『3652 伊坂幸太郎エッセイ集』（伊坂幸太郎）読みました。

たぶんスティーヴン・キングさんの
小説のつくり方を知ってから
だと思うんですが、
ストーリー作法には
大きく２つのやり方があるようだと
意識するようになってきました。

もちろん本は
面白ければそれでよくて、
読んでいる最中に、
「これ、どうやって
　つくっていったのかな」とか
「これが作者の
　一番伝えたかったテーマだな」
なんてことを
考えちゃうのはとっても野暮で、
そんな邪念は一切なしに
ガガーっとページを
めくっていけるのが理想だけれども、

そんなふうにできるのは、
やっぱりとんでもなく面白い作品で、
たいがいの本は、
頭の中であっちに寄り道、
こっちで居眠りしながらになっちゃう。

ほんで、もとに戻って２つのやり方。
１つは、
構成をみっちり練ってから
書き始める方法。
もう１つは、
構成なしに思いつくまま
物語っていく進め方。

キングさんは後者だそうです。
読者のぼくも、
これは練りすぎだと感じるものより、
思いつくまま系のほうが好きです。

で、この『3652　伊坂幸太郎エッセイ集』。

伊坂さんの作品は、
構成練り練りでつくっていると思ったけど、
どうやらそうではないようでした。





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『胎児のはなし』（最相葉月／増崎英明）読みました。

読み終えた本のストックは
会社と家の２カ所に分散しています。

会社と通勤バス、
それに家の３つの場所で、
それぞれ違う本を楽しんで、
読み終えた場所に
置いておくってことです。
（通勤バスは
　帰りだけ使っているので、
　読了時は家になります）

そのうち会社は、
この感想文もどきの文章を
書くところなので、
読了本のうち、
まだ文章をつくっていないものと、
もう済んじゃったものがわかるように、
ちょっとだけ
保管エリアを変えています。

未文章モノは
机の横に置いているソデ机的低層棚、
済文章モノは
ちゃんとした本棚。
（このちゃんと本棚は、
　仕事の資料とかも置いてあるので、
　ここで紹介した本なんかを置く
　スペースには１マス分しか
　充てていません。
　そうしないとどんどん増殖して
　仕事ができなくなっちゃうので。
　んで、約１年ほどで、
　その１マス分はラッシュアワーの
　満員電車状態になるので、
　そうなるたび、
　ブックオフさんに持っていきます）

ソデ机的低層棚は本来、
本を置く場所ではなく、
事務用品なんかを
備えておくところですが、
文章を書くまでの
一時保存スペースなので、
通常は問題ありません。
書いちゃえば、
１マス本棚に移動できるのですから。

で、この『胎児のはなし』。

前回同様、
書くまでに20日以上の
期間がありました。
ホチキスをとるのに邪魔でした。
これでやっと１マス本棚に移せる。

あっ、また本の内容書くの忘れた。
ま、いいか。





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『三体２ 黒暗森林（上）』（劉慈欣）読みました。

前に言ったかもしれませんが、
ここに感想文もどきを書く前に、
とりあえず、
読了した本の書名や著者なんかの
情報だけはエクセル表に
メモっておきます。一緒に日付もね。

その日付、７月28日でした。

でも、
この文章を書いているのは、
今日、８月20日。

その20日超の期間は、
ずっと、読んんだままの
ほっぽらかし状態だったんです。

でも、
新しい本を読まなかったわけではなく、
ここに文章を書かなかっただけ。

だから、今、
同じような感想文なし読了本が、
８冊分もたまっているんです。

藤井太洋さんって作家さんは、
初期の作品をスマホで書いたと、
どっかで聞きましたが、
そんな技を持っていないぼくは、
仕事の合間を縫いながら、
パソコンで
ペコペコ書くほかありません。

なので、
仕事がドタバタするとどうしても、
後回しになっちゃうんです。

で、この『三体Ⅱ　黒暗森林（上）』。

さっき言った感想文なし読了本の中に、
この本の下巻も含まれています。
続きは、そっちの文章で。





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『梅安蟻地獄 仕掛人・藤枝梅安（２）』（池波正太郎）読みました。

