『中原の虹（１）』（浅田次郎）読みました。

ディズニーアニメ

『トイ･ストーリー』の

１作目が公開されたのは、

もうだいぶ前ですよね。

まだうちの娘たちが

小学生くらいの頃だったと思います。

「パパ嫌い」

と言われるのが怖くて、

子どもたちの話題に

ついていかなくちゃと

必死になっている父親としては

もちろん一緒になって観ました。

ウッディとアンディの物語。

観たんですよ、仕方なしって感じでね。

子どもたちに付き合って。

したら、なんとまあ、

面白いじゃないですか。

大人が面白いと感じる以上に

子どもにも大ウケで、

あれだけクオリティの高い遊園地を

長年やっていけるだけあるわと、

ほとほと感心したのを覚えています。

その数年後に公開された続編も、

まだ娘たちの年齢は、

パパが一緒になってアニメを観ていても

おかしくない頃合いだったので、

観ました。

したら、なんとまあ、

１作目よりも面白いじゃないですか。

１作目がよくて、

それがあっての２作目なんですが、

きちんと前作を越えて、

どきどきわくわくげらげら

させてくれました。

んで、３作目。

……実はまだ観てないんです。

娘たちと一緒に観る頃合いを

過ぎちゃったみたいです。

でも、評判を聞くと、

これがシリーズの中でも

最高の出来みたいですね。

ちょい悔しい。

で、この『中原の虹（１）』。

『蒼穹の昴』『珍妃の井戸』に続く

シリーズ３作目。

オモチャ物語みたいに

どんどん面白くなってます。

トイ３を観られていない悔しが、

これで少しまぎれてきました。

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『数学で生命の謎を解く』（イアン･スチュアート）読みました。

