『武士道セブンティーン』（誉田哲也）読みました。

ため息が出るときって、

おもに２つの原因があるんですよね。

１つは、「やんなっちゃうな、もう」とか

「うんざりだよー」なんてときに出るやつ。

あえて名前をつけると、「ネガティブため息」。

もう１つは、

「この物語、面白いな、あぁーいいな」とか

「格好いい！しびれるぅー」

なんてときに出てくる「はぁー」。

こっちのため息には、

ネガティブの反対でポジティブと名づけたいとこだけど、

ちと違うような気がするので

「なんていいんでしょうため息」ってあたりが、

しっくりきます。

この２つの原因、ぼくには、

まったく逆の心の動きのように思えます。

でもそこから出てくるものは、同じため息。

息の色が違うわけでもありません。

なんででしょうね。

これじゃあまるで、竹中直人さんの、

笑いながら怒る人、みたい。

で、この『武士道セブンティーン』。

ため息が出っぱなしの本でした。

もちろん、出てきたのは、２つ目に名前をつけた

「なんていいんでしょうため息」。

わくわく、しくしく、きゅんきゅん、でした。

この本はシリーズの２作目。

次の３作目まであるようなので、

ダッシュで買いに行かないと。

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誉田 哲也
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『風の万里 黎明の空（下） 十二国記』（小野不由美）読みました。

前に社民党の党首だった、

土井たか子さんのエピソードで

こんな話を聞いたことがあります。

へなちょこの男性党員たちに

業を煮やした土井たか子さんは

「この中で、男は私だけか！」

って言ったとか言わないとか。

確かに当時の土井さんは、

テレビから聞こえてくる発言も、

親分肌というか、威勢がいいというか、

まあ男性的でした。

女性だけど、男性的。

いやいや、女性だから男性的なのかな。

で、この『風の万里 黎明の空（下） 十二国記』。

著者の小野不由美さんは、女性です。

でも、ぼくは、この本をどっからどう読んでも、

男性的としか思えませんでした。

これまで読んだ十二国記の全部がそう。

たいていは、

女性の作家が書いたものと、男性のものとは、

なんとなく区別がつくんですが、

この十二国記ばかりは、

なんの予備知識もなく読んだら、

作者は男性でしょっていっちゃうな、きっと。

いずれにせよ、女性も男性も関係なく、

この本、面白い！

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『クラバート（下）』（プロイスラー）読みました。

これまたずいぶん昔、

『蜘蛛女のキス』ってお芝居があって、

そこに出演する俳優さんに、

公演についてインタビューする機会がありました。

もともと『蜘蛛女のキス』は、

ベストセラーになった小説がもとになっていて、

そのお芝居の前には、映画化もされていました。

取材はお芝居の公開前だったので、

ぼくは、映画だけを観てインタビューに行ったんです。

その取材前、

ぼくは、これだけは言ってはダメと、

自分に言い聞かせていたことがありました。

映画の感想です。

「前半は傑作だけど、後半はつまらない。

後半部分は要らないと思う」という気持ちです。

同じ題材のお芝居をこれから演じようとする役者さんに、

「あのお話はつまらない」発言はダメですよね。

でも、ぼくは若かった。

話の流れの中で、ついつい言っちゃったんです、それ。

「あの映画、後半は要りませんよね」って。

あっ、まずい！　って顔をしたかどうかは、

もう覚えてないんですが、

その俳優さんは、

ぼくの発言に間髪を置かず

「そうだろ、キミもそう思うだろ！　いらんよな、アレ」

って同意してくださった。

さすがベテランの役者さんです。あーよかった。

で、この『クラバート（下）』。

上巻の感想で、

面白いのかつまらないのか「チトわからない」

と書いた本の続きです。

下巻を読み終わって、やっとわかりました。

上巻はつまらない、でも下巻は面白い、っていうか傑作。

『蜘蛛女のキス』と反対のパターンでした。

でも、後半がつまらないなら、

前半だけでやめれば、すっきり気持ちよく終われるけど、

その逆だと、ちょっと困りますね。

なので、この本は通読がおすすめ。

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『出版と政治の戦後史 アンドレ・シフリン自伝』（アンドレ・シフリン）読みました。