フェイスブックの思い出通知機能が
知らせてくれた２年前の
今日のつぶやきには、

「仕事がバタバタ状態で
　本が読めない、なんとかしてー」

って内容が表示されてました。
（というか、
　２年前のぼくが書きました）

ここ十数年、年間を通して
ほぼ同じような緩急のリズムで
仕事をさせてもらっているので、

カレンダー上では同じ日付になる
「過去の今日」は、
「現在の今日」と
ほぼ同レベルの負荷状況に
なっているのがほとんどです。

つまりバタバタ状態に
関連する過去のつぶやきは、
今つぶやきたいことをそのまま表している。

ところがぎっちょんちょん。

現在、バタバタ的には
去年とも２年前の８月とも
変わらないのですが、
読み終える本の数だけは、
それなりに積み上がってる。

本業を
いい加減にチャチャッと
終わらせてるわけじゃないですよ。
もちろん。

で、この『梅安蟻地獄 仕掛人・藤枝梅安（２）』。

冊数を読めちゃうときって、
どこかに池波正太郎さんの作品が
入っているようです。
面白いし、文字数も少ないから、
スラスラ読めちゃうんだな、これが。





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『秋の花』（北村薫）読みました。

今、通勤バス車中で読んでいる
伊坂幸太郎さんのエッセイに、
自分の書く小説の中で
扱いたくないテーマ（というかネタ）が
あるといっていました。

だいぶ前に出た随筆なので
今は考え方が
変わっているかもしれませんが、

そこにあった避けたい題材は、
「恋愛」でした。

理由は、
恋愛は面白いに決まっているから。

その文章では小説を料理にたとえて、
恋愛は「肉」のようなモンだとしています。

「肉」を使えば
料理がおいしくなるのは当たり前で、
それを使わないメニューで
お客を唸らせるのが、
腕のいい料理人ではないか、と。

だとすれば、
おいしくなって当然の
恋愛ストーリーに頼らず、
あえてその素材を使わず、
小説をつくりあげていきたい、
らしいです。

ストイックですね……と、
少しちゃかしましたが、
ぼくも同じように
考えているネタがあります。

それは「人が死んじゃうこと」。
悲しい物語は、
大昔から人気があるようで
「泣かせる＝いい話」みたいなトコ
あるじゃないですか。

その等式に当てはめる
一番簡単な方法は、
「人の死を話に盛り込む」
だと思うんです。

だから、
人死にが入っている小説なんかを読むと、
「ちょっと安易じゃない」
とか思っちゃったりします。

で、この『秋の花』。

お話の中で、人が死にます。
だけど「安易じゃない？」とは
カケラも思いませんでした。
ほんと、いいですわ、この本。
何をネタにしても、
すごい本はすごい。

修行不足を痛感しました。





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『人はなぜ治るのか』（アンドリュー・ワイス）読みました。

よく考えたら
もうすぐ10年になるんですね。

あの大きな地震のとき、
ぼくのつくる文章の中では、
なるべくその天災関連の事柄には
触れないようにしていました。

余震が続いてびくついていることも、
電気が足りなくなるとかで
街灯が消され暗い大通りを
歩かなきゃならないことも、
「放射線大丈夫かよ」みたいな
話題だけで飲み会が
終わってしまうことも。

それ系のネタを書けば、
指定の文字数は楽々埋まるのに、
なんかその話題を書くのが
嫌だったんです。

へそ曲がりな性格だから、
世の中のみんなが
今だけ乗っているホットな土俵の
同じ場所に上がるのが嫌いなんですね。

あの頃の自分の
頭の中を思い出してみると、
そのネタに意識的に
触れないようにしていた感じです。

それほど確たる信念が
あるわけじゃないから、
気を抜いているとつい
「大地震はすごかった」
みたいに書いちゃう。

そんで後から気づいて
削除キーを連打するってことが
よくありました。

で、この『人はなぜ治るのか』。

あっ、また本とは関係ない内容で
文字を埋めちゃいました。
ま、いいか。2020年夏現在の
ホットな土俵には乗らなかったから。





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『殺しの四人 仕掛人・藤枝梅安（１）』（池波正太郎）読みました。