直前に並んでいる数字と、

その１つ前の数字を足し合わせて

数字を並べていくという

フィボナッチ数列のことを知ったのは、

たぶん数年前です。

最後に数学を習った高校時代には、

知りませんでした。

（というか、先生は教えてくれた

　のかもしれないけれど、寝てました）

１の次に

ゼロと１を足した１がきて（1,1）、

その次は

１と１を足した２がきて（1,1,2）、

次は

１と２の足し算で３がくる（1,1,2,3）

ってルールでつなげていきながらできる

数の並び（1,1,2,3,5,8,……）を、

フィボナッチ数列っていうみたいです。

たしか、小川洋子さんの

『博士の愛した数式』を読んでから、

「もしかしたら数学って面白いかも」

と思い始め、

初心者向けの数学本を何冊か読んでみたら、

どの本にも

「フィボナッチ数列はすごい」

みたいなことが書いてあって

（いまだにそのすごさが

　理解できていないんですが…）

気になっていたんです。

そんで、

「みんながいうんだから、

　とにかくすごいんだろうな」

と信じてしまい、

自分のクルマのナンバーは

「1123」にしちゃいました。

で、この『数学で生命の謎を解く』。

やっぱりフィボナッチ数列が

登場してました。

といっても、そのスゴさは、

まだ理解できてはいませんけれど…。

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『サラバ！（下）』（西加奈子）読みました。

もうだいぶ昔になりますが、

ジョン・アーヴィングさんの

『ホテル・ニューハンプシャー』を

読んで、とんでもなく面白いと思い、

本を閉じると同時くらいに

家を飛び出して、映画館に

駆けつけたことがありました。

そのときはちょうど

映画化した作品が

ロードショウされていた

時期だったんです。

文字だけであんなに面白いんだから、

それに映像や音声がついたら、

もうどうなっちゃうんだろう。

ドキドキワクワク、

楽しみでじっとしていられず、

大人しく幕が上がるのを待っている人たちに

キョロキョロと視線を巡らしながら、

「みんな、覚悟しておたいほうがいいよ。

　ビックリ仰天しちゃうから」

などと心の中でつぶやきながら

（いや、声に出ていたかもしれません）

投影を待ちました。

なんですが……

やっぱ、違うんですね。映像と原作は。

いい映画だとは思うんだけど、

原作を読み終えたときに受けた

「これすごい！」感はなかった。

もしかしたら、読了直後じゃなく、

少し時間を置いてから観れば、

もっと違う印象を

受けられたのかもしれません。

で、この『サラバ！（下）』。

ストーリーの中に何度か、

『ホテル・ニューハンプシャー』が

出てきます。

昔はまってたアーヴィングさん、

また読みたくなりました。

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『サラバ！（上）』（西加奈子）読みました。

本の値段の約１割が印税として

作家さんに支払われるのは

ご存じの通りです。

なので、同じ１冊が売れるのなら、

小さくて値段の安い文庫本よりも、

厚紙の表紙を使った

高価な単行本のほうが

作者の実入りは大きくなる。

そう考えると、

お気に入りの作家さんなら、

応援する意味を込めて

単行本を買ってあげたいと

考えたりします。

でもね。

文庫本は持ち運びに

ちょどいいサイズだし、

軽いから手も疲れない。

それに、大抵の文庫本には

解説とかの付録がついてるんです。

なぜか知らないけど、

単行本は小説とかの場合は

そんな付録はなしに、

本体だけのことが多い。

比べると値段が安いのに、

オマケもついてるってなると、

賢い消費者としては、

文庫本を選んじゃいますよね。

さて、そこで。このオマケ。

ついていたほうがいいのか、

ホントのところは不要なのか。

そりゃまあ、

作品が出来上がる背景とか、

作家の人間性だとか、

物語だけじゃわからない情報が

入手できるんだから、

いいに決まってる……のかな。

で、この『サラバ！（上）』。

まだ文庫本は出ていないようなので、

単行本で読んでます。

（下巻に入ったトコです）

今のところ、

たぶん「なし」が正解だと感じています。

物語の本体だけで、

ほかの情報は要らないです、これ。

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『黄砂の籠城（下）』（松岡圭祐）読みました。

それほど興味を

引かれなかった本なのに、

後から物語のあらすじを思い出すと、

「それならぜったい面白だろ」

って作品が、ときどきあります。

（一般論じゃなく、ぼくの場合）

例えばそうだなぁ、

数人の主婦が協力して

死体をバラバラにする話。

細かくされた人体パーツは

レジ袋とかに入れて生ごみで出す。

最初はやむにやまれずやったのに、

それが仕事になってしまい、

処理請負業みたいになっていく

……っていうのとか。

そんで、それとは逆に、

筋を思い出しても、

つまらないなぁと思えるのに、

とっても良かった本もあります。

例えばそうだなぁ、

ずっと歩いている話。

高校の学校行事で

１００キロとか２００キロとかを

一晩かけて歩き通し、

そのイベントの間に、

話がしたくても

できなかった男女が仲良くなる

……ってヤツとか。

そういうのを考えてみると、

当たり前かもしれないけど、

物語の面白さって、

ストーリーだけじゃないんですね。

で、この『黄砂の籠城（下）』。

上下巻通しての感想です。

ストーリーはとっても面白かったです。

だけどなぁ、なんでかなぁ……。

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『黄砂の籠城（上）』（松岡圭祐）読みました。

ぼくが

本づくりの仕事を始めた頃、

先輩から

「一文の長さは、

　短ければ短いほどいい」

と教わりました。

その教えからすると、

今書いた文章でも長すぎる感じです。

その教えを守り、当初は

プロの料理人がきざむ

キャベツの千切りくらいに

細かく細かく「。」を

打っていました。

それをやっているとき、ふと、

「やっぱこれじゃ、なんかイヤ」

と気づいたんです。

昔のことです。

お爺さんがいました。

お婆さんも一緒に住んでいます。

お爺さんは山に行きました。

芝を刈るためです。

川に行ったのはお婆さん。

洗濯のためです。

そんな短、短、短……は、

きちんと読めるし、

一つの文が簡潔だから

誤解せずに内容を伝えられる。

でも、

ある程度の間隔で〈長〉を入れて、

メリハリというかリズムというか、

波みたいなつくりにしたほうが、

読んでいる人の頭が

気持ちイイんじゃないか

と思ったんです。

そんなことを考えながら、

文章づくりの仕事を

やってきたんですが、

この文を読み直しても、

ちっともリズミカルじゃないですね。

修業が足りません。

で、この『黄砂の籠城（上）』。

短い一文の多用でも、

面白い作品はできていました。

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『きみは白鳥の死体を踏んだことがあるか（下駄で）』（宮藤官九郎）読みました。

