『陽炎ノ辻─居眠り磐音江戸双紙 1』（佐伯泰英）読みました。

これはいい曲だと思って、

よくよく歌詞を聴いてみると、

「何じゃソレ！」っていうのありますよね。

具体例を出すとなにかと怖いので言わないけど、

思い浮かぶものが、

たいがい１、２曲はあるんじゃないかと。

まあ、歌詞がイマイチだと気づいても、

曲そのものは、それほど嫌いにはならないんですけどね。

当たり前だけど、歌の入った音楽は、

メロディーと歌詞が組み合わさって出来上がっていて、

どっちかがすごく気に入れば、

もう一方の完成度がそれほどでなくても、

なんとなく許せちゃう……ぼくだけかな。

音楽の「メロディー」と「歌詞」という２つの要素を、

無理矢理小説に当てはめると、

メロディーは「ストーリー」で、

歌詞は登場人物の「キャラクター」ですかね。

小説の文体は、「歌手の声」に当てはめたいし。

で、この『陽炎ノ辻　居眠り磐音江戸双紙 1』。

今、音楽で言ったところの「メロディー」

つまり「ストーリー」が良かったです。

「歌詞」は「何じゃソレ！」とまではいわないけど、

メロディーの良さに追いついてないような…。

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『ノックス・マシン』（法月綸太郎）読みました。

マニュアルシフトのクルマって、

ほとんど見かけなくなりました。

当然、うちのクルマもオートマです。

マニュアルっていえば、

アクセル戻して、クラッチ踏んで、シフトレバーを動かしたら、

クラッチを戻し、もう一度アクセルを踏み込んでいく。

そんな操作を繰り返すのは面倒で、

アクセル調節だけのオートマは、確かに楽です。

でも、

ときどきその面倒な操作をしたくなるときがあるんですよね。

トン、くっくっ、シュッ、ぶぉーん

（トン＝クラッチを踏み込む音、

　くっくっ＝シフトレバーを動かす音、

　シュッ＝クラッチを戻す音、

　ぶぉーん＝加速する音）

って一連の動きをしたくなるときが。

とはいっても、

渋滞ばかりの都内でずっとマニュアルのクルマに

乗っていたいとも思わない。

つまりは単なるわがままです。

で、この『ノックス・マシン』。

ときどき運転してみたくなるマニュアルシフトの

クルマみたいだなって思いました。

どっぷり浸っていつも読んでいたいと思う本じゃないけど、

たまに思い出したときに乗りたい。

そう、たまにでいいかな。

ノックス・マシン

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『幕が上がる』（平田オリザ）読みました。

今年は、

いつもとは少し違う本の読み方をしようと思いました。

まあ、本を読むことに変わりはないのだけど、

まだ読んだことのない本を読むだけじゃなく、

ここ２、３年で５つ星をつけたお気に入り本の再読を

ちょこちょこまじえていこうと思ったんです。

再読、再読。

そうすると、もしかしたら

最初に読んだときは５つ星だったのに、

再読したら、そうでもないって本が、

出てくるかもしれない。

逆に５つ星でも足りたなくて、

「これこそぼくの人生のお手本とすべき究極の本だ」

ってものに会えるかもしれない。

んで、

再読しながらやっぱり良いなって思える本は、

何が良いのか分析しながら読めば、

今後の創作活動にも生かせるかもしれない。

で、この『幕が上がる』。

再読本です。

再読してても、やっぱりいいって思えたんで、

「よっしゃー分析だ！」

と考えつつ読み進めようとしました。

でも、いつの間にかこぼれ落ちてくる涙が邪魔で

分析どころじゃありません。

再読で内容は全部覚えているはずなのに、

なんで涙が出ててくるのか不思議。

幕が上がる

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『話し言葉の日本語』（井上ひさし／平田オリザ）読みました。

