『ミレニアム３ 眠れる女と狂卓の騎士（上）』（スティーグ・ラーソン）読みました。

忘れないためには、

同じことを繰り返すのがいいようです。

ぼくが高校時代に入っていた部活では、

今も、後輩の人たちがしきって、

年に一度、OB会ってのをやってくれてます。

ぼくはおじさんになっても、

この会に毎年参加しているのですが、

参加者は、ほとんどが後輩で、知らない顔ばかり。

１年に１度しか会わない人たちなので、

前の年に会った人でも、次の会では忘れちゃうんです。

それでも５、６年、

同じように忘れたり思い出したりを繰り返していると、

覚えてくるんですね。

５、６回見た人の顔は、見た瞬間に

名前と一緒に思い出せるようになる。

にわとりレベルの記憶力といわれるぼくでも、です。

で、この『ミレニアム３ 眠れる女と狂卓の騎士（上）』。

ミレニアム２からの続きです。

その２の感想にぼくは

「複雑でいりくんだ話なのに、すすっと読ませるのはすごい」

って書きました。

そのすごさの秘密が、この３を読んで、

ちょっとだけわかった気がしたんです。

それは、「繰り返し」。

長い読み物なので、

読者が途中で、そこまでのストーリーを

忘れちゃってるかもしれない。

そんな感じがしてきたなって頃合いで、

不自然にならないように、あらすじを振り返るトコがある。

会話とか、登場人物が書くレポートの中とかで、

ストーリーを復習してくれるんです。「繰り返し」です。

ぼくのようなにわとり頭の人には、うれしいサービス。

でも、サービスって感じさせないのが、またにくい。

いやいや、面白いっす、この本。

面白くて夢中になりすぎ、

いろんなトコに支障がでちゃうのが

タマにキズなんですけどね。

ミレニアム３　眠れる女と狂卓の騎士（上） (ハヤカワ・ミステリ文庫)

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『レポートの組み立て方』（木下是雄）読みました。

いきなりですが引用します。

「学校における受動喫煙防止対策実施状況調査について」

という文部科学省の公表資料の

冒頭にあった「趣旨」の文章です。

長いってことも言いたいのですが、

やはり長すぎるので少しカットしてます。

ざっと読み飛ばしちゃってもＯＫです。

********文部科学省では、「学校等における受動喫煙防止対策及び喫煙防止教育の推進について（通知）」において、健康増進法及び厚生労働省健康局長通知「受動喫煙防止対策について」に示されている「今後の受動喫煙防止対策の基本的な方向性として、多数の者が利用する公共的な空間については、原則として全面禁煙であるべきである。一方で、全面禁煙が極めて困難な場合等においては、当面、施設の態様や利用者のニーズに応じた適切な受動喫煙防止対策を進めることとする。また、特に、屋外であっても子どもの利用が想定される公共的な空間では、受動喫煙防止のための配慮が必要である。」等の内容を踏まえ、学校等における受動喫煙防止対策の一層の推進を依頼してきたところである。

　このような状況を踏まえ、今回、学校における受動喫煙防止対策を把握することを目的に、実施状況について調査を行い、今後の施策の参考とすることとした。*******

本をつくるとき、

主に先生といわれる人たちから、

上記引用文のような原稿が提供されます。

それを、

*******

文部科学省は、

学校などに対し受動喫煙の防止対策を

進めるよう働きかけてきた。

その背景には、健康増進法などに示されている

「子どものいる場所では特に配慮が必要である」という

行政の方針がある。

現在、学校がどのような受動喫煙の防止対策を

進めているのか、その実態を把握するため、

調査を行った。

********

というふうにざっくりとした、

中学生でも読める文章に直して、本に載せます。

それが、ぼくのやってる主な仕事の１つです。

んで、この作業、今までは感覚でやってました。

これで伝わるかな、ひっかかるかな、読みにくいかな、

なんてことを自問自答しながら、

すすっと読めるような感じがつかめたとこで、

よしとしていたんです。

すすっと読める文章にするための純然たるルールは、

あるようでホントはないから、

感覚が一番だ、っていうポリシーです。

で、この『レポートの組み立て方』。

すすっと読める文章、間違いなく伝わる文章、

そんな文章をつくるためのルールが書いてありました。

感覚じゃない!!

