『かもめ高校バドミントン部の混乱』（朽葉屋周太郎）読みました。

ぼくは中学・高校の部活で

バドミントンをやっていました。

入部してきたばかりの後輩に、

何も教えずにシャトルを打たせると、

たいていはコートの端から端まで高く飛ばす

基本の球種「クリア」ができません。

ほとんどは空振りで、

ラケットに球が当たっても、

相手コートの後ろまでは届かず、

せいぜいネットをぎりぎり越えるくらい。

そういう球は「浅い」と言って、

もっと「深く」打てるように、練習していくわけです。

深い球を打てるようにするには、

腕全体の振り方から、肩やヒジの使い方、

手首の入れ方、上半身と下半身の曲げ方、

フットワークなどを身体に覚え込ませて、

シャトルがラケットにバシッとあたる感覚を

身につける必要があります。

で、この『かもめ高校バドミントン部の混乱』。

申し訳ないんですが、「浅い」って感じちゃいました。

せめて主人公だけでも、

バドミントンに関するあれやこれやだけじゃなく、

家庭のこととか、部活以外の悩みとか、

もろもろ教えて欲しかった。

ぼくにとっては、そんな周辺情報が、

腕の振り方とか肩やヒジの使い方なんかと同じなんです。

それがわからないと、

「深くない」って感じちゃうんですよね。困ったことに。

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朽葉屋 周太郎
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『大空のドロテ２』（瀬名秀明）読みました。

年齢とともに食べ物の好みは変わるといわれますが、

音楽の好みも変わっていくようです。

ぼくは、学生のとき、ユーミンさんの曲の良さが、

まったくわかりませんでした。

なぜみんなが、

あんなにイイと言うのかわからなかった。

歌詞の内容を理解する気にもなれずに、

曲調とか声の出し具合とかの

耳に入ってくる最初の印象だけで、

「これって、あまり好きじゃない」と思っていました。

でも、あれだけ売れている人だから、

自分から聴こうと思わなくても、

どっかから流れてくる。

名前を連呼する選挙の宣伝カー同様、

こばむのも面倒なので、

流入してくるままにしていたら、

いつの間にか

「そんなに悪くない」と思うようになってる。

すると歌詞も理解するようになっていき、

「あれ、イイかも」に変わっている。

慣らされるって、まぁそんなに悪くないですね。

で、この『大空のドロテⅡ』。

物語はまだ続くんですが、

この２巻を読み終わったとき、

ユーミンさんの曲のような印象を受けました。

大人になってからではなく

学生時代に聴いたときの印象。

続きの３巻を読んだら、慣らされてくるかな……。

慣らされたいな。

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『ならずものがやってくる』（ジェニファー・イーガン）読みました。

多数決に頼らない民主主義がいいとか、

お金じゃなく物事の本当の価値が表せるもので

経済は動いていくべきだとか、

要するに「今の世の中をつくっているものは、

根本的に間違っている」

と少し前までのぼくは考えていました。

でも、

間違いはこういうふうに変えようって対案は

まったく思い浮かばず、

ただもやもやしていただけ。

そのもやもやを向ける先が、

少し方向転換したのは、

親父が亡くなってからでした。

ぼくだって、親を亡くすってのは、結構きつくって、

「こんなきつい思いさせるなら、

いっそ感情なんてものは最初からないほうがましだ。

何も考えられない（と思われる）昆虫とか動物とかの

ほうがいいじゃねーか。

誰だ！　うれしいとか、悲しいとか、こらーッとか、

そんな気持ちが出てくるように仕組んだヤツは！

そもそも親がいなくなって悲しいと思うの

わかってるんだったら、

なんで生きて死ぬって流れになってんだよ、

死ぬっちゅうシステムがおかしいだろ、

なんか間違ってんじゃないの？

誰だ仕組んだヤツ！」

なんて考えたんです。

もちろん、誰も仕組んではいないですよね。

人であれば、好きだろうが嫌いだろうが、

感情もあり、生きて死ぬって仕組みの中に

いなきゃいけない。

そこで頭の弱いぼくも、なんとなくわかったんです。

「そうか、もともとが間違っているんだ。

間違っている仕組みの中に

いなきゃいけない人たちがつくる世の中なんだから、

どうあがいても完璧にはならないのか。

だから政治とか経済とかっていっても、

どっかずれてるもんしかできないんだ」って。

そんでさらに、

間違っているシステムにいないと、

面白い物語はできないだろうな、とも。

で、この『ならずものがやってくる』。

この本の中では「時間」のことを

「ならずもの」といっています。

んで「時間の流れ」ってシステムも、

ぼくが間違っていると感じちゃう仕組みの中に含まれます。

そんでそんで、完璧にはならないかもしれなけど、

そんなものには、あがいて逆らいたいんです。
時間のヤローッ！　たたき斬ったるッ!!