このブログの２つ前に書いた

京極さんの本（『書楼弔堂 破暁』）の感想で、

昔やっていたメモ書き習慣のことをいいました。

これまで

そんな習慣があったことさえ忘れていたのに、

一度思い出しちゃうと、

その感触がむくむくよみがえってきて、

またまたメモしたくなっちゃいました。

なので、

この『話し言葉の日本語』の中にあった文章の引用で、

今回も感想文の代わりにしちゃいます。

ちょっと手抜きな気もしますが、まあいいです。

＜以下、51ページに載っていた文章です＞

　日本語は特に人称代名詞がすごく省略されやすい。たとえば、

「課長、この書類どうしましょうか」

　だと、主語は我々（we）がいちばん近い。

「課長、この書類どうしますか」

　だと、主語はたいていの場合は私（ I ）です。

「課長、この書類どうしましたか」

　だと、主語はあなた（you）になる。これは見てのとおり語尾が

違うだけなんですね。どうも、日本語は主語がないという欠点を

助詞や助動詞で補っている。逆にいえば、英語は日本語の助詞・助

動詞にあたるものがない欠点を主語を明確にすることによって補っ

ているということに気がついたんです。

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『風と共に去りぬ (2)』（マーガレット・ミッチェル）読みました。

今はもう大学生の子どもたちが、まだ小さかった頃。

その娘らを笑かせようと、バカ親父のぼくは、

自転車でよく一発芸をやっていました。

20段くらいまで切り替えられる

マウンテンバイクのギアを一番軽くして、

平坦な道で目一杯こぐんです。

でも、かるかるのギアなので、

ぐるんぐるん足を回転させても、

その力は車輪に伝わらない。

倒れそうになりながら、

ちょろっちょろっと前に行くだけです。

そこで、

「こんなに一生懸命こいでるのに、

　ぜんぜん進まないよぉ〜」

と娘たちに泣き顔を見せる。

彼女らは、それに応えて、

きゃっきゃっと笑ってくれました。

平坦な道では真ん中のギア、

坂道では軽いギア、

スピードが乗ってきたら重たいギア

……ギアは適宜正しいものを選びましょう。

一発芸のとき以外はね。

で、この『風と共に去りぬ（２）』。

１巻目は、それほど乗れなかったんですが、

この２巻目はぐんぐん引き込まれました。

ぼくの中のギアがかみ合った感じです。

あっ、今言った娘たちとの思い出話とは何も関係ありません。

「ギア」って言葉でつなげたかっただけです。

すみません。

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『書楼弔堂 破暁』（京極夏彦）読みました。

もう20年以上もやらなくなっちゃったんですが、
メモ帳を、どこにいてもすぐに取り出せるように、

常に持っていて、気に入ったフレーズやためになる言葉、

「これだ！」と思った人生訓なんかを見つけると、

即座に書き留めていた頃がありました。

でもある日、

小さく汚い文字がびっしり詰まったそのメモ帳を

職場の先輩に見せたところ、

「おめぇ、暗れぇーなー、暗すぎ!!」

とやじられちゃったんです。

人からのネガティブ言葉にめっぽう弱いぼくは、

その日以来、徐々にメモの数は少なくなっていき、

いつの間にかメモ帳は消え失せ、

とうとう、そんなメモをつけていたことさえ

忘れちゃうようになっていました。

で、この『書楼弔堂 破暁』。

「あっ、この文章、メモっておこ」

と思える文章が出てきて、

昔やっていたメモ帳のこと思い出したんです。

まあ、

今からあの習慣が復活するとは思えないので、

とりあえず、今回だけ、この場に写しておきますね。

それが感想ということで。

ちょっと長いけど……。

　──以下引用──

「逃げぬことを美徳とするは、生きとし生けるもの

の中で人ぐらいのもの。努力すれば成る等（など）

と云うのは愚か者の戯言（たわごと）。為（し）て

みるまでは判らない等と云うのは痴れ者の譫言（う

わごと）。不可能なことはどう努力しても不可能で

ございましょうし、可能か否かを見極めるのも早い

に越したことはないのです。仮令（たとえ）見極め

損ねたとしても、逃げていれば安全ではありましょ

う。勝ち負け等と云う下賤な価値判断でしかものを

とらえることが出来ぬ愚劣なる者が、逃げることを

