『ゴーストハント 7 扉を開けて』（小野不由美）読みました。

年をとると涙が出やすくなる

って話はよく聞きます。

ぼくもそう。

ドキュメンタリー番組なんかで、

てんこ盛りの苦労を乗り越えて

「やっとできた！」

みたいな場面を観たとき

もうちょい若い頃だったら、

一緒になって「やったー！」と

笑顔になっていた。

でも、50歳を過ぎた最近だと、

うるうる反応のほうが

先にしゃしゃり出てくる。

例えば、その友だち

（谷山くんとでもしときますか）に、

ぼくの知らない７人の仲間がいて、

それぞれのことを、

彼がぼくに説明していたとします。

谷山くんは、仲間のことがとっても好きで、

なぜ好きなのかをとうとうと語ります。

「松崎ちゃんは、派手派手でオシャレ好き。

　それなのに料理の腕はプロ並み。

　めっちゃリスペクト！」

とか、

「滝川君は、一言でいうと無骨。

　それが男らしい。

　そのかけらでもいいから欲しい」

「原っちはね……」　　などなど。

若いとき、そんな話を聞いたら

「はいはい、わかったよ」と、

うんざり顔になっていたと思います。

でも、今だとなぜか、そんな話でも

涙がこぼれてきちゃうんですよね。

なんでだろ。

で、この『ゴーストハント７　扉を開けて』。

なんでだろ。いつの間にか涙が出てました。

ここまで６冊もシリーズで読んできて、

やっと終わるって安心感からかな。

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『時をかける少女』（筒井康隆）読みました。

最近はあまり聞かなくなったけど、

パソコンが壊れて作業中のデータが

一瞬で消えちゃったって話、

ちょっと前まではよく聞きました。

というか、よく経験しました。

例えば、

ワープロソフトで大長編の小説を書いて、

（書いてないけど……）

今、目の前に表示されていた大量の文字が、

まばたきする間もなく、

真っ白けっけになってる。

母さん、ぼくのあの文字、

どこに行ったんでしょうね。

ほんと、どこに行っちゃうんでしょ。

かけらでもいいから、

どっかに残ってないもんでしょうか。

パソコンだけじゃなく、脳みそも同じ。

昔あんなにわくわくしながら

読んだはずの物語を、

何年かたって思い出そうと思っても、

ストーリーのしっぽの先すら浮かんでこない。

さすがに一瞬前のことを忘れちゃうような

パソコン不具合的な状況は未体験ですが、

結構それに近い場面もあったりします。

読んだ本の内容はもちろん、

実際あったあれやこれやのたくさんが、

ぼやけてかすれて、消えちゃってる。

ママぁ〜、ドゥユーリメンバ〜♪

で、この『時をかける少女』。

本で読み、映画も観たはずなのに、

内容がひとかけらも

頭の中残っていなかったので、

読み返しました。

へぇーそんな内容だったんですね。

当時は何でそんなに大騒ぎしてたんだろ。

大騒ぎの理由は、

もうどこかに行っちゃって、戻って来ません。

どこに行ったんでしょうね。

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『太陽黒点』（山田風太郎）読みました。

物語の中で、

死んでいっちゃう人のことを書けば、

悲しい物語になるのは当然でしょう。

いなくなっちゃうんだから、

涙も出てきて、「感動の名作！」

とかって呼ばれるようにもなる。

例えば

不治の病で余命宣告された恋人の話とか、

カミカゼ特攻隊で出撃していく若者の話とか。

そんなときは別れの場面で、

逝っちゃう人と残される人が、

ぽろぽろと泣き崩れて抱き合ったり、

もしくは、じっと我慢して

ぷるぷると握りこぶしを振るわせたり、

なんてことが描かれる。

そんなのがまぁ定石ってところでしょうか。

でもね。

へそ曲がりなぼくは、そういうのって何か

「ずるいな」って思っちゃうんですよね。

「そりゃ泣くよ、そんこと書かれちゃったら。

　人の弱みにつけ込んでるじゃん」

なんて思っちゃう。

人の死を描いていても、

定石じゃないやり方、考えようよ、って。

で、この『太陽黒点』。

山田風太郎さんも、

ぼくのようなへそ曲がり的な考え方を

持っているのかなって思いました。

全然違うやり方に共感！

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『ならずものがやってくる』（ジェニファー・イーガン）読みました。

