『金曜日の本』（吉田篤弘）読みました。

子どもの頃から
東京の板橋に住んでいます。

半世紀近く前には、
あちこちに土が見えていたけど、
今は道路脇の植え込み下くらいしか、
あの焦げ茶色を見つけられませんね。

それと、なんだかわからない建物も
たくさんあった。

崖のようになっている急坂の上には、
学校みたいな病院みたいな木造の建物。
廊下に面した窓の奥に、
ごくまれに白衣を着た医者らしき姿が
見えたりする。

でも、人の気配するのはホントにまれで、
ふだんはまったく物音もしないで、
しーんとしている。

ぼくたちは、そこをお化け病院と呼んで、
探検しに行ったりしたもんです。

鍵もかかってなくて、
子どもでも入れちゃったんです。

ほかにもヘンな場所はたくさんあった。

野球場くらいの広さの
空き地にある草ボウボウを
かき分けてたどり着く、お化け煙突。

（「お化け」は、よくわからない物につく
　接頭語のようなモンでした。
　ほかには、お化けほら穴、お化け工場、
　お化け公園などなど）

煙突といっても高さはなく、
２メートルほどのレンガ塀で
四角く囲んであるだけ。

よじ登って、てっぺんから中に入ると、
ゴミやら何やらがうじゃうじゃある。
あれは何だったんだろう。

で、この『金曜日の本』。

そんなこんなのお化け建物群を
思い出させてくれました。
奥付を見ると著者さんは同年代。
そうでしたね、昔は。

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『ヒトごろし』（京極夏彦）読みました。

何かのきっかけで、時々思い出すのが
「完璧な人間なんていないよ」
ってセリフです。

ビリー・ワイルダー監督の映画
『お熱いのがお好き』に出てくる言葉。

正確には違うかもしれないけど
ぼくの中ではこんなシーンとして
記憶されてます。

お金持ちの紳士から求婚されて、
結婚はできないと断ったオネエが、
ぱっとカツラをとって
「だって私、男だから」
ってカミングアウトする。

それに答えて紳士が、
「完璧な人間なんていないよ」と言い、
そんなのは問題にならないと
笑ってくれる。

あれが確かラストシーンでしたよね。
ちゃうかな。

まあ、でも、
そうなんですよね、完璧な人間はいない。

同じように完璧な小説もないだろうし。
あ、完璧な文章もないって
村上春樹さんも何かの作品の冒頭で
言ってたような気がするし。

で、この『ヒトごろし』。

面白いんですよ。
京極さんがイメージしたんだろう
土方歳三キャラにはめ込むため、
ちょっと強引に持っていくトコもあったけど、
それはそれで潔さを感じたし。

とはいえ、
「やっぱ完璧な本ってのはないな」
と思ったのは、この厚さと重さ。
（だって１０００ページ超えてます）

持って読んでいたら、
手が疲れちゃってすぐ挫折。
その度に『お熱いのがお好き』のセリフが
頭に浮かんできました。





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『柳家小三治の落語１』（柳家小三治）読みました。

近々読み返してみようかな、
と思っているのが
星新一さんのショートショート群です。

１０００作品はあるって
聞いた覚えがあるけど、
たぶんそのほとんどを中学生の頃、
かじりついて読んでました。

それから４０年ほどたった今、
もはや中学生の気持ちに
戻ることはないと思いますが、
何を感じるのか、もしくは感じないのか、
試してみたいと密かに企んでいるんです。

企みを達成できた暁には、
この場でまた紹介するってことにして、と。

えーと、
そのショートショート群の中で、
今でも印象に残っているお気に入りの話が
「おーいでてこーい」です。

ネタバレで恐縮ですが、
ストーリーを言っちゃいますね。

何を投げ入れても、
吸い込んで出てこない穴が見つかって、

それりゃいいってんで、
不要なモノを何から何まで
そこに放り込んじゃった。

やがては核のゴミなんて
とんでもないモノまで。

そうして地球がきれいになったある日、
一番最初に穴に投げ入れた小石が、
空から落ちてきた。

で、この『柳家小三治の落語１』。

収録されている演目の中に
「堪忍袋」って噺がありました。

我慢ならないことがあると、
その袋の中に不満をぶちまけ、
すっきりして笑う、ストレス解消袋。
長屋の皆がそこに怒鳴り声を放り込むんです。
やがて袋はパンパンに膨れあがり
ついには破裂してしまう。