ちなみに今年読んだ中で、一番よかった本。

でも、ほかの人が読んで

同じように思うかは自信がないので、オススメはしません。

せんないとわかっていても、逆らう人たち好きです。

ならずものがやってくる

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ジェニファー・イーガン
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『バスティーユの陥落 小説フランス革命3』（佐藤賢一）

かのベストセラー作家スティーブン・キングさんが、

印刷前の校正紙（ゲラ）について、

「ゲラでは修正を入れるけれど、

修正でいいものに仕上げようと思っても、

最初に書いた原稿にかなうはずはない」

みたいなこと言ってました。たしか。

だだだーッと書いた最初の原稿が

一番勢いがあり、力もある。

それができたあとで、

いくら手を加えようと思っても、

生み出したときの力には負けちゃうって意味です。

なにかに憑かれたように書き進めた物語は、

あとから面白くしようと小手先の修正を加えても、

たいした効果はない。

このシーンとあのシーンを入れ換えれば、

読者はもっと驚くかなとか、

ここに象徴的な背景描写を入れちゃおうかなとか、

そんな打算は、ないほうがいいってことなんでしょうね。

で、この『バスティーユの陥落 小説フランス革命3』。

相変わらず、面白かったです。

この３巻目で、ぼくがとくに面白いと思ったのは

打算なんかなにもなく、

勢いだけで革命を進めちゃうおばさんたち。

そこが面白いと感じさせるように
物語をつなげてくれた作者に感謝です！

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『大空のドロテ１』（瀬名秀明）読みました。

昔、友だちがつくる映画の助監督をやっていたとき、

「お前の撮る映画は、どの場面も、

どっかで観たことあるような感じするな」

と言ったことがあります。

すると、監督である友だちは

「そうだよ、パクってんだもん。

でも、単純にパクってるんじゃない。

いいなって思った映画を飲み込んで消化して、

俺の形にして、俺の映画にはめ込んで撮ってる。

ってことはパクりじゃないのか。

だから、観たことある気がしても、観たことはない。

オリジナルだよ、オリジナル！」と言いました。

なんか、煙に巻かれたような。

ごまかされたような──とはいえ、言うことはわかります。

真似から始まるんですよね、何事も。

で、この『大空のドロテ１』。

どっかで観たことあるような場面が満載です。

読んでいる最中、

とくにぼくの頭に浮かんできたのは、

宮崎駿作品のアニメに出てくる

あのシーンやこのシーン。

もちろん、この本はパクってなんかいないし、

ぼくの貧困な連想力が

余計なイメージを浮かべちゃっただけだろうけど、

続きの第２巻（第３巻まであるらしい）では、

もうちょい既視感なしで、

ワクワクしたいな（２巻購入済み）。

大空のドロテI

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『あなたの人生の物語』（テッド・チャン）読みました。

もしかしたら前にも書いたかもしれないけど、

ぼくが金賞をもらったときのお話。

小学校の写生大会で、

人生唯一ともいえる金賞を

もらったことがあるんです。

ぼくは、中高生時代の部活で出た

小さな大会（３,４回勝てば優勝するような）を除けば、

賞と呼ばれる晴れやかなものには、

ほとんど縁がありません。

だから、金賞は、すごく嬉しいはずなんです。

はずなんですが……。

その金賞の絵。

自分でも何が描いてあるのかわからないんです。

写生大会の大半の時間を

友だちとふざけあっていたぼくは、

終了間際になっても３分の１ほどしか

画用紙を埋めていませんでした。

そこで、

切羽詰まったぼくは、