小説やら映画やらのストーリーが
面白いと感じるのは、
どんなときなのか。

誰もが絶対に面白いと感じてしまう
ファクターXを突き止めて、
「ファクターXぜいたく盛り」
みたいな物語をつくって発表すれば、
大ヒット間違いなしで、
ぼくも一夜にして
超セレブに変身できると企みながら、
本の中にあるファクターX探しを
日夜続けているのですが、
残念ながら探究の旅に終わりは見えず、
ぼんやりとしたXさんの姿に
エッジの効いた輪郭は出てきません。

それでも、ひょっとしたら
兄弟のＹさんか、
もしくは親戚のＺさんかな、
と思えるようなファクターもどきは、
見つけています。

その一つが《勘違い》。

「誤解」といった方が言葉的には
正しいかもしれません。
何かを間違って解釈しちゃうこと。

登場人物が
《勘違い》によって行動するという
「ファクター」はストーリーを
面白くするんですね。

例えばシェイクスピアはそればっか。
リア王は末娘の行動を勘違いして冷遇するし、
ロミオに至っては
ジュリエットが死んだと勘違いして
後追い自殺しちゃう。

映画でいえば、
登場人物だけでなく
観客に《勘違い》させるという
アクロバティック技で
痺れさせてくれた『スティング』があるし、
それ系のどんでん返しはあちこちにある。

で、この『殺しの四人　仕掛人・藤枝梅安（１）』。

面白いって思える《勘違い》を
どこにも見つけられないんです。
なのに面白い。
どこのどういうファクターが
関連しているのか、現在調査中。
まあそんなのどうでもいいから早く２巻を読も！





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『じんかん』（今村翔吾）読みました。

ご時勢ということもあって、

（自動変換されるまま《時勢》と
　書きましたが、ゲシュタルト崩壊的に
　「あれっ、これでいいんだっけ？」
　と思ってしまい、
　パソコン辞書を引いてみたら
　《時世》って言葉も載ってて、
　その解説に
　〔同音語の「時世」は移り変わる世の中の
　　ことであるが，それに対して「時勢」は
　　時代とともに変わる世の中の傾向をいう〕
　とあり、結局どっちが適切なのか
　わからなくなったので、
　そのままにします）

ついこの前、パソコンの
分割画面の中にいる相手としゃべる
リモート会議をしました。

スマホも十分に使いこなせない
ぼくにとっては、
やっぱりなんとなくぎこちないというか、
味気ないというか、消化不良というか、
な感じでした。

設備のスペックが十分じゃなく、
音声が画像がクリアじゃないってことも
影響してたんだろうけど。

話し合いは、
それなりに落ち着くところに落ち着いて、
会議としての用には十分足りたんですが、

あとで思い返すと、
もしリアルの対面だったら、
もうちょっと違う結論になっていたかも
なんて思ったりしました。
……でも、変わらないんだろうけどね。

で、この『じんかん』。

戦国時代にリモート会議ができてたら、
戦国時代にはならなかったかも
なんて思ったりしました。
……でも、変わらないかな。





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『折りたたみ北京』（ケン・リュウ 編）読みました。

半世紀以上生きているから、
その間に世の中は技術革新が進み
ものすごく変わっているはずなんだけど、

ぼくの感受性が鈍いからなのか、
その中にいると変化には
気づかないものなのか、

目を白黒させるような
「うわー、これって未来じゃん！」
みたいな驚きに
出会ったという覚えがないんです。

まだ幼かったからかもしれないけど、
テレビがカラーになっていくのも
それほどワクワクした覚えはないし、
ワープロが出てきても
最初は誤変換ばっかりで手書きの方が早く、
パソコンに変わって
徐々に使えるようになっていくけれど、
使いながら少しずつの
バージョンアップだったから、
これって驚きみたいのはなかったし。
インターネットも、
図書館や本屋さんを梯子しながら
ネタを集めていた頃を思い出せば、
すごいなとは思うけど、
最初の頃のピーガー・ピョンピョンピョン
なんて音を聞きながら、
通信費を気にしながらの使用感から
だんだん今みたいな
使い勝手に移ってきたので、ココだという
転換点の仰天ポイントはなかった。