蔑むのでございます。人には、向きも不向きもござ

います。いけないと思うたら」（改行）逃げるが良

しと存じますと、弔堂は厳しい口調で云った。

書楼弔堂 破暁

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『女子高生、リフトオフ!』（野尻抱介）読みました。

遊園地とかに、

鏡の迷路ってありますよね。

くぼんだり出っぱったり

いろんな形に変型した鏡が部屋中に貼ってあって、

通路を抜けて次の部屋に行っても、

また違った湾曲ミラーの部屋に行っちゃうやつ。

（遊園地自体、最近はぜんぜん行ってないから、

　そんなアトラクションは

　もうどこにもないかもしれないけど……）。

最初に入った鏡の部屋では、

自分の身体が、ぶよぶよに太って見えて

「わーっ、お相撲さん！」なんて騒ぎ、

次の部屋では、

頭だけが異常に大きなエイリアンに変身。

かと思えば、

通路を歩く姿が縮んだり膨らんだりの

アコーディオン状態だったり。

次から次へと

「ぎゃは！」

「えっ、そうくるの!?」

「あら、そっちか!!」

って、楽しいビックリに会わせてくれる。

で、この『女子高生、リフトオフ！』。

楽しいです。

緊張の場面があって、問題が解決して、

ほっとして次のページをめくったら、

また違うビックリに鉢合わせ。

遊園地の楽しい迷路を歩いているみたいな本でした。

女子高生、リフトオフ!  (ロケットガール1)

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『冬虫夏草』（梨木香歩）読みました。

星がきれいに見える夜に、

公園の芝生とか、どっかの屋上とかに寝転んで、

空を眺めるのが好きでした。

（「好きでした」と過去形にしたのは、

　日常生活に流されて、

　最近ほとんどそんなことしなくなっちゃったから。

　好きな気持ちは変わらないので、

　近いうちまたやってみよっと）

なんにも考えずにただじっと星を見ていると、

ゆっくりゆっくり動いているのがわかるんですよね。

星が動いているんじゃなく、

地球が動いているんだけども、

「うわーっ、こんなでかいものが、

　全部一緒になって動いているよ」って、

なんともいえない不思議な気持ちになってきます。

で、この『冬虫夏草』。

寝転んで夜空が動いているのを見ているときと

同じような不思議な気持ちになりました。

いい本でした。

冬虫夏草

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『村上海賊の娘 下巻』（和田竜）読みました。

床屋さんに行くのが嫌いなので、

今年の始めくらいに電動バリカンを買いました。

床屋さんではなく自宅でやっちゃうためです。

ちょっと怖かったので、

最初の１回目はカミさんにやってもらったんですが、

２回目からは、自分でぐいんぐいんと刈ってます。

ただ、床屋さんのようには、

なかなか上手くいかないんですよね。

切る長さは、ミリ単位で調節できるように

なってるんですが、

頭に平行に当てないと

深く刈り込まれちゃうこともあって、

くぼんだ感じになっちゃうトコとか、

手が届かなかったのか

一部だけ長くなっちゃってるトコなんかもある。

気に入った髪型にするには、

もう少し訓練が必要なようです。

使いこなすための訓練を重ねていけば、

少しは上手くなるような気もするんですが、

何ともならないのが、頭髪以外の毛です。

まゆ毛とか、耳たぶなんかのうぶ毛とか。

床屋さんに行けば、

それらもきちんと処理してくれるのに、

バリカンじゃあ、そこまで手が回らない。

なので、気がつくと、

まゆ毛の中に１本だけびょーんと

飛び出て長くなっているのがあったりします。

そういうのは、見つけ次第ハサミで切ります。

長すぎるのは切ったほうがいい。

で、この『村上海賊の娘 下巻』。

１点を除いて全部良かったです。面白かったです。

その１点というのは長さ。

このお話だと、上下の２巻じゃなく、

まとめて１巻くらいの長さが、ぼくにはちょうどいいな。

村上海賊の娘 下巻

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『書くことについて』（スティーヴン・キング）読みました。

