みました。

何日か前、高校野球の結果を、

夜のニュース番組内で伝えていました。

確か決勝戦とか言っててスポーツコーナーの

トップで紹介していました。

野球もそうだけど、ほかの人がやっているスポーツは、

全般的にあまり関心がないので、

熱心に観たわけじゃないんですが、

（だから、優勝校の名前も覚えてない）

そのときは「おっ、なんかいいな」って感じたんです。

何がよかったかっていうと

最初に結果を伝えてくれたこと。

「高校野球の決勝戦で何とか校（名前、覚えてません）が

　勝って優勝しました」みたいな感じで始まり、

その次に試合開始からの流れを追って、

見せ場なんかをちらちら出して、

球児のやったーって顔を映して勝利者インタビュー、

アナウンサーがまとめて、次のニュースになりました。

いつも観ている感じだと、

（熱心に観ているわけじゃないですが）

もう終わっている試合なのに

結果はあえて言わないで、

視聴者をじりじりさせて、

最後にやっと教えてくれるって流れです。

そこにどうも作為を感じてしまい、

むずむずしてたんです。

それがなかったからよかったなと。

で、この『立つ鳥の舞 くらまし屋稼業』。

ちらほらむずむずしました。

むずむず好きな人にはオススメです。

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『アルカトラズ幻想（上）』（島田荘司）読みました。

くりぃむしちゅーの有田哲平さんに

似ていると言われることがよくあります。

テレビなんかで見かけると、

自分でも同系列だなと思ったりします。

いやまあ、それはどうでもよくて、この前、

くりぃむしちゅーさんのバラエティ番組に

『推し、燃ゆ』（未読です）で

芥川賞を受賞した宇佐見りんが出演していました。

そこで作品中の

〈推しを推すことがあたしの生活の中心で絶対で、

　それだけは何をおいても明確だった。中心って

　いうか、背骨かな〉

という文章が紹介され、この「背骨」の比喩が

素晴らしいとほめられていました。

うーん、なるほど。読んでいないから

ホントは何も言っちゃいけないんだろうけど、

読んだとしたら、ぼくもお気に入りフラグを

立てる箇所かもしれません。

新聞や雑誌の記事とかビジネス書なんかでは

気にならないんだけども、フィクションでは、

文章の中に入っている言葉の選ばれ方で、

好き嫌いが分かれてしまうことがたまにあります。

（一方でそんな細かいことはどうでもよくて、

　内容がわかりやすく伝われば表現の美醜に

　こだわるべきじゃないと考えたりするけど）

お気に入りとは逆の苦手フラグをいうとしたら、

セリフの中に堅苦しい２字熟語が

乱用されてるときとかになるかな。

で、この『アルカトラズ幻想（上）』。

苦手フラグ満載でこれまでの読書遍歴からすると

好みじゃないハズなんだけど、

なぜか面白いんだな、これが。

下巻が楽しみです。

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『殺しのリスト』（ローレンス・ブロック）読みました。

前にも言ったけど、

本はたいてい新刊で買います。

あとネットなんかの通販は

ほとんど使いません。

宅配の人にきてもらうのが

なんか悪い気がして気後れしちゃうんです。

（社会の仕組みに適合できてないのは

　自分でもわかってます）

そうなると、

読みたいのに絶版とかで

リアル新刊書店に並んでないものは、

古本屋さんで探さないといけないんだけど、

その労力をかけるのも

億劫でなかなかできません。

そういうぼくが、

これなら使ってもいいと思ったのが、

ブックオフさんの店舗受取サービスでした。

サイトで新刊書店じゃ出てない本を見つけたら

注文ボタン押して、

それを最寄りの店舗で買える仕組み。

（会社の数軒隣りにあるからすぐ行けるんです）

まだ２回しか使ってないけど、

これからたびたび利用すると思います。

で、この『殺しのリスト』。

その店舗受取した本です。値段は600円。

アマゾンで見たら古本が４冊出品されていて、

どれもなぜか１万円以上の値がついていました。

価格差も含め、よかったよかった。

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『トポロジカル物質とは何か』（長谷川修司）読みました。