あ、
そういえばカーナビだけは
「げっ、こりゃSFだ！」って、
たまげたかな。
動く地図の中に自分がいるんかい、って。

で、この『折りたたみ北京』。

ディストピアのお話がてんこ盛りでした。
そんな重苦しい未来に向かっているとしても、
その最中は気づかないんだろうな。

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『夜の蝉』（北村薫）読みました。

ここに記録をつけるのと同時に、

一覧にしておくと見やすいからと、

エクセルにも、

読んだ本のリストを並べています。

どんだけの数を読んだのか

気になって過去を振り返ってみると、

2016年は144冊、2017年が116冊、

2018年は89冊、そんで去年は93冊。

去年はちょっぴり上むいたけど、

全体的に見れば漸減傾向って

いうんでしょうか。

（この漸減《ぜんげん》って、

　これまで「漸」じゃなく「斬」だと

　ばっかり思ってました。

　だから読みも「ざんげん」と覚えてて、

　その読みだと一発変換されなくて、

　あれれと思い、辞書を調べて知りました。

　それによると正しい

　「漸《ぜん》」なら「だんだん。次第に」

　って意味で、

　サンズイがつかない「斬《ざん》」は

　「きる。刀できる」もしくは「打ち首」。

　生きているうちに気がついてよかったです。

　「頭をきれられて背丈が減る」の

　意味になっちゃいます。

　あ、いかん、また寄り道に文字数を使いすぎだ）。

で、この『夜の蝉』。

今年の約半分がすぎる時期ですが、

この本が57冊目。

単純に倍にすると2020年は114冊になる。

ひょっとして漸増傾向に入るのかな。

あ、本は面白かったです。

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『仙台ぐらし』（伊坂幸太郎）読みました。

アスリートが出演する
バラエティ番組で、
その選手本来の競技種目じゃない
違うスポーツに、初めて挑戦する
という企画をやってました。

ぼくが中学高校と続け、
今も１年に１度くらいなら
やっているバドミントンも、
その中に入っていて、

水泳、陸上、体操、それから野球、
サッカーの選手なんかが
チャレンジしてました。

それぞれその分野では
一流といわれる人たちだから、
みんなそつなくこなし、

司会者とか一緒に出ている
芸能人なんかが
「やっぱり普段から鍛えている
　アスリートだけありますね」
などとコメントして、

選手たちが
「いやーそれほどでもぉ」
とかいって照れる、
なんて絵を想像していたのですが、

あにはからんや、彼らのプレーは
やっぱり初心者のそれで、
一般のビギナーと
ほとんど変わりませんでした。

それでも、
野球やサッカーの選手は、
割と覚えが早く、
しばらくやっていると
それなりに見られるフォームになり、

球を振られても
追いつけるようになっていき、
空振りの回数も減っていきました。

でも、水泳や陸上の人は、
ぎこちなさが最後まで消えずに、
ドタバタ打ちを繰り返していました。
同じスポーツといっても、
違うもんなんですね。

で、この『仙台ぐらし』。

小説家の伊坂幸太郎さんが
書いたエッセイでした。
（中に１本、フィクションもありましたが）

同じ文章といっても、
創作の物語と随筆では違うもんなんですね。





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『お金の減らし方』（森博嗣）読みました。

新聞、雑誌、書籍などを
つくる仕事では、原稿を
何度もチェックする工程があります。

間違いはないかとか、
変な文章になっていないかとか、
神経すり減らしながら、
少なくとも４、５回は見直します。

（こんなこと言っておきながら
　申し訳ないのですが、
　このブログの文章は、
　書き上げてから、
　せいぜい１回くらいしか
　読み直していません。
　だから誤字だらけなのか、
　とのお叱りはごもっともです。
　でも、それくらいのゆるさが、
　この場のいいところだと
　感じているので、
　どうかご容赦ください）

その確認作業は、ぼくだけじゃなく、
編集者、校正者、クライアント、
取材先など、いろんな人がやる。

いろんな目で見て、
多量の修正指示が
赤ペンで入れられてくる。

根はへそ曲がりだけど、
それを上回る小心者のぼくは、
そうした指示にはなるべく逆らわず、
「はい、おっしゃる通りでございます」的に、
要望通りの変更をしていくのが常です。