登場人物が、

例えば女と男の二人だけとかの少ない人数で、

その二人が出てくる度に

違う名前になっているような物語って

どうだろう

……なんておバカなことを思いつきました。

ちょっとやってみましょうかね。

ジョージは、

二階の窓からもれてくる明かりに気づきました。

あれはマーサの部屋だ。

彼女の太陽のような輝きが、

僕を導いてくれたんだ。

ジェームスは、そのベランダを見つめながら、

「ああ、エリザベス！

　君は僕の理想の人だ、愛なんだ。

　僕の気持ち、わかってほしい」

と心の中で叫んでいます。

アブラハムの心の声が届いたのでしょうか。

ルイーザが、ふいにベランダに姿を現したのです。

彼女は月に願うように、

「ああ、アンドリュー、

　あなたはどうしてベンジャミンなの？

　私はあなたのものになりたい」

と言いました。

なんと、マーガレットも

ハリーのことを想っていたのです。

喜びで胸が一杯になったマーチンは、

声を限りに

「キャロライン！」

と呼び掛けました。

……やっぱ、単なるおバカでした。

で、この『ならずものがやってくる』。

数年前に読んだその年のベスト１を再読。

何度読んでも、やっぱいいです。

普通はやらない試みをしているのに、

ぼくのような

単なるおバカだけでは終わってないんですから。

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『ゴーストハント6 海からくるもの』（小野不由美）読みました。

複数の関係者が出てくる昔の事件を、

短い文章にまとめなきゃいけない

仕事がありました。

Ａさん、Ｂさん、Ｃさん、Ｄさん、

Ｅさん、Ｆさん、Ｇさんの

少なくとも７人の行動を記さないと、

何が起こったのか伝えられない内容です。

文字数がたくさんあれば、

誰か一人もしくは二人の視点に絞って

説明できるんですが、

雑誌の片隅に小さく載せる文章だったので、

それも無理。

だから、

事実関係を羅列するしかなかったんです。

詳細は忘れちゃったけど、こんな感じ

……

AとBがＥの家に行こうとしたとき、

ＣとＤはＢを誘おうといつもの店に

向かっていた。Ｅは自宅に居て、Ｆ

はＢの家の留守番をしていた。その

Ｂの家に、当人の不在を知らないＧ

が電話をした。

……

自分で書いていても、

ワケわからなくなってくる。

やっぱ、そんなときには、

どこかをバッサリと

切り捨てないといかんのですな。

すすっと頭の中に入る文章にするためには。

で、この『ゴーストハント６　海からくるもの』。

頭の回転の悪いぼくには、

すすっと入ってこないトコが多々ありました。

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『虚像淫楽』（山田風太郎）読みました。

若い頃、友だち同士でわいわいと

自主映画をつくっていました。

出来上がった作品は、

コンテストに応募したりするんですが、

優秀作とかそんなのには、

ぜんぜん選ばれない。

それでも、

どういうわけだか、

受賞パーティーみたいな集まりに

参加したことがあるんです.

（もちろん、ぼくが受賞したわけじゃなく、

　ほかの人のお祝い）

その席で、

たまたま隣に居合わせた人に、

「実はぼくも応募てしてたんですけど落選です」

ってな話をすると、その方は、

「それはきっと、

　時代が追いついていないだけですよ」

と言ってくださった。

顔も名前も覚えてないけど、

このコメントだけは、

やけにはっきり頭に残っています。

素晴らしい慰め方だなぁ……と。

そう！

時代のほうが相応しくないこともあるんです！

……たぶん。

で、この『虚像淫楽』。

発表当時の現代モノ。

風太郎作品まだ未読のほうが多いけど、

ぼくの読んだ限りでは、時代モノのほうがいい。

時代のほうが相応しい！

……この文章、前半と後半で、

　　「時代」の使い方が違ってます。

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『ゴーストハント5 鮮血の迷宮』（小野不由美）読みました。