いやいや、ぼくが勉強不足だってこと、

この本読んでよくわかりました。

ポリシー、変えることにします。

レポートの組み立て方 (ちくま学芸文庫)

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『ミレニアム2 火と戯れる女（下）』（スティーグ・ラーソン）読みました。

人間の脳と同じ働きを持つ機械をつくるとしたら、

地球と同じくらいの大きさになってしまう。

そんな話を昔どっかで聞いたことがあります。

昔聞いた話なので、今はもっと科学技術が進歩して、

地球よりかは小さなサイズになるかもしれないけど、

いずれにしても、人間の脳は途方もなく複雑で、

到底まねてつくるなんてことは

できない代物なんでしょうね。

そんな複雑のごちゃごちゃで、

気も遠くなるほど高度な物体を、

これほどコンパクトにシンプルに

まとめちゃってる人間の脳ってヤツは、すごいもんです。

で、この『ミレニアム２ 火と戯れる女（下）』。

細かいトコまで、お話をよくよく思い出してみると、

内容は結構、複雑です。

あの人とこの人がこう絡み、

その時点では、あの人はこのことを知らないから、

つい、間違った行動をしちゃう。

でもその人は、それを知ってるから、

あんなことを言う……みたいな。

でも、

読んでる最中はその複雑さを感じなかったんです。

すんなりすすっと入って行けちゃう。

つまりは面白いってことなんだろうけど、

この面白さをつくるのは、

並大抵の人じゃあできそうもない。

ごちゃごちゃでからまってる複雑な筋書きを、

コンパクトにシンプルにまとめちゃってる。

まるで、人間の脳みたいな見事さでした。

次の３話目、早く読もっと。

ミレニアム２　火と戯れる女(下) (ハヤカワ・ミステリ文庫)

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『看護に活かすスピリチュアルケアの手引き』（田村恵子ほか編）読みました。