で、この『お金の減らし方』。

編集者からの最初の依頼は
「お金の増やし方」だったと
《まえがき》に書いてありました。
著者さんは小心者ではないみたいです。





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『日本語オノマトペ辞典』（小野正弘 編）読みました。

読書する
シチュエーションは３つあり
（会社の昼休み、
　帰宅時のバス車中、
　就寝時の寝床）
それぞれで別の本を
読んでいることは、
ここで何度も披露しました。

でも実はもう一つ
密かにページをめくってる
場面があるんです。

もちろんそれも
いつもの３冊とは別の本を
読み進めてる。

説明が難しいんですが、
ざっくりいえばスキマ時間です。

仕事中に、
なぜかぽっかり空いてしまうタイミング。

「あと10分ぐらいで資料を送るから、
　受け取ったらすぐ作業してほしい」
なんて言われたときの10分、

パソコンのシステムを
アップデートしたときに
「作業終了まで約20分」
なんて表示が出たときの20分、

準備は出来たけど出かけるまでに
あと15分あるってときの15分など。

そんな細切れ時間では
続き物の作品を読んでも、
それまでの内容を忘れているでしょう。

で、この『日本語オノマトペ辞典』。

辞典なので内容は続いておらず、
項目ごとに別々だから大丈夫。
でも、読み終えるのに
たぶん３年以上はかかっています。





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『空飛ぶ馬』（北村薫）読みました。

３月ほど前に読み終わった
《ミレニアム》シリーズの第6部は、
《ドラゴン・タトゥーの女》から
始まる3部までの作者が急逝したため、
別の人が引き継いで、
話を完結させた小説でした。

最初の３部も含め１〜５までは、
本当にのめり込んで、
名前も知らないジムで顔を
合わせるだけの人たちに、
かたっぱしから
その作品の登場人物名を当てはめ、
密かに
「あれ？今日は
　リスベット・サランデルが来てないな」
なんて頭の中でつぶやいてました。

でも、完結篇の６は、
それほどでもなかった。

もし、この６を
一番最初に読んでいたとしたら、
残りの５つは、
手をつけなかったと思います。

逆に１〜５のどれでも、
例えば第4部から読んだとしても、
「こりゃたまらん」とか言って
本屋さんに走り、
第１部を入手し、
続け様に最後まで目を通した
と思います。

もっと最近でいうと、
相沢沙呼さんの作品もそんな感じ。
『medium』って作品が最初だったから、
《小説の神様》シリーズにいき、
ちょっと前に読了した
『マツリカ・マトリョシカ』になった。
それが最初だったら、
つながらなかったろうな、
と思ってます。

で、この『空飛ぶ馬』。

シリーズ１冊目。最初に読んだのは
４冊目の『六の宮の姫君』でした。
つながってよかったです。





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『文章読本』（三島由紀夫）読みました。

何冊か前に北村薫さんの
『六の宮の姫君』を読んだと
書きました。

その本を読んだのは、
ネットの記事かなにかで、
「衝撃的に面白くて、
　その後の創作活動に
　大きく影響を受けています」
とかいうどこかの作家さん
（すみません、誰だかは忘れました）
の言葉が頭に残っていたからです。

北村さんといえば、
かなりのベテランで、
作品もたくさん出ているのに、
ぼくは一冊も読んでいませんでした。

前に書いたときには、
相変わらずのおちゃらけ感想で、
ぼくと同じ名前の菊池寛さんなぞを
引き合いに出し、
面白かったとは伝えたけど、
「本当に心から面白かたんだぞ」
とはいいませんでした。

そう、心から面白かったんです。

で、そのままにしてはいかんと思い、
『六の宮の姫君』に至るまでの前作を
（『六の宮〜』はシリーズ４作目）
３冊まとめ買いしちゃったんです。

今、その１冊目、デビュー作でもある
『空飛ぶ馬』を読んでます。

これもなかなかおいしい本でして、
そこにね。
気になる１文があったんですわ。

主人公２人が
喫茶店に入って注文を終え、
しばらく他の描写があったあと、
「お茶が来た。」
と句点を含めわずか６文字で
その節が締め括られていたトコ。

で、この『文章読本』。

三島さんは森鴎外さんの
小説の中の１文である
「水が来た」
を引用して、
その簡潔さを絶賛していました。

当然のことながら、北村さんも
これ読んでいるんだろうなって
思った次第。





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