公定歩合とは、日本銀行が民間の

銀行に対してお金を貸し出すとき

の金利である。通常、民間の銀行

が企業や個人などへ融資するとき

の金利も、この公定歩合の変動に

応じて変化する。

……ってな感じの原稿を、

ぼくは仕事でつくっています。

この場でさらけ出している

おちゃらけ文章とは、まるっきりちゃう。

そりゃここで書いているもののほうが、

ぼくの本性には近い気がします。

でも、仕事の原稿が、

まるっきりぼくとは別人格とは思えません。

本人比率がどれほど含まれているか

というパーセンテージの

問題かもしれませんが、どっちもぼく。

んで、

ぼくの知る限りライターとか

作家とかと呼ばれている

（もしくは自称している）人は、

そういう文章の書き分けが、

それなりにできるようです。

書き分けなきゃいけないことを

好きか嫌いかは別にして。

どの文体が得意なのかどうかも別にして。

で、この『ゴーストハント５　鮮血の迷宮』。

ぼくの大好きな

小野不由美さんの『十二国記』は、

どちらかというと冒頭にあげた公定歩合の文体。

で、この作品は、

ぼくがいつも例示している、おちゃらけ文体

（どちらかというとですよ、あくまでも）。

小野さんはたぶん、

公定歩合文体が得意なんだろうな。

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『ぼくらの近代建築デラックス！』（万城目学／門井慶喜）読みました。

３年ほど前から、

年に１度の同窓会に出ています。

50人くらいは集まるんですが、

最初、約30年ぶりに顔を合わせたやつらは、

昔の面影はかけらほどしかなく、

誰が誰だかわかりませんでした。

それでもすぐに

打ち解けてバカ話できちゃうのが、

同窓生ってもんです。

若い頃の気分に戻って、

すっかりべろべろに酔っ払って、

「それじゃ、また来年ね」

と言って解散。

で、次の年の同窓会。

記憶力にからっきし自信がないぼくは、

きっとまた、

最初は誰が誰だかわからん状態なんだろうなと

覚悟しています。

でも、ひょっとして、やつらもぼくのこと、

誰だか覚えてないんじゃないかと思ったんです。

だって年１回だし。

この前は30年ぶりだし。

そこで、

前回の同窓会の写真を引っ張り出しました。

自分の格好を確認し、前に着ていったのと

同じ服装で行こうと思ったんです。

そうすれば、

やつらの記憶を少しでも喚起できて、

ぼくも思い出しやすくなるだとろうと。

ところがどっこい、

顔を覚えていないのに、

服装まで覚えているやつなんか一人もおらず、

やっぱ最初のときと同じ状態でした。

でもまあ、

すぐに慣れちゃうんですけどね。

で、この『ぼくらの近代建築デラックス』。

本の中に、東京の近代建築を紹介する

著者の万城目さんの写真が掲載されていました。

その万城目さんが着ている服が！

なんと、ぼくが２年連続で

同窓会に着ていった服と同じものでした！

……だから？　いや、それだけです。

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『斬ばらりん3 薩摩炎上編』（司城志朗／川島透）読みました。