法律の文章って難しいなと思ってたら

ネットに廃棄物処理法が特に難解と

書いてあったので、条文を検索したら、

まあそうでした。

しゅしゅっとスクロールして

出てきた文章をコピペしときます。

〈事業者は、一般廃棄物処理計画に従つて

　その一般廃棄物の運搬又は処分を他人に

　委託する場合その他その一般廃棄物の運

　搬又は処分を他人に委託する場合には、

　その運搬については第七条第十二項に規

　定する一般廃棄物収集運搬業者その他環

　境省令で定める者に、その処分について

　は同項に規定する一般廃棄物処分業者そ

　の他環境省令で定める者にそれぞれ委託

　しなければならない。〉

それでもまあ

わかる人にはわかるんでしょう。

で、この『トポロジカル物質とは何か』。

本だからスクロールできないけど、

ぱらぱらめくって、

指を突っ込んだ部分から引用します。

〈トポロジカル表面電子状態が超電導になった場合、

　そのクーパー対が偶パリティか奇パリティか区別

　できないことになります。〉

この文章、不思議なことに、読んでいる途中だと、

ぼくのポンコツ頭でも理解できちゃったんです。

とはいえ、今はもう忘れて、

なんのこと言っているのかわからなくなったけど。

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『宇宙の果てのレストラン』（ダグラス・アダムス）読みました。

ふー。何とか５本目にたどりついた。

実は４つ前の

『ヴァレリー 芸術と身体の哲学』から連続で

ペコペコと作文つくり続けているんです。

今この瞬間も。

その１本目を始める前のツイッターには

〈本を１冊読み終えるとタイトル、

　著者名などをエクセル表に書き込みます。

　そのあと仕事の合間を見計らって

　感想文（のようなもの）をつくり、

　その作文をストックしておき、順次ブログにあげます。

　その合間の見計らいが最近うまくできず、

　作文待ちが５冊にもなっちゃいました。

　ああ、早くやっつけたい。〉

って、つぶやいていたんです。

今が完全な合間とはいえない状況ではあるんですが、

やっぱやっつけておかないと、

力ずくでこじあけるための爪をひっかける隙間も

なくなるような気がして、

ならばひっかけスペースだけでもある間に

爪が剝がれてもいいからごりごり押し広げ

身体を滑り込ませてもがけばなんとかなるだろうと、

キーボードをペコペコし続けたら、

ここまで来られました。

むりくりにやったおかげで、

内容がニュートリノほどの質量しかなくなったけど。

で、この『宇宙の果てのレストラン』。

上に書いたのは、

あほらしくも高尚でもない駄文ですが、

この本はあほらしくも高尚でもある内容でした。

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『ニュースで読み解く ネット社会の歩き方』（塚越健司）読みました。

もしかしたら前にも書いたかもだけど、

脚本家で小説やエッセイなんかも

たくさん出している木皿泉さんのこと。

二人（夫婦）で一つのペンネームなので、

ひとくくりの「さん」の敬称でいいのか迷ったのですが、

ほかに思いつかなかったのでいいっすよね。

最近では『さざなみのよる』を読んで、

脱水症状になっちゃうんじゃないか

ってくらい泣かされました。

相当実力もあって人気も高いと思うんですが、

その木皿さん、ネットを使っていないと

エッセイに書いてありました。

たしか、以前は使っていたのに

「便利なことって、本当のところどうなの？」

って疑問に感じ、やめたんじゃなかったかな。

今の世の中では、

脚本にしても小説にしても

メールとかでネットを使ってやりするのが普通で

それ以外の方法は思いつかないほどなのに、

ファックスだけでなんとかしているようで、

ドラマの制作者とか本の編集者とかには

迷惑がられているだろうなと

自分（たち）も認識しているみたいでした。

どの本か忘れたけど、そのエッセイによると。

で、この『ニュースで読み解く ネット社会の歩き方』。

世の中ホントに便利になってるんだなってのが、

よくわかりました。

「便利なことって、本当のところどうなの？」

は抜きにして。

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『泥棒はクロゼットのなか』（ローレンス・ブロック）読みました。