ここにも

感想文もどきを書きましたが、

少し前『14の夜』という小説を

読みました。

ぼくと同じ映画学校の卒業生で、

今では監督さんに

なっている人の作品。

あれは面白かったな。

題名の〈14〉は歳のことで、

時代は今より少し前の

中学生のお話。

あの年頃特有の

朝から晩までエッチなことで

頭がいっぱい状態の主人公が

そっち系のドタバタに振り回される、

ギャハハな青春が描かれていました。

それはそれは面白かったんですが、

ただ、

少しだけ引っかかった部分があるんです。

特定の一部分ってわけじゃく、

全体からじわじわ感じられる

切なさというか、寂しさというか、

罪悪感というか、人生って何なんだ感というか。

そんなトコです。

それらはきっと、

高尚な文学作品には欠かせない要素で、
この『14の夜』も
だから面白いんだと
いえるのかもしれません。

それでもぼくは、
そこに引っかかり、
ギャハハだけだったら、
もっといいのにな、
なんて思ったりしたんです。

で、この『君は白鳥の死体を踏んだことがあるか（下駄で）』。

これ、ギャハハだけでした。
ぼく的には、ごっつはまりました。

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『首折り男のための協奏曲』（伊坂幸太郎）読みました。

複雑なのがいいのか、

シンプルなのがいいのか。

ときどき悩みます。

（眠れなくなっちゃう

　ほどじゃないけど）

そのいい例が法律。

みんなが幸せになるために、

「いい事をした人にはご褒美に

　２０００円を進呈しましょう」

という法律をつくるとして、

まずは、

何が〈いい事〉なのかを

一つひとつ細かく定義しないといけない。

そうなると、

あれもこれもと意見が出てきて、

全部取り入れたら、そんなもん、

ただ生きてるだけで

常に２０００円もらえるようになっちゃう。

だから、

それぞれの〈いい事〉について、

程度なり条件なりをつける。

そうなると

膨大な条文になっちゃって、

誰も覚えきれない。

ならばもっとシンプルにして、

自分から「こんなは〈いい事〉をした」と

申告さえすれば

自動的に褒美を受けられる仕組みにする、

のがいいかといえば、

それも何だかなぁと思っちゃう。

複雑すぎるのも、

シンプル過ぎるのも、

どっちも「何だかなぁ」なんですね。

で、この『首折り男のための協奏曲』。

複雑すぎるわけじゃないけど、

がんばって凝ってつくったなと

感じました。

ぼくはもうちょいシンプルが好きですが。

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『珍妃の井戸』（浅田次郎）読みました。

伊坂幸太郎さんの作品の中に、

（文庫で刊行されている本は

　もうすぐ全部読み終わります）

心憎い仕掛けで、

読んでいる人を騙してくれる物語が

いくつかあります。

どの作品だったか

しっかり覚えていないのと、

言っちゃったらネタバレになるので、

タイトルは伏せておきますが、

仕掛けの方法だけ紹介します。

時間の流れが飛んでいるのに、

つながっているように

勘違いさせるやりかたです。

例えば、小見出しで

〈１月〉〈２月〉〈３月〉……

と話が続いているように

見せかけておいて、

実は最初の〈１月〉の次は

１０年後の〈２月〉で、

その次の〈３月〉は３年前の

初春の出来事になっているとか。

１、２、３……と

続けて書かれていれば、普通は

同じ年の連続する月と思っちゃう。

そんな勘違いをさせておいて、

ストーリーのどんでん返しと絡めて、

びっくりさせてくれる。

「おお！　遊んでる、遊んでる」

「いやいや、遊ばれた、遊ばれた」

となるわけです。

でも、

そんな作品を続けざまに読んでいると、

仕掛けなど何もないものでも、

「ひょっとして何か面白い騙しネタが

　隠れてるンんじゃない」

なんて勘ぐったりしちゃう。

素直な心で読むのが一番いいのにね。

で、この『珍妃の井戸』。

「何か騙しがあるんじゃないの？」

なんて考えながら読んでしまいました。

そんなふうに読まなければ、

もっと楽しめただろうにな。

伊坂作品の副作用は怖いです。

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『火花』（又吉直樹）読みました。

本当は部茶田くんが好きな花子さんが、

池面くんにも求婚され、

どちらかを選ばなければならないとき。