たしか脚本家の山田太一さんが、

エッセイか何かで書いていたことだったと思います。

（間違っていたらごめんなさい）

かの大脚本家の一番評価された作品は、

物語の構成なんか考えないで、

だだーっと登場人物たちの動くままにまかせて、

一気に書き上げたドラマだったとか。

ドラマの脚本といえば普通は

「ここで少しトーンを落とし、次に盛り上げ、

　その次はちょっこと笑わせ、

　そんで泣かせるシーンを置く」

みたいにストーリーに緩急を織り交ぜて、

緻密に物語を構成していくのが

王道っていわれてる。

だけど、

その王道の構成づくりを無視してつくった作品が、

なぜかいつまでも

「あのドラマは素晴らしかった」と言われ続ける

名作になっているんだとか。

その話が頭のどっかに引っかかっていた10年ほど前、

『小説作法』って本を読みました。

したらなんと！

この本が勧めている小説作法は

「構成を気にせず、流れのまま書き上げる」

ってやり方じゃあ、ありませんか。

さっきと同じじゃん。

で、この『書くことについて』。

最前の『小説作法』を新訳リニューアルした本です。

だから内容は『小説作法』と一緒。

10年ぶりに読み返したら、

上に書いたこととか、いろんなこと思い出しちゃった。

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『藝人春秋』（水道橋博士）読みました。

食べやすい大きさに切って盛りつけただけとか、

塩こしょうして焼いただけとか、

そんなんでも

抜群においしい料理ってありますよね。

つくったコックさんに言わせれば

「素材の良さを生かすため、

　なるべく手を加えない」ってなるんでしょうか。

逆に、

値段からしたら

絶品の高級素材を使っているはずで、

てまひまもずいぶんと

かかっているように見えるのに、

「いまいちだなぁ」と思っちゃう料理もある。

料理の評論家さんに言わせれば、

「この調理法では、素材の良さを

　引き出せない」とでもなるのでしょうか。

単純な味覚しか持ち合わせていないぼくとしては、

素材がおいしいのであれば、そのままがいい。

もし、てまひまかけていろんな細工をして、

素材のおいしさを変えちゃうのだったら、

いっそのこと、

まるっきり違った味にしてくれたほうが、いいかな。

で、この『藝人春秋』。

有名人さんたちのエピソードてんこ盛り。

そのエピソード（素材）は、とってもおいしいです。

でも、欲をいえば、

ひねりを加えた文章とかで調理せずに、

素材のまま味わいたかったです。

藝人春秋

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『村上海賊の娘 上巻』（和田竜）読みました。

粘土みたいな練り消しゴムをいじりながら

怪獣の形にしてみたり、

仕事で読まなきゃいけない資料の隅に

サンダーバード２号のコンテナを描いていたりと、

ふと気がついて我に返り

「いい歳こいて何してんの？」

と自分に問い掛けることがままあります。

同じようなことは、

たしか高校生のときにもありました。

子ども時分に買ってもらったヒーロー＆怪獣人形のうち、

どいうわけか高校生になったその頃まで

残っていた２体があったんです。

タイガーマスクとガッツ星人。

ニキビ面の高校生（ぼくですが…）が、

この２体を使って、遊んでたんです。

「くわっ、かっかっか！

　ウルトラセブンを十字架に掛けたこのガッツ星人に、

　武器も持たず、裸同然の姿で

　立ち向かえると思っているのか!?　かっかっか！」

「裸ではない！　マスクもしているぞ！

　それに、ぼくには、

　ちびっこハウスの子どもたちがついているのだ！」

「ほざけほざけ！

　そんなマスク、ひょひょいのひょいで、かっかっか！」

「わぁーッ！　マスクがぁーッ！」

と人形と人形をぶつけ合って、

がしがし戦わせながら、

興奮で大きくなりすぎた自分の声にびっくりして我に返ると、

うっすらとヒゲも生え始めた高校生。

あのときは、ぼくが勝手に想像して

タイガーマスク対ガッツ星人の戦いを

つくっていたんじゃなく、

頭の中で本当に２体が決闘していたと思うんです。

で、この『村上海賊の娘 上巻』。

たぶん、この小説を書いてるとき

作家さんの頭の中では、

戦国時代の海賊や武将たちが本当に戦ってたんだろうな。

早く下巻、読もっと。