自宅マンションのゴミ置き場は、

燃える、燃えない、資源など

それぞれ分別しておけるように

スペースが決まっています。

家庭内で朝のゴミ出し当番になっているぼくは、

ほぼ毎日、そこにある

大きな燃えるゴミカートの中に

レジ袋１つ分のわが家からの排出物を放り込んで、

ランニング通勤に向かいます。

そのゴミカートのすぐ横の棚は、古紙置き場。

古新聞とチラシ用には別のカードがあり、

棚には新聞以外の雑誌とか古本なんかを出します。

今そこに、誰か他の住人が出した

20〜30冊の単行本がヒモにくくられて

回収を待っているんです。

回収は月に１度くらいで、

その単行本群は２週間くらい前から

そこに鎮座してます。

シリーズ物だとすぐにわかる表紙のデザイン、

もちろん著者も同じでした。

ロバート・Ｂ・パーカーさん。

最初目にしたときは、

読んだことない知らない人だと

素通りしてたんです。

でも、なんだか気になって

自分の本棚みたら、あるじゃないですか。

「ゴッドウルフの行方」に「初秋」。

内容はとんと忘れてるけど。

で、この『泥棒はクロゼットのなか』。

この本も含めローレンス・ブロック作品が今、

本棚にたまりつつあります。

でもあの棚に持っていくことはないと思いたいです。

『超解説！ 戦国武将まるわかり事典』（島崎晋）読みました。

読んだ本のことを

紹介するような体裁にしているんだから、

もちょっと何とかならんのかいな、

と怒られそうな気がするんですが、

ずっとこの調子でやってきているので、

勘弁ください。

それに前回の『ヴァレリー〜』の文末に

「次回につづく」って書いちゃったし。

ということで、水筒。

直接吸い口をちゅーちゅーするので、

黒く汚れてしまい、漂白剤につけておいたら

少しはきれいになったという話でした。

吸い口部分だけ本体からべりっと取って、

かみさんが台所用のふきんとかを

つけている漂白作業に一緒に混ぜて、

入れさせてもらうんです。

プラスチックの中の方まで

入り込んじゃった黒カビ様のぶりぶりを

全部取り去るのはムリだけど、

表面的な汚れはぬぐえます。

何度もやっていると、中の方の黒も

だんだん除去されていくような気がして、

調子に乗って繰り返し繰り返しました。

そしたらまあ、

気づかぬうちに内部についていた

シリコン製の弁状の部材が

溶けて薄くなってしまい、

外側にぺたっとついたまま、

弁が開きっぱなしになってたんです。

それでも中のドリンクがこぼれ出ることは

なかったので、わからなかった。

つーことは、あの弁、

あってもなくてもいいってことなのかな。

で、この『超解説！　戦国武将まるわかり事典』。

その時代を舞台にした小説を読んだり

戦国ドラマを観てたりするときに

そばに置いておくと役立つ本です。

あってもなくてもいいものとは違います。

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『ヴァレリー 芸術と身体の哲学』（伊藤亜紗）読みました。

朝の出勤時には、電車やバス、

自家用車などは使わず走って通っていることは

ここでもう何度も紹介している通りです。

かれこれ10年続いてて、

いったいいつまでやるんだろうと

自分でも不思議になっています。

リュックサックの中に、着替えとお弁当、

スポーツドリンクの入った水筒なんかを入れて

担いで走ってるんです。

ふー、やっと話題にしたいブツが出てきました。

水筒です。水筒のこと言おうと思ったんです。

それが最近壊れてきたこと。

水筒といいましたが、

遠足のときに持っていったようなヤツじゃなく、

よくスポーツの試合とかで

選手がインターバルのとき

ちゅーちゅー吸ってる感じのです。

やわらかめのプラスチック製のヤツ。

ぼくのは700ccくらい入る大きさで、

吸い口部分を45度くらい回すと

中が出てこないように閉まって、

逆回しで出てくる仕組みです。

さらに、吸い口近くの内部に

シリコン製の弁のような部品もついていて、

きっとこぼれるのを２重に防いでいる。

ただ、直接口をつけるので、

風呂場のカビみたいに

黒くドロドロ的に汚れちゃうんです。

そこで、漂白剤につけておいたら、

少しはきれいになった。

で、この『ヴァレリー芸術と身体の哲学』。

内容が理解できるよう

もう少し時間かけて読むべきでした。

なので水筒はまったく関係なく、

その話は途中なので次回につづく。

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『短編画廊 絵から生まれた17の物語』（ローレンス・ブロック他）読みました。