強い人と弱い人で、

どっちが好きかっていわれたら、

ぼくは弱い人を選んじゃいます。

例えば、何かに不満があって、

それに反発の声を上げて立ち上がろうとしている人より、

なんにも言えずにうつむいて、

もじもじしている人のほうが、

いいなって思っちゃう。

嫌なことがあったら、

「イヤだ」ってはっきり言うべきだし、

流されるまま自分の意見を言わないのは

卑怯だってわかっていても、

やっぱ、もじもじ君のほうを友だちにしたい。

世に向けた大声じゃなく、

内側になんかを持っているもじもじ君。

で、この『出版と政治の戦後史 アンドレ・シフリン自伝』。

著者のアンドレ・シフリンさん、強い人だと思います。

ひずんでいる社会の制度について、

はっきりと「それじゃダメだ！」って言ってます。

ぼくが友だちにしたいなと思う、

もじもじ君とは正反対でした。

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『クラバート（上）』（プロイスラー）読みました。

新入生はとりあえず、出席番号順で席につき、

しばらくはそのままの席で

学校生活を送るのが普通ですよね。

だからそのクラスで最初に仲良くなる友だちも、

必然的に五十音順で自分の名前に近いヤツになる。

なんとなく他人行儀で、

ぎこちなく会話を交わしていくうちに慣れてきて、

だんだんタメ口きくようになってくる。

最初のうちは、我も張らずに、

みんな多少は猫かぶっているので、

後から思い出すとやなヤツだったって人でも、

そんときは気づかずに、

「おっ、こいつとは生涯の親友になれるかも」

なんて勘違いすることもある。

もちろん、ホントに波長があって、

ずっと仲良しでいられることもある。

ようするに、

最初はどんな人だかわからないんですよね。

けど、その人の内容を読み進めていくうちに、

親友になるのか、

やなヤツだと避けるようになるのか、

面白いのか、つまらないのか、

わかってくる。

で、この『クラバート（上）』。

上下巻のつづき物。上巻を読み終わりました。

まだ下巻は読んでません。

なので、実は、チトわからないんです。

とりあえず五十音順で、

近い席に座った新しいクラスの仲間みたいな感じ。

猫かぶっているのか、どうなのか、

下巻を読んで判断したいと思います。

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『風の万里 黎明の空（上）十二国記』（小野不由美）読みました。

昔の話です。

「阿呆垂」っていう漢字の横に

読みがな（ルビ）がついている本がありました。

ルビは「さとし」。

もちろん、普通なら「あほたれ」って

読むんですよね、この漢字。

でも、この本では、

登場人物の名前をルビにして、

漢字でアホな性格を示そうとしたんでしょうね。

さてさて、

その本（タイトルも作者も忘れちゃったんですが）を

読んだ若かりしころのぼく。

「漢字に本来の読みではない当て字をつける」

という高度なワザなんて知りませんでした。

なので、

「阿呆垂」は「さとし」と読むのが正解なんだと、

かなり長い間思ってたんです。

結構、大人になってからの話。お恥ずかしい。

で、この『風の万里 黎明の空（上）』。

あとがきに、

「ルビを駆使した文章で、作品を仕上げた」

みたいなことが書いてありました。

例えば「荒民」のルビは「なんみん」とか。

それが……いけてます。ぜんぜん成功してます。

プラス、お話も面白い。

もう下巻も読み始めてます。はまってます。

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『トムは真夜中の庭で』（フィリパ・ピアス）読みました。

何かが引っかかって、

物事が上手く流れないことがあります。

例えば、

仕事で納品するデータをメールで送ろうとして、

急にメールソフトの調子が悪くなったり、

やたらタイプミスを連発したり。

いつもはそんなことないのに……

と、不思議に思いながら、ふと納品データを眺めると、

そこに、あってはいけない間違いを発見したりする。

んで、その間違いを訂正して、

もう一回送ろうとすると、

今度は何のトラブルもなくすすーっと送れちゃう。

守護霊さんみたいな見えない人に、

「直してから送らないとダメだぞ」って

言われているみたいな感じ。

結構あるんです、そんなこと。

で、この『トムは真夜中の庭で』。

ぼくには、ちと合いませんでした。

違和感っていえばいいのかな。

なぜかわからないけど、誰かが邪魔して、

物事が上手く流れない感じに似てました。

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『パリの蜂起 小説フランス革命2』（佐藤賢一）読みました。