「おーいでてこーい」の元ネタ、みーつけた。





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『人生ごっこを楽しみなヨ』（毒蝮三太夫）読みました。

だいぶ前、
NHKの『真剣10代しゃべり場』って番組に
立川談志さんが出演していました。

題名の通り若者たちが討論する内容なんだけど、
談志さんがゲスト的に招かれていたんです。

しばらくは、おじさん一人と若者十人くらいで、
それぞれ意見を述べ合っていたんですが、

そのうち談志さんが、
若いヤツらの理路整然とした論調に
かなわなくなってきて、とうとう

「俺を誰だと思ってるんだ。
　立川談志だぞ」

とか言って、
スタジオから出ていちゃったんです。

びっくりした若者たちは、
控え室に戻った談志さんの所まで行き、
すみませんでしたと頭を下げ、
何とかなだめて収録の場所まで
戻ってもらった。

ぼくはそれを見て
「若者のほうがよっぽど大人じゃん」
とテレビに向かってつぶやいてました。

で、この『人生ごっこを楽しみなヨ』。

もう亡くなった立川談志さんと友だちだった
という毒蝮三太夫さんの本。
あちこちに談志さんの話が出てきて、
そのたび、
しゃべり場の退場シーンを思い出していました。





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『アルテミス（下）」（アンディ・ウィアー）読みました。

前にも書いた覚えがあるけど、
気にせずネタを使い回しします。

と、前置きして……

えーと、たしか永六輔さんが
ラジオか何かで言っていたこと。

過去に経験した悲惨な境遇を語り継ぐため、
あちこちに講演して回っている人の話です。

その人は、元来、口下手だったから、
講演を依頼された一番最初のときは
出来ないと言って断ったんだそうです。

でも、若い世代に伝えるべきだと説得され、
やっと重い腰を上げ、
大勢の前で話す決心をつけた。
（ごめんなさい。
　肝心の話の内容は、「戦争体験」だったのか
　自然災害の「被災体験」だったのか、
　もしくは全然別物か、
　そこら辺は忘れちゃったんです）

んでやっとこさ登壇すると、
もともと弁は立たない上に、緊張も加わって、
あっちつっかえ、こっちつっかえの、
しどろもどろの超訥弁になっちゃった。

が、しかし、ところが。
聞いていた人はみんな感動して
スタンディングオベーション１００％的な
反響が返ってくる。

その人は、それを期に
何度も講演をこなすようになり、
場数を踏んで度胸もつき、
話も流暢にできるようになっていき、
著名人の永六輔さんとも
話しをする機会ができた。

そこで、その人が永六輔さんに言ったのが、
「何十何百と講演をした中で、
　一番共感を得られ、理解されたと思えるのは、
　最初の１回目でした。
　話がうまくなるに従って、
　聴く人の気持ちはどんどん離れていくように
　感じるんです」

慣れてない素人状態のほうが、
人を感動させられる……。
なんとなく、わかる気がします。

で、この『アルテミス（下）』。

前作がデビュー作で、これが２作目とのこと。
……面白かったです。
面白かったけど、
「うまくなるに従い、受ける側はダレていく法則」を
思い出してしまいました。





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『石上三登志スクラップブック：日本映画ミステリ劇場』（石上三登志 著／原正弘 編）読みました。

このところ
（と言っても前２回についてですが）
十年以上前に取材した人格者の話とか、
映画学校時代の小ネタなど、
過去のことばかり取り上げている気がします。
なので、今回もそうしようかと…。