本はもっとゆっくり読まなきゃいけない

って言ってたのは誰だったけかな。

理想は著者がその文章を書くときに

費やしたのと同じ時間をかけて読むこと

って言っていたんです。

誰だか忘れちゃったその人は。

それはまあ、わかります。

時間をかければかけるほど、

理解は深まるだろから。

理解が深いかどうかは別にして、

時間の面では、ぼくは合格かもしれません。

なにしろ読むの遅いんで。

でも、

忘れちゃった誰かからの合格点は要らないので、

もちっと早く読めるようになればいいな

とも思います。

速度は、本の種類によっても

変わってくるようで、

長編の物語だとページをめくる手は

素早く頻繁に動く。

本のつかが厚いからプレシャーを感じて

次々に未読部分を減らそうとあせるからとか、

多少飛ばし読みで内容をさらわなくても

物語は長いから筋が追えちゃうからとか、

そんな理由なんでしょう。

それからやっぱ、内容の面白さも、

読みペダルのアクセルを踏み込んでくれるようです。

で、この『短編画廊 絵から生まれた17の物語』。

タイトルの通り短編集で、著者17人の作品を集めた本。

長編ではないので、時間かかりました。

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『石を放つとき』（ローレンス・ブロック）読みました。

前回の『カササギ殺人事件（下）』では、

作文をつくる直前に思い出した

「……」の使い方で

スペースを埋めちゃいました。

でもよくよく考えてみると、

それとは違う内容でいこうと思ってた

ネタがあったんです。

そのネタ、

どうしても書かなきゃ悔やまれて

しかたないってほどではないんですが、

せっかく考えていたのに

頭の中だけで消しちゃうのも

かわいそうな気がして

（たいしたネタじゃないだけに）

今回分に流用します。

えーと、

まず２月の読了本は７冊でした。

でも、そのうち３冊が、

ぎりぎり駆け込みの最終土曜に

一気に読み終えたものです。

何度もいっているように、

会社の昼休み、バス帰宅の車中、就寝前と

３つの場所でそれぞれ別の本を

平行読みしているぼくは、

月末間近なのにまだ４冊しか

こなしていない自分を情けなく思い、

とりあえず表面上の数は増やしておこうと、

３つの場所でそれぞれ読みかけのものを

自宅寝室に持ち込んだんです。

３つとも残り数十ページだったので、

１日（もしくは翌日曜も使い２日）あれば、

読み終えられると目論んだ。

そうすれば、

それまでの４プラス３で、７冊になる。

んで、先にも触れたように

思惑通り冊数はこなせました。

で、この『石を放つとき』。

そのこなした３冊のうちの最後に読んだ１冊。

面白かったんです。面白かったんですが、

直前に読み終えた２冊が、

それ以上に面白くて、ちょい薄まった感じ。

やっぱ、欲張ってはいけないなと、何事も。

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『カササギ殺人事件（下）』（アンソニー・ホロヴィッツ）読みました。

去年の暮れに読んだ

ローレンス・ブロックさんの

『泥棒はスプーンを数える』で、

余韻なんかを示すときの「……」が

とってもうまく使われていて、

うなりました。

つーか、くちびるが横に引っ張られ過ぎて、

その圧迫で上下がくっつき、

二度と口が開かなくなるんじゃないか

と思うぐらいニンマリしました。

伏線が張られていて、

最初に出てきた「……」では、

点々なんてのは平凡な表現手段で、

手あかのついたありきたりのやり方だと

注釈的な説明がある。

そして２度目は、

最初と似たようなシーンのあとで、

なんの説明もなしに「……」がくる。

しかも、その点々だけが、

シーン描写を読み進めて、

めくった次のページに突然くる。

きっと英語の原作もそうなっていて、

日本語訳もそれに倣ったんだんだと

想像したんですが、

よく行数を合わせられたな……。

で、この『カササギ殺人事件（下）』。

これも下巻の冒頭にびっくり。

きっと原作も上下で同じ構成なんだろうな。

まあ、上下分冊なら合わせやすいだろうけど。

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『奇想、天を動かす』（島田荘司）読みました。

中学高校と部活のバドミントンを

やっていたとき、

大会とかで不思議だったのは、

誰が見てもぶきっちょな

手さばき足さばきなのに、

試合が終わってみれば

勝っているヤツがいることです。

試合に勝つのは、

相手よりも上手だからってハズなのに、

ヘタに見えるにもかかわらず、

ぶっちぎりで突き放してたりする。

１打終わったらコートの真ん中の

ホームポジションに戻るのが基本なんだけど、

それさえできてないどたばたフットワーク。

バックスイングなしで、

お相撲さんのつっぱりみたいに、

身体の前側でしか振られていないラケット。

試合前の試し打ちで、

そういう姿を見せられるから

油断しちゃうのか、いや油断したって、

試合は一瞬で終わるわけなじゃなく

１５点３セットの長丁場では

挽回できるだろうから、

やっぱ実力なんだと思う。

人は見た目じゃないというけど、

バド（だけじゃなくスポーツ全般）は、

実力とフォームの格好良さが

一致するのが普通なんだけど、

例外もあるんですね。

で、この『奇想、天を動かす』。

読んでて、

なんかギクシャクしてると感じてたのに、

とっても面白かった。

小説も見た目（文体？）じゃないってことかな。

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