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『数学序説』（吉田洋一/赤攝也）読みました。

特定の言葉だけ、

なぜか気になることがよくあります。

特に流行語になっているワケでもないのに、

自分だけのマイブーム的に気になっちゃう。

群集の中に、無意識にスポットライトを当て、

誰だかわからないけど、

その人だけが浮かび上がっている感じとか、

全体はぼやけているのに、

たくさんの人の中の一人だけに、

偶然ピントが合っちゃった写真みたいな。

だからたぶん、

なぜその言葉が気になったのか理由はないんです。

あえていえば、たまたま。

そんな言葉を思い出すままに挙げていくと、

「鼓舞」「順風満帆」「コンプライアンス」

「失敬」「パノラマ」……ねっ、意味わからないでしょ。

今現在、感じているこの偶然ピント言葉は「思考停止」。

テレビのコメンテーターの解説とか、

読んでいる本の中とかに、その言葉が出てくると、

この４文字だけみょうに存在感が増してきて、

耳に目に残っちゃうんです。

で、この『数学序説』。

最初の半分くらいは、

「わーっ、ぼくの知的好奇心を刺激してくれてる！」

って気がして楽しかった。

でも、残りの半分は、

出てくる数式の意味を追っていくのにくたびれて、

活字を眺めているだけでした。

目は動いているもののまさに思考停止の状態。

そうか！

この本を読んでいたから、

今の偶然ピント言葉が登場してきたんだな。

言葉が気になった理由、めっけ。

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『風と共に去りぬ（1）』（マーガレット・ミッチェル）読みました。

「あの社長の座右の書はコレだ！」

みたいな連載記事を

昔つくっていたことがあります。

何人もインタビューしたので、

失礼ながら、ほとんど忘れちゃってるんですが、

印象に残ってる方もいます。

その一人が山岡荘八の『徳川家康』を挙げた社長。

20巻だか30巻だかあるあの大長編です。

社長室にはそのセットが３つか４つ揃っていて、

１つは保存用、

１つは熟読用、

１つは携帯用、みたいに分けていました。

その社長いわく

「はじめの５分の１くらいは、

　つまらないと思うかもしれないけれど、

　そこをぐっと我慢して読んでいけば、

　それ以降は、ぐんぐん引き込まれる。

　会社の経営だけじゃなく、

　人生のあらゆる場面で役立つ知恵が書かれている」

そして繰り返し読むと、

最初のつまらないと思った部分こそ、

ありがたいと思えるのだとか。

（でも、ぼくは未読。ごめんなさい）

で、この『風と共に去りぬ（１）』。

ぼくの読んだ文庫版は全5巻らしく、

つまり今は「はじめの５分の１」。

『徳川家康』のように、

これ以降はぐんぐん引き込まれるハズ！　きっと。

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『ちゃんちゃら』（朝井まかて）読みました。

新人作家を発掘する文学賞の

選者のコメントに

「荒削りで作品の完成度は高くないけれど、

　一部にきらりと光るものがある。

　将来を期待してこの作品を選んだ」

みたいな文面をときどき見かけます。

今まで、ぼくは、そんな選評を読んだあとで、

受賞作に目を通したとき、

「荒削り」な部分も、

「きらりと光る」一部分も、

見つけられたことが、なかったんです。

まったくつまらなくて、

荒削りどころか、どこも削ってない作品か、

全部が面白くて、

一部分じゃなく、すべて光っている作品か、

のどちらかだった。

なので著名な選者の先生方のいうような、

「一部がきらりと光って、

　将来を期待させるような作品」

を読んでみたいなと、ずっと思っていたんです。

で、この『ちゃんちゃら』。

同じ著者さんの最新作『恋歌』を読んで、

「こりゃ、他もよまなきゃいかん」

と、急いで手に取った本でした。

んで、ぼくが感じたのは

「一部がきらりと光って、

　将来を期待させる作品」だったってこと。

やっと、

著名な選者の先生方が思っていることと

同じようなモノを感じられました。

この本の後に出たのが『恋歌』なので、

「将来の期待」には存分に応えてくれています。

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