もともと考え方のみみっちいぼくは、

誰かに何かをしてあげるとき、

心のどっかで見返りを期待しているんです。

はっきりしたモノでお返しをくれなくても、

この人助けてあげれば

「なんて、カッコいい人なの」

とかって思ってくれるかも、

などを期待してる。

とはいえ！

そんなぼくでも、まったく見返りを期待しないで、

ほかの人の面倒をみてあげたことがあります。

それは、子どもが小さかったとき。

オムツを替えたり、ミルク飲ませたり、寝かしつけたり。

親なんだから当たり前ですけどね。

で、この『看護に活かすスピリチュアルケアの手引き』。

小説でもなく、一般の人が読む実用書とか

ビジネス書とかでもなく、

いわゆる専門書なんですが、が、が、

読んでて涙が出てきちゃうほど（ぼくだけかもしれないけど）、

いい本です。

医療に携わる人たちって、

ぼくが子どもの面倒をみたときのように、

何も見返りを求めないで、

ひたすら、患者さんの苦痛を和らげたいとか、

助けたいとか、思ってるんでしょうね。

この本でそれがよくわかります。

『残穢』（小野不由美）読みました。

みんなが集まって、

夜中に怖い話大会になっちゃったとき、

人の目の数をかぞえてはダメ。

何度かぞえ直しても、奇数になっちゃうから

──どう？　怖いっしょ。

でも、それよりもっと怖いことがあるんです。

それは、ぼくがこの話を聞いた相手。

もうすっかり、おじさんと呼ばれる歳になっているぼくが、

この話を聞いたのは、高校生のぼくからなんです。

それは──。

高校生のクラス旅行で、

きもだめし大会をやりました。

くじ引きで決めた男女ペアで、

そこら辺の夜道をぐるっと回って帰ってくる。

臆病なぼくは、

びくびくでホントはそんなのやりたくなかった。

だけど、ペアになったNさんに対しては、

強がってへっちゃら顔をしてました。

だってぼくは男子ですから。

「怖くないよ、お化けなんかいないんだから、

ささっと行って帰ってこよう」

みたいなことを終始わめきながら歩いていたんです。

本当は、怖いのをごまかすために、わめいていた。

「大丈夫、怖くない」って言葉は、

Nさんに向けてというより、

自分を励ます意味合いのほうが強かった。

んで、わめき続けたトークの中に、

アホなぼくは「目を数えちゃダメ」のネタを

入れちゃったんです。

「大丈夫、怖くないよ。それとね、

注意しなきゃいけないこともあるんだよ。

それはね、怖い話大会のときはね、目の数を…」

って具合です。これじゃあ、

勇気づけているのか、怖がらせているのかわからない。

これを聞いたNさんは、

ぼくのアホさ加減を見抜き、

ヘンなヤツとして記憶に留めました。

それから約30年がたちました。

ぼくは同窓会運営のお手伝いをすることになり、

そこにNさんもいたんです。

でも、ぼくは誰だか覚えてない。

ぼくの脳みその中の記憶の領域では、

きもだめし大会のことも、

ほとんどの同級生の顔や名前も、

とうの昔に削除されちゃってたんです。

それは、特別な理由があるわけじゃなく、

たんにぼくがアホだから。

「きもだめし大会のこと覚えてる？」と聞くNさんに、

「ごめん、まったく覚えない」と詫びて、

上記の話を聞きました。

ほらね。

「数えてはダメ」の話は、間接的だけど

高校生の自分から聞いた話でしょ。

まったく覚えていないという、

自分の記憶力のなさが、とっても怖い。

そう、とっても怖い話なのでした。

で、この『残穢』。

今までの話は忘れてください。

まったく別の次元で怖いです。本当に怖いです。

ぼくは二度と読み返さないと思います。

だって怖いんだもん。

残穢

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『ミレニアム２ 火と戯れる女（上）』（スティーグ・ラーソン）読みました。