まあ、年齢が年齢だけに、
ノスタルジックな気持ちに流れやすい
ということでご勘弁ください。

ですので、
もう30年以上前の映画学校時代のこと。

１年次のクラスの終わり頃、
学級文集みたいなのがつくられました。

（とはいえ、どういうわけか、ぼくは、
　その出来上がりを見た覚えがないんです）

文集制作の中心になって動いていたのが、
原さんという人でした。

出来上がりを見てもいないに、
なぜ原さんが世話役だと覚えているかというと、
ぼくの書いた文集用の原稿を、
原さんに渡した記憶があるからです。

最初に渡した原稿は、
「この１年間、楽しかったです。
　どうもありがとう」
みたいなたった２〜３行でした。

でも、それを受け取って読んだ原さんが、

「お前は、２年で演出ゼミに行くんやろ。
　こんなんだけで済ますんかい」

と、それを突き返してきたんです。

ぼくは「わっ怖っ！」って思いつつ、
「格好いい人やわぁ…」と、
密かに憧れの気持ちを抱いてしまった。

なので、それからうちに帰って、
もうちょい長い文章をゴリゴリ書いたんです。

で、この『石上三登志スクラップブック：日本映画ミステリ劇場』。

企画・編集されたのが、
なんと、その原さんなのでした。

やっぱさすが。やる人はやりますわ。
本のつくりも緻密だし。
あとがきなんかの文章もうまいし。
何より、中身（石上さんの評論）が面白い。

今さらですが原さん、
文集にやる気のない原稿を提出してしまい、
すみませんでした。





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『小説 映画ドラえもん のび太の宝島』（涌井学）読みました。

かなり昔、あの大林宣彦監督に
インタビューしたことがありました。

（何の取材だったのかは忘れてしまい、
　でもそれは確か、きちんと形にはならずに、
　企画自体がお蔵入りしてしまったような
　気がするんです。モノができていたら、
　忘れないと思うから…）

何をテーマに話したのか、
全体の流れも記憶はおぼろげなんですが、
大林さんが言ってくれた一言だけは、
今もクッキリ頭の中に残ってます。

それは、
「ぼくは基本的に口を出さないからね」
ってこと。

取材して書いてくれた文章には、
固有名詞に誤字があるとか数字が違うとかの
事実関係が明らかに間違っている場合を除き、
ダメ出しはしない。

だから安心して書いてほしいって。

大林さんの言ったことをもとにして
書くんだけれど、出来たモノは

「自分の作品じゃなく、あくまでも
　書いた人の作品だからね。
　ぼくが口を出すのは、おかしいから」

それ聞いたときはもう、
全身鳥肌ものでした。
人間の出来が違うなって。

で、この『小説　映画ドラえもん　のび太の宝島』。

本のクレジットには
脚本（川村元気）と著者（涌井学）の名前が
並んでいました。

そこで、大林監督のことをふと思い出し、
原案をつくっただろう脚本家は、
文章を仕上げた著者に対し、
基本的なダメ出しはしてないだろうなと
勝手に想像しちゃいました。

まあ、それが成功するときもあれば、
失敗のときもある、と。





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『アルテミス（上）』（アンディ・ウィアー）読みました。

昔々通っていた映画学校で
２００枚だか３００枚だかの
長編シナリオを書かなきゃいけない
宿題がありました。

宿題というか、
進級するための必須項目というか。

今となっては、自分が何を書いたかも、
おぼろげにしか浮かんでこないのですが、
なぜか、覚えていることがあります。

やっとこさ書き上げて、それを学校に出したあと、
やはり同じ日に提出にきた友だちとの会話です。

その兄さんが、

（誰だか忘れちゃったのですが、
　たしかぼくより年上だった気がするので、
　とりあえず「兄さん」に）

「お前のには死人が出てくる？」
と聞いてきたんです。

「えっ、ああ、まあ……出しちゃってます」
「そうだよな、やっぱ殺人がないと
　ストーリーにならないもんな」

それ聞いて、
ぼくはなぜだか「次は、殺人なしの話にしよ」
って思ったんです。次の長編シナリオなんて
書いてないですけどね……。
と、これがなぜか覚えているエピソード。

で、この『アルテミス（上）』。

今のとこ、上巻を読み終わっただけ。
同じ著者の前作『火星の人』には
殺人は出て来なかったですよね。
……うーん、今回はそうきたか。
下巻を読まずにはいられない展開でした。





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『何かが道をやってくる』（レイ・ブラッドベリ）読みました。

前回、スティーブン・キングさんの
オマージュ作品について書きました。

それ知ったのは、
ちょっと前に読んだキングさんの
『死の舞踏』で著者自身が
明かしていたからです。

『死の舞踏』は、
自分の作品についての
裏話的なネタを織り交ぜながら、
たくさんのホラー作品を紹介する本でした。

そこに出ていた本の中で
「まず読まなきゃ」と思ったのが、

『フランケンシュタイン』
『吸血鬼ドラキュラ』
『ジキル博士とハイド氏』の３冊。

前に、書きましたね『ジキル〜』のとき。
そんで、フランケンとドラキュラも
続けて読みますって宣言したような……。

この３冊は、
キングさんがホラーの基本三本柱みたいな
位置づけにしてたんです。
もちろん、３冊とも買ってはいます。
まだ、２冊目に手をつけていないけど。

で、この『何かが道をやってくる』。

実はこれも、
キングさんオススメ本の１冊なのでした。

なぜかタイミング的に
基本三本柱より先に読み終わっちゃった。

三本柱のうちどの系統に該当するのか、
今考え中です。
つーか、先にその３冊の残り２つを
読まないと、わかないか。






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『ギャグ・マンガのヒミツなのだ！』（赤塚不二夫）読みました。