その瞬間だけ花子さんに、

未来の見える魔法が

使えるようになったとしましょう。

……しましょうね。

魔法で知った、

部茶田くんと結婚した場合の未来は、

極貧にあえぐ悲惨な生活でした。

そのときの池面くんも、

悪女につかまり奴隷のような

日々を送っています。

しかし、

それほど好きではないけど

嫌いなワケではない池面くんを

結婚相手に選んだ場合の未来は、

花子＆池面の生活は順風満帆で幸せ一杯。

部茶田くんも可愛い奥さんをもらい

ニコニコ笑顔の楽しい家庭を築いています。

この未来が見える魔法に

決して間違いはありません。

だとすると、

花子さんは当然、

池面くんをパートナーに選ぶんでしょうね。

で、この『火花』。

選ばれれば、世間の注目度が違うので、

他よりもヒットするのは間違いなし。

そうなれば出版業界全体が活気づき、

選ばれなかった作品にも、

まわり回って恩恵がいく。

選択は正解でしょう。

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『サイコパス』（中野信子）読みました。

昔よく一緒に仕事をしていた

編集者さんが

「真面目に心を込めてつくった本と、

　やっつけ仕事みたいにして

　仕上げたものでは、

　読者の〈反応〉がまったく違うんですよ。

　どちらも

　文章のわかりやすさなんかは同じで、

　サラッと読んだら、

　優劣の判断なんかできないと思うものもです。

　どうやら、一般の読者たちって、

　がんばってつくった本の香り、

　とか、だらけて打ち込んだ文字の臭い、

　みたいなものを

　嗅ぎ分けられるみたいなんです」

てなことを言っていました。

この話に「なるほどなあ」と納得しすぎて、

その編集者さんが言った〈反応〉が

何を指すのか確認し忘れたんですが、

たぶん、読者アンケートの回答だとか、

問い合わせの内容だとか、

もしくはこの感想文もどきのような

勝手に発表された書評だとかを

ひっくるめたものが

〈反応〉なんだと思います。

でも、

その指標の中には売上は入らない

ってことだけは言ってました。

たくさん売れた本でも

〈反応〉はイマイチだったり、

今までにないほど

素晴らしい〈反応〉なのに

まったく売れなかったり。

その編集者さんの経験によると、

「良い本＝売れる」

わけではないようです。

かといって、

ヒットするのは「つまらない本」

ではないですよ、もちろん。

売れるか売れないか

それはつくってる側には

わからんのですわ、いつも。

で、この『サイコパス』。

この本、

売れ行きのランキングなんかをみると、

結構いい線いっているらしいです。

あの編集者さんがいう〈反応〉が気になります。

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『ジャイロスコープ』（伊坂幸太郎）読みました。

ついこの前、

村上春樹さんの何年ぶりかの

新作長編が発売されました。

『騎士団長殺し』。

発売前は、

物語の内容はもちろん、

表紙の絵柄も発表されず、

ファンのやきもき感をあおる

プロモーション方法が

話題になりました。

あちこちの

ニュース番組でも取り上げられて、

ぼくもちらっと目にしています。

ぼくの見た番組では、

ちょっとした特集を組んでいて、

発売前夜に

ファンがどこかのお店に集まって、

どんなストーリーなのか

予想し合う人たちの様子を

映していました。

その中で、

唯一発表されている

題名だけをたよりに、

自分なりの表紙デザインをつくって

印刷してきた強者もいました。

あとから考えると、

そのツワモノがこさえてきた絵柄は、

今、実際に発売されているモノと

かなり似ていて、

「やっぱ、そうなるんだな…」

と感心したもんです。

内容を表すというよりは、

作品のイメージを

表現しているような感じですかね。

で、この『ジャイロスコープ』。

伊坂さんの作品は

文庫で読むのがほとんどで、

これも文庫。

もしかしたら単行本は

違うかもしれないけど、

ぼくの手にしてる表紙の絵柄は

どこかしら寂しげな雰囲気がある。

ぼくが感じてるは、

もっと楽しげなあったかい笑いが

こぼれる感じなんだけど。

ちゃうのかな……。

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『俺はその夜多くのことを学んだ』（三谷幸喜）読みました。