主人公がこれといった特徴のない

薄っぺらのキャラクターだとしても、

それを取り巻く登場人物たちが

エッジのきいたキラキラ光る人たちであれば、

面白い物語になります。

だって、ちょっと前に読んだ

『桐島、部活やめるってよ』なんかは、

タイトルに出てくる桐島くんを主人公だとすれば、

その主人公自体が、

物語の中に、一度も姿を現さないんですから。

薄っぺらのキャラどころか、影も形もない。

それでも本は面白く、映画化もされちゃってる

……って、たとえが少しムリくりって気もしますが。

んで、そうはいっても、

主人公そのものがとてつもなく強烈で、

キラ星の周囲キャラたちを飲み込んじゃうような

ブラックホール的キャラクターだったとしたら、

薄っぺら型主人公のお話より、

がぜん面白くなります。

はまります。

えーっ、結局「強烈キャラが主人公の物語は面白い」。

それが言いたいだけだったんですけどね。

で、この『ミレニアム2 火と戯れる女（上）』

主人公、ブラックホール的です。

下巻はこれから読むんですが、うずうずです。

この上巻の後半部分からは、

主人公が出てこなくなっちゃってるんで、ここ２、３日は、

恋人に会えないような、もんもん状態です。

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『火星年代記』（レイ・ブラッドベリ）読みました。

今はあまり見なくなったけど、

少し前までは、暴走族って結構よく見かけました。

そのときは、

ぼくの運転するクルマの４、５台前に、

ぶおんぶおん、ぱららぱららと爆音を響かせながら、

何台かの改造バイクが、

のらりくらり運転をしていたんです。

ぼくも含めてほかのクルマは、

びくびくして、その集団を追い抜けません。

そこに！

隣車線の後方から、

すすーっと滑るように黒塗りのベンツがやってきて、

ぼくのクルマの横を走りすぎました。

横目でちらっと見ると、

昔の任侠映画に出てきそうなコワモテの方が運転してました。

んで、そのベンツ、

ぱららぱららの爆音軍団を気にもせず、

スピードもそのままで、すすーっと行っちゃったんです。

ぱらら軍団の連中は、互いに何か声を掛け、

神妙にうなずき合っていました。

いやいや、ベンツさんの貫禄勝ちでした。

で、この『火星年代記』。まさに貫禄です。

先日、作者のレイ・ブラッドベリさんが

亡くなったと聞いて、ご愁傷様の意味を込めて

読んでみたんですが、やっぱいい。

これはほんと文学です。貫禄です。

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『独立国家のつくりかた』（坂口恭平）読みました。

いつどこで誰から聞いたのか、

忘れちゃってる話です。

なんかの災害か戦争か、

自分の身に降りかかった悲惨な体験を、

講演会なんかで話している人のこと。

その人は、最初、自分は口べたで、

とても人前で話すなんてできないと

思っていたそうです。

でも、依頼者の熱心な説得に負けて、

たくさんの聴衆を前に、とにかくやってみた。

当然、話はつっかえつっかえで、たどたどしく、

ときどき話しているうちに

悲惨だった当時を思い出して、涙を抑えられずに、

声が出なくなったりします。

でも、そんな講演を何度かやっていくうちに、

すらすらとよどみなく話ができるようになり、

緩急をつけるなどの話術のテクニックも

使えるようになってきた。

さて、最初のころのたどたど話と、

慣れてきたあとのすらすら話。

どちらが聴衆の心をとらえたか。

その人にいわせると、

慣れたあとのすらすら話では、

誰も共感してくれなくなったそうなんです。

トークのテクニックなど何も知らないずぶの素人が、

汗をかきながらやってる姿は、心を打つけど、

講演なれした先生の話じゃあ、

あちこちでいびきが聞こえてくる、

ってことらしいです。

で、この『独立国家のつくりかた』。

話が突拍子もないトコに飛んじゃったり、

言葉の使い方がヘンだったり、

とっても、たどたどしいです。

だから、ずんずん響いてきます。

作者の坂口さんって人が、

もっと上手なすらすら文章を書いてくれていたら、

ここまで響かなかっただろうな。

顔の表情とか、においとか、

文字からでは直接感じられないことを

たどたど文章で伝えられたような気がしました。

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坂口 恭平
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『Delivery』（八杉将司）読みました。

吉野家さんの牛丼が好きでよく食べます。

なんですが……

最近は、昔ほど頻繁には行かなくなりました。

自分の味覚が変化したのか、

店側が何かを変えたのか、どちらかわからないけど

かつては毎食でもいいと思っていたほどの魅力が

なくなってきちゃったんです。

特にごはん（シャリ）の味が。

あっ、違う違う。

今回はその味の変化について言おうと思ったんじゃなく、

（それは長くなるので、別の機会に話すことにして）

「つゆだく」について、でした。

ぼくが牛丼が好きなのは、

ノーマル牛丼のつゆの量とごはんの量が

絶妙だと思っているからです。

ノーマル量だと、

つゆにまみれたごはんもあれば、

何のけがれもない真っ白のごはんもある。

それらがまだらに配置されている。

肉の配分を考えながら、

適量の肉とまだら状態のごはんとを、

がばっとハシですくい、

口の中でかみしめていく

──それがぼくにとっての絶妙な味なんです。

でも、つゆだくだと、絶妙にはならない。

ごはんのおいしさはどこかに吹き飛んでしまい、

まるまる牛丼になっちゃう。

それはイヤなんです。

バランスが気に入らない。

とはいえ、これはぼくの好みで、

まるまる牛丼のバランスが絶妙って人もいます。

そう、人それぞれなんですね。

で、この『Delivery』。

「物語のテーマ」を牛肉などの具として、

会話だとか場面展開とかの「物語を進める要素」をごはん、

時代の設定とか「背景を説明する要素」をつゆ、

って考えると、

この本は、ぼくの味覚からすると「つゆだく」でした。

でも人はそれぞれ、

きっと「つゆだく」が好きって人はいますよ。

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『月の影 影の海（下） 十二国記』（小野不由美）読みました。

物語の始めと終わりとで、

主人公を比較したとき、

必ず何らかの成長がないとダメ。

──これ、映画学校の学生時代、

脚本を書く授業で教わったことです。

でも、

ぼくはあまのじゃくです。

だから、

「主人公が成長しなくても、

面白いストーリーはできるんじゃないの」

なんてフラチなこと考えちゃったんです。

そんじゃあってことで、

試しに、成長もなく、

何も変化しない主人公を立てて、

短いお話をつくりました。

たしか、ショートストーリーをつくる宿題でした。

（自分で書いたものなのに、内容はまったく忘却。

　ただ主人公を成長させないようにしようっていう

　アホな企てだけが記憶に残ってます）

そうやって書いた宿題を提出すると、

やはり見事にダメ出し。

当たり前なんですけど、

成長がないことを、どんぴしゃで指摘されました。

そのあと、自分で読み返してみても、

全然ひとかけらも面白くなかったこと、覚えてます。

で、この『月の影 影の海（下） 十二国記』。

主人公、完璧に成長してます。

映画学校の先生の教えは、正しい!!

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『月の影 影の海（上） 十二国記』（小野不由美）読みました。