その画用紙を水道の蛇口の下に持っていき、

紙の上にちょろちょろと水を流したんです。

３分の１だけだった水彩絵の具は水に溶け、

画用紙全体に広がります。

そうやって余白をつぶしていったら、できあがり。

ボケ足がついたパステル調の、

何を描いたのかわからない抽象画が仕上がったんです。

そんな絵が金賞をもらっちゃった。

世の中を甘く見はじめるようになったのは、

このときからかもしれません。

で、この『あなたの人生の物語』。

短編集。解説には、どの短編も

いろんな種類の賞をたくさんもらった優れモノ

ってなことが書いてありました。

で、それを読んだとき、

ぼくの人生唯一の金賞のこと思い出しちゃったんです。

いろんな見方があるんです、

人はみんな違う脳みそを持ってるんだから。

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『元素周期表で世界はすべて読み解ける 宇宙、地球、人体の成り立ち』（吉田たかよし）読みました。

おそれながら著名人や識者って呼ばれる先生がたと

一緒に本づくりの仕事をさせてもらうことがあります。

そのとき驚かされるのは、

有名な先生ほど勤勉だってこと。

今の地位とか、

それまで頭の中に詰め込んできた知識とかに

甘んじていない。

っていうか、

そうやって一生懸命やり続けているから、

世間から認められるんだろうな。

ぼくなど足もとにも及ばないほど

大量の本を読んでいたり、

寸暇を惜しんで論文を書き進めたり……

とにかく、すごいんです先生たちって。

混雑している電車で座れないときでも、

ノートパソコンを広げて原稿を書くって先生もいました。

車両の端の座席がないスペースに陣取るのがコツだとか。

窓の下についている手すりに

ノートパソコンのはしっこを置いて、

車両の壁と自分のお腹で挟んで支えながら

パチパチとキーボードを叩くんだそうです。

で、この『元素周期表で世界はすべて読み解ける』。

著者は、

ぼくに「混雑している電車の中で原稿を書くコツ」を

教えてくださった吉田たかよし先生。

その知識量、あらためて感服しました。

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『クラウドクラスターを愛する方法』（窪 美澄）読みました。

美味しいなって思う食べ物も

２種類に分類できます。

ちょっとだけ食べるのがいいモノと、

ちょっとじゃ物足りないモノ。

ちょっとがいいのは、例えば梅干しとか。

お菓子類なんかも、そうかな。

いくら美味しい梅干しでも、

一度にたくさん食べたらうんざりしちゃう。

逆に、いっぱいないとヤなのが、チャーハンとか。

主食系のものですね。

一口食べて思わず「おいしー!!」

って叫びそうになるチャーハンが、

その一口しかなかったら、

食べなかったほうがいいかもって思えちゃう。

本にも同じようなことが当てはまります。

梅干しパターンは、

ネタ的に分量的に、少しで満足する本。

そんな梅干し本が、だらだらくどくどだった場合、

読み始めてすぐは「わーっ、これ美味しい」と思うけど、

半分もしないうちに、すぐお腹いっぱい。

んで、チャーハンパターンは、

いつまでも読んでいたい本。

このチャーハン本がぺらぺらかすかすで終わっちゃうと、

せっかく美味しいのに、逆にいらいらしちゃいます。

で、この『クラウドクラスターを愛する方法』

美味しいからたくさん食べたいチャーハン系でした。

でも、残念ながら、ぼくには量が足りなかった。

ダイエットはしていなので、

もうちょい詰まっていて欲しかったです。

クラウドクラスターを愛する方法

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窪 美澄
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『忍びの国』（和田竜）読みました。