ぼくが、

この感想文もどきを書くのに

かけている時間は、

１つの本につき20分前後

といったところです。

仕事の合間とか、

休み時間を使ってやっているので、

申し訳ないのですが、

そんなにじっくり取りかかれない。

（とはいえ、

　ときにはウンウンうなりながら、

　いつまでもだらだらと

　書きつ戻りつしてることもあります。

　……が、あまりそんなこと言うと、

　もしこれを関係者が読んだら、

　差し障りがあるかもしれないので

「そんなんやってんと、早よう仕事せぇ！」）

とはいっても、

１つの感想文もどきを書くためには

１冊の本を読み終えないといけない。

１ページ１分として

300ページなら300分。５時間です。

20分の裏側には、その十倍以上の

タイム・イズ・マネーが隠れているんです。

（何やってんだろ、ぼくは。

　その時間をもっと違うことに使えば、

　マネーだらけの

　大金持ちになるかもしれないのに）

しかし、何事にも例外はあり、

20分の裏側に、その半分くらいの

消費時間しか費やしていないものもあります。

で、この『俺はその夜多くのことを学んだ』。

文字は１ページに数行で

イラストとのコラボ。

絵本といってもいかもしれません。

10分で読めちゃいました。

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『夜の国のクーパー』（伊坂幸太郎）読みました。

比較的重要な情報を、

物語の後半まで読者や観客に伝えず、

クライマクスの盛り上がったシーンで

ドカンと披露する。

いわゆるどんでん返し的な

ストーリーのことです。

ぼくの好きな映画

『スティング』（古くてすみません）

なんかがその代表例ってとこでしょうか。

騙す作戦の幹になる仕掛けを、

騙される側の

ロバート・ショウにはもちろん、

観客にも伝えず、

全部が終わった後で知らせて、

「あら？そうだったの？」となる。

そりゃまあ、

ビックリ仰天するわけですわ。

ただそうなると、

初回ではなく２度目に、

そうした「どんでん作品」に触れたときは、

既に仕掛けは知ってるのだから、

びっくりはしません。

さて、そこからが

作品の善し悪しというか、

真価というかが、

表れる部分だと思います。

その２回目を楽しめるかどうか。

ぼくは、

この例に出した『スティング』を

少なくとも３回は観ています。

どんでんの仕掛けを知っていても、

楽しめちゃう作品でした。

で、この『夜の国のクーパー』。

もうちょい時間がたってから、

たぶん再読すると思います。

楽しめちゃうと思います。

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『蒼穹の昴（３）』（浅田次郎）読みました。

このブログ、

新しい記事をにアップすると、

ツイッターに「更新しました」的な

お知らせをあげるようにしています。

そのツイッターは、

自動的にフェイスブックに連動させ、

「更新しました」の同じ記事が

アップされるよう設定しています。

で、そのフェイスブックに最近、

「過去の投稿」って欄が追加され、

１年前の同じ日、

自分がどんな記事を投稿したのか、

知らせてくるようになりました。

この「過去の投稿」が、

結構驚かせてくれるんです。

「えっ、それって、つい先週に

　アップしたヤツじゃなかったけ」

とか、逆に、

「それは、１年どころか、

　数年たってるヤツだと思ってた」

とか。

この前も、

「１年前の今日、あなたは

〈『オモロイぞ！』を読んで

　ブログ更新しました！〉と投稿しました」

なんてのが出てきました。

（『オモロイぞ！』は仮名）

その『オモロイぞ！』。

少し前に、雑誌の書評で読んで、

「これは面白そうだけから、買わなきゃ」

と購入予定リストに入れた本だったんです。

１年前に読んだことまったく忘れてた……。

ホントに面白ければ、

１年たっても、忘れることはないと思うんですけどね。

で、この『蒼穹の昴（３）』。

忘れないと思います。きっと。

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