スティーブン・キングさんの『呪われた町』は、
19世紀末に書かれた小説『吸血鬼ドラキュラ』の
オマージュだったと、つい最近知りました。

つい最近じゃなくて
もうちょっと前から知ってたのは、
小野不由美さんの『屍鬼』が、
キングさんの『呪われた町』を
下敷きにしたってこと。

つまりは、
『吸血鬼ドラキュラ』
→『呪われた町』
→『屍鬼』
というふうにつながっている。

面白い話をつくれる人って、
みんな独創的な想像力を持っていて、
誰も思いつかないような発想をもとに
ストーリーを組み立てていくもんだと、
長いこと思っていたのですが、
一概にはそうとも言えないんですね。

過去から読み継がれてきた作品を
自分の中でかみ砕いてお手本にしてる。

森見登美彦さんの『四畳半神話体系』も、
最初は『リア王』をもとに書き始めたって
聞いた覚えがあるし。

で、この『ギャグ・マンガのヒミツなのだ！』。

「赤塚不二夫さん、お前もか！」でした。
一時代を築くような人は、やっぱみんな
勉強、研究してるんですね。

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『ミレニアム５ 復讐の炎吐く女（下）』（ダヴィド・ラーゲルクランツ）読みました。

平日はほぼ毎朝、
スポーツジムでシャワーを浴びます。

同じジムに、いつの間にやらもう７年。

その時間帯に利用してる人の顔ぶれも
だいたい同じで、そのうち何人かとは
挨拶程度の言葉を
交わすようになっています。

でもね。
誰一人として本名を知らないんです。
ぼくの社交性のなさは筋金入りですから。

つっても、自分の頭の中では、
失礼ながら、それぞれの人に
呼び名をつけています。

パッと思い出した順にあげてみると、
サリーちゃん、よし子ちゃん、すみれちゃん
（すみれちゃんだけ女性。あとは、おじさん）
ねずみ男、ぬらりひょん、子泣き爺、
猫娘、メルモちゃん
──ここまでは、マンガのキャラクターだけど、
そうじゃない人もいます。

カマキリの動きを想像させるカマちゃん、
和装したら似合う（見たことないけど）アネゴ、
小学校の時に運動神経抜群で男子顔負けの
元気ハツラツお嬢ちゃんだった山崎咲子。
仮面ライダーに出てきた死神博士もいる。

で、この『ミレニアム５　復讐の炎を吐く女（下）』。

主人公のリスベット・サランデルは、
背中に龍のタトゥーを入れた怖い女の子。
ジムで、ぼくがそう呼んでいた彼女は、
もう２、３年ほど前から、
姿を見せなくなりました。引っ越したのかな。

あ、物語は面白かったですよ。





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『ミレニアム５ 復讐の炎を吐く女（上）』（ダヴィド・ラーゲルクランツ）読みました。

読む本を選ぶ基準は、
特にありません。

新聞の広告で良さげな内容だと
思ったものとか、
ネットその他の媒体に載っていた
書籍紹介の引きのあった言葉とか、
読んだ本の中に書いてあった参考文献とか、
人からのオススメ本なんてものあります。

あ、あとは定番で読んでる作家の
新刊本もありますね。

そうして選んだ本のうち、
一冊たりとも、読む前から
「つまらないだろうな」と
わかっている作品はありません。

過剰な期待は持たないまでも、
どこかしら面白そうだと思って
買うんだし、読むんだし。

それなのに、ああ、それなのに。

なぜに、いくらページをめくっても
興味が湧いてこない本、
一生懸命文字を目で追っているのに
頭の中にすんなり入ってこない本、
１ページごと、いや、
３行ごとにアクビが出てきてしまう本、
なんかが登場するんでしょうか。