聞き書きやインタビュー記事の

原稿をつくる仕事もやってます。

そんな仕事で、書籍とか記事とかになる文章は、

取材対象者の話した言葉が

そのまま文字になるわけじゃありません。

話してくれたことの中で、

あまり面白くない部分をカットしたり、

話の順番を入れ替えたり、

周辺情報をつけ加えちゃったり、

想像力をふり絞って話し手の気持ちを書いちゃったり。

そんなふうにやっていると、

話をしてくれた人に原稿を確認してもらうとき、

「こんな話はしなかったはずだけど、

言いたいのはコレだよ。よくわかったね」とか

「面白いこと言うんですね、私って」

なんて感想をもらったりします。

もとネタを話し手からもらい、

自分がいいと思う感じで、つくっちゃう。

つくっちゃうから、話し手の本人から、

「びっくりです」みたいな感想が出てくるんですね。

ほんで、その「つくる」のが面白いから、

仕事を続けていられる。

で、この『忍びの国』。

つくってます、つくってます。

本文の中にちらちらと元ネタ資料の引用文を書いて、

史実をもとにしているよって見せているけど、

完全に作者の世界つくってます。

つくっているから、面白い。

ぼくがもし元ネタの本家本元の

提供者である戦国武将だったら、

この本を読んで、

「事実とは違うけど、事実より事実だ。よくわかったな」

ってな感想を持つんじゃないかな。

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『武士道セブンティーン』（誉田哲也）読みました。

ため息が出るときって、

おもに２つの原因があるんですよね。

１つは、「やんなっちゃうな、もう」とか

「うんざりだよー」なんてときに出るやつ。

あえて名前をつけると、「ネガティブため息」。

もう１つは、

「この物語、面白いな、あぁーいいな」とか

「格好いい！しびれるぅー」

なんてときに出てくる「はぁー」。

こっちのため息には、

ネガティブの反対でポジティブと名づけたいとこだけど、

ちと違うような気がするので

「なんていいんでしょうため息」ってあたりが、

しっくりきます。

この２つの原因、ぼくには、

まったく逆の心の動きのように思えます。

でもそこから出てくるものは、同じため息。

息の色が違うわけでもありません。

なんででしょうね。

これじゃあまるで、竹中直人さんの、

笑いながら怒る人、みたい。

で、この『武士道セブンティーン』。

ため息が出っぱなしの本でした。

もちろん、出てきたのは、２つ目に名前をつけた

「なんていいんでしょうため息」。

わくわく、しくしく、きゅんきゅん、でした。

この本はシリーズの２作目。

次の３作目まであるようなので、

ダッシュで買いに行かないと。

武士道セブンティーン (文春文庫)

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誉田 哲也
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『風の万里 黎明の空（下） 十二国記』（小野不由美）読みました。

前に社民党の党首だった、

土井たか子さんのエピソードで

こんな話を聞いたことがあります。

へなちょこの男性党員たちに

業を煮やした土井たか子さんは

「この中で、男は私だけか！」

って言ったとか言わないとか。

確かに当時の土井さんは、

テレビから聞こえてくる発言も、

親分肌というか、威勢がいいというか、

まあ男性的でした。

女性だけど、男性的。

いやいや、女性だから男性的なのかな。

で、この『風の万里 黎明の空（下） 十二国記』。

著者の小野不由美さんは、女性です。

でも、ぼくは、この本をどっからどう読んでも、

男性的としか思えませんでした。

これまで読んだ十二国記の全部がそう。

たいていは、

女性の作家が書いたものと、男性のものとは、

なんとなく区別がつくんですが、

この十二国記ばかりは、

なんの予備知識もなく読んだら、

作者は男性でしょっていっちゃうな、きっと。

いずれにせよ、女性も男性も関係なく、

この本、面白い！

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『クラバート（下）』（プロイスラー）読みました。

これまたずいぶん昔、

『蜘蛛女のキス』ってお芝居があって、

そこに出演する俳優さんに、

公演についてインタビューする機会がありました。

もともと『蜘蛛女のキス』は、

ベストセラーになった小説がもとになっていて、

そのお芝居の前には、映画化もされていました。

取材はお芝居の公開前だったので、

ぼくは、映画だけを観てインタビューに行ったんです。

その取材前、

ぼくは、これだけは言ってはダメと、

自分に言い聞かせていたことがありました。

映画の感想です。

「前半は傑作だけど、後半はつまらない。

後半部分は要らないと思う」という気持ちです。

同じ題材のお芝居をこれから演じようとする役者さんに、

「あのお話はつまらない」発言はダメですよね。

でも、ぼくは若かった。

話の流れの中で、ついつい言っちゃったんです、それ。

「あの映画、後半は要りませんよね」って。

あっ、まずい！　って顔をしたかどうかは、

もう覚えてないんですが、

その俳優さんは、

ぼくの発言に間髪を置かず

「そうだろ、キミもそう思うだろ！　いらんよな、アレ」

って同意してくださった。

さすがベテランの役者さんです。あーよかった。

で、この『クラバート（下）』。

上巻の感想で、

面白いのかつまらないのか「チトわからない」

と書いた本の続きです。

下巻を読み終わって、やっとわかりました。

上巻はつまらない、でも下巻は面白い、っていうか傑作。

『蜘蛛女のキス』と反対のパターンでした。

でも、後半がつまらないなら、

前半だけでやめれば、すっきり気持ちよく終われるけど、

その逆だと、ちょっと困りますね。

なので、この本は通読がおすすめ。

クラバート(下) (偕成社文庫4060)