前にも何度か言っていますが、

ぼくはたいてい３冊の本を

同時並行的に読むという、

なんとも本に失礼な読書方法で、

活字中毒的なかわきを癒やしています。

・会社の昼休み

・帰宅時のバスの中

・就寝前

それぞれの場所に

（バスのときはカバンの中）

異なる本を用意しておいて、

ニヤニヤしながらおもむろに取り出し、

ごりごりと文字を目で追い始めます。

これも前に言ったかもしれませんが、

この３つの垣根を

越えちゃうときがあるんです。

それは、

１つの本がとんでもなく面白かったとき。

昼休みに読んでいたものが、

面白すぎて辛抱たまらず、

バスで読むはずの本や

寝床で楽しむ小説を押しのけ、

ずっと読み続けちゃう。

まあ、いわいる一気読みですね。

んで最近、

久々に一気読み本に行き当たったんです。

それが、

前回ここに書いた『ビッグデータ・コネクト』。

ホントに面白かった。

山田風太郎作品以来の５つ星でした。

で、この『ざんばらりん３　薩摩炎上編』。

はい。これも面白かったです。

面白かったんですけど、

実はこれ、バス中に読んでいた作品で、

昼休み読みの『ビッグデータ・コネクト』に

読書時間を押しのけられちゃった。

おかしいな、面白かったのになぁ。

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『ビッグデータ・コネクト』（藤井太洋）読みました。

手紙やメールを書くとき、

「こう書いたら、なんて思うだろう？」とか

「たぶんこう受け取るだろうから、

　その受けに対して、

　答えを先に知らせちゃおう」とか、

考えながら言葉を連ねます。

基本、ぼくはビビリなので、

叱られないように、怒らせないように、

相手の顔色をうかがいながら

（あっ、目の前にはいないから、

　顔色を想像しながらか）

お知らせの文章なんかをつくっていくんです。

物語の本を読んでいると、

ぼくと同じような著者の思惑が、

ちらほらと見え隠れするときがあります。

「このセリフを言わせたら、みんな泣くぞ」とか

「こう書けば、読者はきっと

　こいつが犯人だと勘違いするぞ」とか。

そんな思惑に気づいちゃうと、

読み進めていても、

どこか興ざめな感じになってくる。

ところがどっこい、

その興ざめ感も計算して、

さらにその裏をついてくる作品もある。

あの時のあざとい泣きセリフは、

そのあざとさが後半の伏線になってたり、

何となく犯人をわからせといて、

その上で、

なんちゃってな仕掛けをつくっていたり。

そんな作品に出会うと、

思わず「参った！」とうなっちゃいます。

（関係無いけど、

　ぼくのメールにうなる人はいないだろうな）

で、この『ビッグデータ・コネクト』。

うなりました。参った！

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『ゴーストハント４ 死霊遊戯』（小野不由美）読みました。

歴史に名を残すような偉大な仕事は、

若いうちじゃないとできない

と思われているふしがあるけど、

そんなことはないよ

……ってなことが、

新聞のコラムに書いてありました。

確かにアインシュタインさんは

20代で相対性理論を発表したし、

あちこちの偉い人に影響与えまくりの

ランボーさんの詩は10代で書いた。

（ちなみにぼくは影響受けてません。

　というか、若い頃読んだ気がするけど、

　まったく覚えてないし）

けれど、

年を重ねてから（重ねたから）立派な業績を

残せた人は、ぜんぜんいる。

（新聞では、

　DNAの研究をしたエイブリーさん〈60代〉、

　最晩年の作品が代表作で最高傑作という画家の

　モンドリアンさん〈70代〉なんかを挙げてました）

そうなんですよね。

最初から何かを持っていて、

それをちらっと見せただけで、

みんながびっくり仰天する人もいる。

そうかと思えば、

出発地点の手持ちはそれほどないけど、

こつこつ積み上げて、

前人未踏的なお山に積み上げちゃう人もいる。

つまりは、年齢とかには関係なく、

人それぞれってことですかね。

で、この『ゴーストハント４　死霊遊戯』。

最近の小野不由美さんの作品が好きで、

昔書かれたこの本を読んで、

「ああ、小野さんって、

　だんだんと積み上げ型の人なんだなぁ」

と感じました。

続編（ゴーストハント５）の

積み上げ具合も確認しよっと。

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『甲賀忍法帖』（山田風太郎）読みました。

辞書に載ってるんですね

「マイブーム」って言葉。

それによると、

「世間の流行とは無関係な、

　自分だけの流行。現在の個人的な好み」

ちょい古くなった単なる流行語と

思ってたのに、

市民権を得ている立派な日本語でした。

「ほうほう、それはそれは」と思って、

ネットでも調べてみたら、

やっぱ1997年の流行語大賞に入って、

それから使われ出したらしい。

イラストとか漫画とかを描いている

みうらじゅんさんって方が言い出した

「マイ」と「ブーム」を

くっつけた造語なんだとか。

ネットには

「世の中の流行に流されずに、

　自分だけの流行を持とう」

という生き方のキャッチフレーズ

って書いてありました。

とはいえ、

世間の流行には、とんとうといぼくは、

今何がたくさんの人を

夢中にさせているのか知らず、

社会のブームと自分のブームが

違うのか同じなのかも、

よくは判断できないんですけどね。

だからこれは、

たぶんの予測なんですが、

今、山田風太郎ブームが起きていないでしょう。

もう10年以上も前に亡くなった方ですし。

で、この『甲賀忍法帖』。

マイブームです。面白い！

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『ゴーストハント３ 乙女ノ祈リ』（小野不由美）読みました。