最近はあまり読まなくなったんですが

『キャリー』とか『スタンド・バイ・ミー』なんかを書いた

スティーブン・キングさんの作品が好きで、

ちょっと前までは新刊が出るたびに買ってました。

その頃のこと。

スティーブン・キングさんの

『呪われた町』という作品に影響を受けて、

日本の作家が書いた面白い本があることを知ったんです。

『呪われた町』へのオマージュとしてつくられた

小野不由美さんの『屍鬼』。

これ、全５巻もある長い小説なんですが、

それがとっても面白い。

さすが、やっぱキングさんを真似て書けば、

誰でもすごい話が書けるんだと感心したものです。

といっても、

この『屍鬼』を読んだとき、

ぼくはまだ本家の『呪われた町』は未読でした。

そこで急いで本屋さんに駆け込み、

元ネタともいえるキング作品を仕入れたんです。

んで、読んでみると……面白いことは面白い。

なんですが……

「これなら、もっと面白い本があるよ」

ってことに気づいちゃった。

それが『屍鬼』です。

元ネタを完全に超えちゃってるって思ったんです。

で、この『月の影 影の海（上） 十二国記』。

『屍鬼』と同じように長く続く

シリーズ物の最初の１冊。

ずいぶん前から話題になっていて、

なにを今さらって感じですが、読み始めちゃいました。

ほんで、なんとなんと、

『屍鬼』と同じように、かなり、いいんですね。これが。

紋次郎に続く、マイブーム到来です。

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小野 不由美
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『木枯し紋次郎（八）命は一度捨てるもの』（笹沢佐保）読みました。

２つ前の投稿『ビブリア古書堂〜』で書いた、

面白い本に出会うためのジンクス。

も一回書いちゃいます。

「シリーズ物を読むときには、

１冊ずつ順番に購入する

そうしないと、つまらない本に当たっちゃう」

ほんで６月22日投稿の『木枯し紋次郎（三）〜』に

書いたことも、も１回。

「つまらなくないんです。面白いんです。

だから次の４巻を読みたいんです。

最後まで読み通さないと気がすまない性格が

うずうずしてるんです。

だけど、大きな本屋さんをいくら探しても

４巻目が売ってない」

で、この『木枯し紋次郎（八）命は一度捨てるもの』。

もう、おわかりのように、ジンクス破って、

順番通りの購入をせず、

四、五、六、七の巻を飛ばして読んじゃった本。

だって、売ってないんですもの。

さーて、そこで問題になるのは、

ジンクス通り面白くなかったのか否か。

──結論、面白かった！

ジンクスは間違っていたようです。

というか、今回は当てはまらなかったみたいです。

……なんだけど、

ちょっとだけ飽きてきたかな

って気がしないでもない。

あれ、やっぱジンクス通り？

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『重力ピエロ』（伊坂幸太郎）読みました。

アメリカの作家カート・ヴォネガットさんが
書いていた、物語をつくる上での心得。

『バゴンボの嗅ぎタバコ入れ』

って本の中にあるものです。

そこに出てくるいくつのか心得の中に、

こんなのがあります。

「なるべく早く、

なるべく多くの情報を読者に与えること。

サスペンスなどくそくらえ。

何が起きているか、

なぜ、どこで起きているかについて、

読者が完全な理解を持つ必要がある。

たとえばゴキブリに最後の何ページかを

かじられてしまっても、

自分でその物語を締めくくれるように」

この教えを破っている小説は結構あります。

「今は教えないけど、

もうちょっと読んだら教えるよ。

驚くよ、きっと」

みたいな作者の意図が見えちゃっている物語。

そうやってじらされて、

本当にびっくりする隠し事だったら、いいんです。

でも、なんだよそんなことかよ、とか、

それはぼくが予想していたことと同じじゃん、

みたいなタネ明かしだと、

がくーっと来ちゃいます。

で、この『重力ピエロ』。

ヴォネガットさんの教えを破っているトコがあります。

ちらちらとネタを小出しにして、

ぼくは十分じらされる感を与えられちゃいました。

んで、よせばいいのに、

その隠し事を予想しちゃったりもしました。

そんな悪い読み方をしたからなんですが、

やっぱタネ明かしされたときには、がくーっでした。

ところが！

結びがいいんですね、この本。

サスペンスだとか、じらしだとかは、単なる遊びで、

この結びを書くための前座みたいなモンだから、

気にしないでね、と言われているようでした。

やっぱ、評判どおり伊坂さんは上手いです。

重力ピエロ (新潮文庫)

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伊坂 幸太郎
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『楽園のカンヴァス』（原田マハ）読みました。