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『出版と政治の戦後史 アンドレ・シフリン自伝』（アンドレ・シフリン）読みました。

強い人と弱い人で、

どっちが好きかっていわれたら、

ぼくは弱い人を選んじゃいます。

例えば、何かに不満があって、

それに反発の声を上げて立ち上がろうとしている人より、

なんにも言えずにうつむいて、

もじもじしている人のほうが、

いいなって思っちゃう。

嫌なことがあったら、

「イヤだ」ってはっきり言うべきだし、

流されるまま自分の意見を言わないのは

卑怯だってわかっていても、

やっぱ、もじもじ君のほうを友だちにしたい。

世に向けた大声じゃなく、

内側になんかを持っているもじもじ君。

で、この『出版と政治の戦後史 アンドレ・シフリン自伝』。

著者のアンドレ・シフリンさん、強い人だと思います。

ひずんでいる社会の制度について、

はっきりと「それじゃダメだ！」って言ってます。

ぼくが友だちにしたいなと思う、

もじもじ君とは正反対でした。

出版と政治の戦後史 アンドレ・シフリン自伝

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『クラバート（上）』（プロイスラー）読みました。

新入生はとりあえず、出席番号順で席につき、

しばらくはそのままの席で

学校生活を送るのが普通ですよね。

だからそのクラスで最初に仲良くなる友だちも、

必然的に五十音順で自分の名前に近いヤツになる。

なんとなく他人行儀で、

ぎこちなく会話を交わしていくうちに慣れてきて、

だんだんタメ口きくようになってくる。

最初のうちは、我も張らずに、

みんな多少は猫かぶっているので、

後から思い出すとやなヤツだったって人でも、

そんときは気づかずに、

「おっ、こいつとは生涯の親友になれるかも」

なんて勘違いすることもある。

もちろん、ホントに波長があって、

ずっと仲良しでいられることもある。

ようするに、

最初はどんな人だかわからないんですよね。

けど、その人の内容を読み進めていくうちに、

親友になるのか、

やなヤツだと避けるようになるのか、

面白いのか、つまらないのか、

わかってくる。

で、この『クラバート（上）』。

上下巻のつづき物。上巻を読み終わりました。

まだ下巻は読んでません。

なので、実は、チトわからないんです。

とりあえず五十音順で、

近い席に座った新しいクラスの仲間みたいな感じ。

猫かぶっているのか、どうなのか、

下巻を読んで判断したいと思います。

クラバート(上) (偕成社文庫4059)

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『風の万里 黎明の空（上）十二国記』（小野不由美）読みました。

昔の話です。

「阿呆垂」っていう漢字の横に

読みがな（ルビ）がついている本がありました。

ルビは「さとし」。

もちろん、普通なら「あほたれ」って

読むんですよね、この漢字。

でも、この本では、

登場人物の名前をルビにして、

漢字でアホな性格を示そうとしたんでしょうね。

さてさて、

その本（タイトルも作者も忘れちゃったんですが）を

読んだ若かりしころのぼく。

「漢字に本来の読みではない当て字をつける」

という高度なワザなんて知りませんでした。

なので、

「阿呆垂」は「さとし」と読むのが正解なんだと、

かなり長い間思ってたんです。

結構、大人になってからの話。お恥ずかしい。

で、この『風の万里 黎明の空（上）』。

あとがきに、

「ルビを駆使した文章で、作品を仕上げた」

みたいなことが書いてありました。

例えば「荒民」のルビは「なんみん」とか。

それが……いけてます。ぜんぜん成功してます。

プラス、お話も面白い。

もう下巻も読み始めてます。はまってます。

風の万里 黎明の空〈上〉十二国記 (講談社X文庫―ホワイトハート)

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