話題になっているからと、

いわゆる流行作家のベストセラーを読んでみて、

「わっ、これ違う!!」

と思うことは、ままあります。

なんだか言葉の選び方が

しっくりこなかったり、

あざとく感じちゃったり。

その１冊を通して、

全体的に違和感を感じるようだと、

同じ作家さんの本はどの作品を読んでも、

たいてい「なんか違うなぁ」って思う。

例えば、

人気のあの作家さんとか、その作家さんとか。

それでも、超ベストセラー！

みたいにいわれると、

「ひょっとしたら今度は違うかも」

なんて魔が差して、

また同じ失敗を繰り返す。

そう、

あの作家さんとか、その作家さんとか。

みんながいいといっているのだから、

面白い部分があるのは確かなんですよね。

でも、ぼくには違和感なんだなぁ。

なぜか。

で、この『ゴーストハント３　乙女ノ祈リ』。

どうしよう！

読み始めてしばらくしたら

「わっ、これ違う」だったんです。

あの作家さんとかその作家さんとかと

同じ感じだぁ〜。ダメじゃん。

……でもでも！

後半で盛り返してくれました。

一冊通しての継続違和感じゃなかったから大丈夫。

シリーズ本はまだ出ているみたいなので、

次、いっちゃいます。

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『石油の「埋蔵量」は誰が決めるのか？』（岩瀬昇）読みました。

ちょっと前に読んだ

『職業としての「編集者」』

という本に載っていたことです。

この本を書いた片山一行さんって方は、

長年ビジネス書の編集をしてきて、

本をつくるときには、

著者先生からもらった原稿を、

一般読者向けに

わかりやすく書き直していたそうです。

（まぁ、ぼくも同じことをしているんですが）

それもそのはず、

著者になってくれる先生方は、

法律なり税法なり経済理論なり

の専門家であっても、

わかりやすい本をつくる

（わかりやすい文章を書く）

プロじゃない。

だからってわけではないのですが、

そういう先生方の文章は、

往往にして、難解なんです。

小説を書く作家先生ならば、

もらった原稿を編集者が書き直す

なんてことはないんでしょう。

でも、

一般のビジネス書や実用書なんだから、

重視するのは、わかりやすさであり、

文学のように行間を読ませることじゃない。

一般常識を飛び越えた専門用語が出てくれば、

簡単な言葉に置き換えたり、

たとえや例示を入れたりする。

そんな作業を

ビジネス書とか実用書とかいわれる分野の

編集者はたいていやっているようです。

で、この『石油の「埋蔵量」は誰が決めるのか？』。

ぼくの勝手な想像なんですが、

この本、担当の編集の人は、

きっと著者の原稿に、

それほど手を入れなかった気がします。

いやいや、さぼったという意味じゃありません。

きっと、手を入れる必要がないほど、

最初からわかりやい文章だったんじゃないかな。

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『鬼談』（京極夏彦）読みました。

牛丼とかカレーライスとかは、

１回の食事で同じ味を

ずっとあじわうことになります。

紅ショウガや福神漬けを

途中で挟まなければね。

ここではこれらを

「牛丼類」と総称することにします。

それとは違って、

幕の内弁当なんかは、

ちっちゃな俵形のご飯に、

焼き魚、卵焼き、かまぼこ、しいたけの煮物、

ウィンナーなんかが入っていて、

１回の食事でいろんな味を感じることになる。

たくさんの魚介類がのってる

海鮮丼なんかも同じですね。

ここではこれらを

「幕の内類」と呼ぶことにします。

無理矢理ですが、

この１つ味の「牛丼類」と

多種味の「幕の内類」を、

こじつけて小説に当てはめると、

長編小説が「牛丼類」、

短編集は「幕の内類」

になります。

その味が好きなら

「牛丼類」はとっても嬉しい。

けど、嫌いだと全否定になっちゃいます。

それに対し、

「幕の内類」だと、

いくつか嫌いな味があっても（しいたけの煮物とか）

ほかが好みの味なら、

なんとかおいしく食べられます。

で、この『鬼談』。

幕の内類でした。

舌がとろけるほど極上の品も入っていたのですが、

そうじゃないのもあり、

それでも、なんとかおいしく食べられました。

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