2012年も半分以上過ぎたので、

ここら辺で、今年読んだ本をまとめてみます。

今年の始めから今日までに読んだのは、

↓

『シャンタラム（上）』グレゴリー・デイヴィッド・ロバーツ/『吉田キグルマレナイト』日野 俊太郎/『恋する原発』高橋源一郎/『さよなら！僕らのソニー』立石 泰則/『あなたが世界を変える日』セヴァン・カリス＝スズキ/『ぼくはお金を使わずに生きることにした』マーク・ボイル/『巨象も踊る』ルイス・ガースナー/『菊池寛（ちくま日本文学027）』菊池 寛/『ビブリア古書堂の事件手帖』三上 延/『消失グラデーション』長澤 樹/『シャンタラム（中）』グレゴリー・デイヴィッド・ロバーツ/『驟り雨』藤沢周平/『法とは何か』長谷部恭男/『角のないケシゴムは嘘を消せない』白河三兎/『ビブリア古書堂の事件手帖 2 栞子さんと謎めく日常』三上 延/『マルセル・モースの世界』モース研究会/『ミレニアム1 ドラゴン・タトゥーの女（上）』スティーグ・ラーソン/『裏庭』梨木香歩/『ミレニアム1 ドラゴン・タトゥーの女（下）』スティーグ・ラーソン/『シャンタラム（下）』グレゴリー・デイヴィッド・ロバーツ/『20の自分に受けさせたい文章講義』古賀史健/『傍聞き』長岡弘樹/『贈与論』マルセル・モース/『江戸に学ぶエコ生活術』アズビー・ブラウン/『女子エコ日記366days おしゃれとエコって、両立するの?』ヴァネッサ・ファーカーソン/『木枯し紋次郎（上）生国は上州新田郡三日月村』笹沢佐保/『晴天の迷いクジラ』窪 美澄/『銃・病原菌・鉄（上）』ジャレド・ダイアモンド/『陽だまりの彼女』越谷オサム/『木枯し紋次郎（下） 長脇差一閃！修羅の峠道 』笹沢佐保/『悲しき熱帯<1>』レヴィ=ストロース/『風の生まれる場所』小瀬木麻美/『ブータン、これでいいのだ』御手洗瑞子/『銃・病原菌・鉄（下）』ジャレド・ダイアモンド/『街場のメディア論』内田 樹/『ホミニッド-原人-』ロバート・J・ソウヤー/『日本の文脈』内田樹/中沢新一/『定本 百鬼夜行 陽』京極夏彦/『木枯し紋次郎 （一） 赦免花は散った』笹沢佐保/『木枯し紋次郎 （二）女人講の闇を裂く』笹沢佐保/『舟を編む』三浦しをん/『ブラザー・サン　シスター・ムーン』恩田 陸/『悲しき熱帯<2>』レヴィ=ストロース/『ニューロマンサー』ウィリアム・ギブスン/『ご冗談でしょう、ファインマンさん（上）』リチャード P. ファインマン/『孔子伝』白川 静/『木枯し紋次郎 （三）六地蔵の影を斬る』笹沢佐保/『ペンギン・ハイウェイ』森見登美彦/『ご冗談でしょう、ファインマンさん（下）』リチャード P. ファインマン/『かわいそうだね？』綿矢りさ/『中庭の出来事』恩田 陸/『理科系の作文技術』木下是雄/『ビブリア古書堂の事件手帖 3 栞子さんと消えない絆』三上 延/『楽園のカンヴァス』原田マハ

↑

以上、54冊でした。

で、この『楽園のカンヴァス』。

今年読んだ本の中で、ベスト１です。すごくいいです！

楽園のカンヴァス

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原田 マハ
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『ビブリア古書堂の事件手帖3 ー栞子さんと消えない絆ー』（三上 延）読みました。

ぼくには本を買うときのジンクスがあります。

上下とかの分冊になっているものは、まとめて買わない。

上下だったら最初に上巻だけ買って

読み終わってから下巻を買う。

シリーズものだったら１巻目だけ買って、

それを読んでから順番に次巻以降を買っていく。

どういうわけか、このジンクスを守らないと、

つまらない本に当たっちゃうんです。

その買い方を守っていれば、

全部が面白い本になるとは限らないけれど、

守らないときのハズレ率は著しく高い。
まとめ買いはハズレる。不思議です。

で、この『ビブリア古書堂の事件簿３』。

シリーズものの３巻目です。

２巻目の発売前に１巻目を読み、

その後は順番に読んでます。

発売時期とほぼ同時進行で読み進めているので、

ジンクスは破られていません。

だからってことではないんですが、

イイです。この本。

３巻目をまだ読んでないとき、

友だちにイイよってすすめたんだけど

３巻目も大丈夫でした。裏切られてません。

ちまたの噂ではかなり売れてて

人気が高いとのことなので、

最近では珍しい

ぼくの評価と世間の評価が一致した本です。

このまま、新刊が出るたびに買うようにして、

ジンクスを破らないようにしよっと。

ビブリア古書堂の事件手帖3 ~栞子さんと消えない絆~ (メディアワークス文庫)

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三上延
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