いや、登場するのはいい。
いいんだけど、
重ならないでほしいんです。
なぜ重なるの。

「菊池にとって面白くない同盟」は
結成しないで、
３カ月に１度程度の単発登場にしてくらさい。

で、この『ミレニアム５　復讐の炎を吐く女（上）』。

「菊池にとって面白くない同盟」を
蹴散らしてくれた本。
続けて下巻を読めば、
蹴散らされたヤツらは、
当分戻ってこないだろうと思います。





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『モノに心はあるのか』（森山徹）読みました。

黒澤明監督の『素晴らしき日曜日』では、
スクリーンの中にいる女優が、
映画を観ている観客に向かって
「拍手をしてほしい」と、
呼びかけるシーンがありましたよね、たしか。
（と、ぼくも、この文章を読まれている方に
　呼びかけてみました）

そんとき、ぼくは、
「おいおい、ぼくに言ってるのかよ、
　ちょっとやめてよ、照れるじゃん」

ってどきまぎして、拍手はおろか、
ただモジモジしていただけでした。

苦手なんですよね、ああいうの。

あの映画は極端な例かもしれませんが、
映画じゃなく、文章だと、
わりと普通に呼びかけ手法は使われるようです。
（さっき、ぼくも使ったし）

読む人が限定されない
新聞や雑誌、書籍なんかのパブリックな文章でも、
「読者の皆さんは、こう思うでしょう」とか
「ご存じですか」なんかはよく見かけます。

さっき、自分も冒頭でやってはみたんですが、

実はぼく、
ほかの人が書いたパブリックな文章で、
あれ、やられるのが、やっぱ苦手なんです。

『素晴らしき日曜日』みたいに、
どぎまぎむずむずしてきちゃう。

「読者の皆さん」って、
三人称的な言い方でもモジモジするし、
ましては「君は」とか「あなたは」
なんて言われたときは、
顔真っ赤にして読んでると思います。

そんな状態で本を読むのは、
なるべく避けたいです。

で、この『モノに心はあるのか』。

呼びかけ手法、多用してました。





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『日本語 笑いの技法辞典』（中村明）読みました。

ニュース番組のスポーツコーナーで、

何かの競技で活躍した

（何の競技だか忘れましたが）

注目の人気選手が

（誰だか忘れましたが）

インタビューに答えていました。

受け答えの中に出てきた

その人気選手の座右の銘は、

監督かコーチに言われた

「練習は裏切らない」

なんですって。

ほいで、それ聞いたとき、

バドミントンをやっていた高校時代を

思い出たんです。

中学からずっと部活を続けて、

高校２年のはじめくらいとき。

それまでは、

テレビに出てた人気選手みたいに、

練習をすればするだけ、

上手くなっていく感じがありました。

シャトルを打たなくても、

素振りだけ、走り込みだけ、筋トレだけ、

そんな練習でも、昨日より今日のほうが、

ちゃんと球に追いつけたり、

狙ったコースに打ち返せたりできた。

でも、その高２のときは、

どんだけ練習しても、

何かが身についた感覚がなく、

逆に何日かサボったあとのほうが、

前よりも成長しているように思えました。

あのときは、

練習に裏切られたように思えて

仕方なかったんです。

生意気なようですが、いわゆるスランプって

ヤツだったんでしょうかね。

それでも、後から考えて、長い目で見れば、

そのときのトレーニングも役に立っていたと、

今さらながら感じてはいるんですけどね。

で、この『日本語 笑いの技法辞典』。

今じゃなく、長い目で見て、

何年か経ってから振り返って、

感想を書くのがいいみたいです。

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『日本語のへそ』（金田一秀穂）読みました。

最近はみんな、

本を読まなくなって嘆かわしい。

読んでいるとしても

必要に迫られて仕方なくの実用書か、

さもなくば自己啓発本だからなあ

……ってことが、

どこに書いてあったのか、

もくしは、どこの人が言ったのか、

確かな記憶はないんですが、

とにかくそんなフレーズが

ぼくの頭の中に残っています。

もしかしたら、

ぼく自身がそう考えていて、

他の人から聞いたように覚えている可能性も、

なくはないんですが、

……いや、やっぱり、ない。

だって、

別に無理して本を読むこともないし、

自己啓発本を読んで

「成功をつかみ取るぞ」って

考える人がいてもいい、

なんて普段から思ってますから。

で、この『日本語のへそ』。

とはいえ、
やっぱ自己啓発本は必要ないな。
少なくともぼくには。
ってなことを思ってしまった本でした。
もっと日本語の成り立ち紹介に
よった内容だと勘違いしてたから。

そうはいっても、
「すいません」
「ありがとう」
「ごめんなさい」

の使い分けは面白かったです。

というか、知らなかったです。

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