ぼくの書いた原稿を見せる度に

「もっとディテールを書けよ」

とアドバイスしてくれる先輩がいました。

駆け出しの頃です。

その先輩、

口を開けばそればっかって感じでした。

そこでぼくは、

お店を紹介する取材原稿をつくるとき、

取材時に、メジャーとか、

色の名前が書いてある色見本帳なんかを持参して、

お店の入口でタテ何センチ、ヨコ何センチと

サイズをはかり、店に入れば、

店内の広さはもちろん、

客席のテーブル、イス、厨房の広さ、

それから、それぞれの色を色見本帳と見比べて、

何色なのかをメモしまくり、

そうした細かーい情報を

ふんだんに入れ込んだ原稿をつくったんです。

んで、できあがった原稿を

ディテール先輩にチェックしてもらいました。

どや顔で原稿を読み終えるのを待っていたぼくに、

先輩は一声、

「ダメだコレ！細かすぎる!!」

　

何事もバランスが大切なんだ

ということがよくわかりました。

で、この『パリの蜂起 小説フランス革命２』。

バランスいいです。

細かな登場人物の行動と、大まかな世の中の動き。

『フランス革命１』のときも書いたけど、

ホント楽しめます。

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『武士道シックスティーン』（誉田哲也）読みました。

高校の文化祭。30年ほど前にやりました。

記憶は定かではないのですが、

ぼくらのクラスでやったのは、確か喫茶店。

飾り付けも何もなく、

机を３つ４つくっつけてテーブルにするだけの設営。

客引きも呼び込みもしないので、

お客はほとんど入らない。

たまに間違って入ってきたお客には、

紙コップにお茶とかコーヒーとか

入れて出すけど、それだけ。

居心地が悪くなりすぐ出て行ってしまう。

ぼくの行った高校は共学なのに女子の数が少なく、

８クラス中、２クラスが男子だけのクラスで、

ぼくはその２クラスのうちの１つ、５組でした。

通称、男クラ（だんくら）。

男だけなので、

「そんなかったるいこと、やってらんねーよ」と、

文化祭などの学校行事には、

誰も真剣に参加しなかったんです。

熱き青春の血潮などとはまったく正反対の、

だめだめ高校生です。

それがついこの前、

学校全体の同窓会があって、

ひょんなことから、

その運営のお手伝いをすることになりました。

だめだめ高校生も30年生きれば、

分別はついてくるもので、

高校時代のなあなあな態度はどこへやら、

いつの間にか仕事をほっぽらかしてまで、

準備にかけずりまわっていました。

高校生のときより、高校生でした。

で、この『武士道シックスティーン』。

高校生しているお話です。

あっ、続編の『武士道セブンティーン』

まだ買ってない。早く読みたーい！

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『百年前の日本語──書きことばが揺れた時代』（今野真二）読みました。

……祝賀会が行われた。主催者の菊池さんは

「大勢の方々の協力で準備を行なってきましたが、

かくも盛大な集いになり……

ってな原稿を書いて、

校正の人にチェックしてもらうと、

最初の行にある「行われた」と、

次の行の「行なってきた」のトコに赤ペンが入り、

「統一しましょう」みたいなコメントをもらいます。

「おこなう」の漢字の「行」に、

送りがなの「な」を付けるか付けないか、

どっちか一つに決めなさいってことです。

これ用語統一っていいます。

統一されてない文章を

「揺れている」とかっていいます。

表記の揺れがないかどうかを

チェックしてくれるのが校正者さんです。

昔、その校正者さんに、アホなぼくは聞きました。

「なんで統一しなきゃダメなんですか？」

校正者さんは、

何でそんなこと、わからないのって顔をして

「読む人が混乱するからです。

一つの記事の中に『行い』と『行ない』があったら、

意味が違うと考えてしまうでしょ」

そっか、そうなんですね。

うん、うん。

で、この『百年前の日本語──書きことばが揺れた時代』

昔って、揺れてたらしいんです、文章。

それが最近、揺れなくなっていったそうです

……そんなの初めて知りました。

知らなかったことを知るってわくわくです。

だから、この本、面白かったです。

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今野 真二
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『フラミンゴの村』（澤西祐典）読みました。

風に舞いながら転がっていく新聞紙が、

ベンチに座っている女の人の前で集まり、

人間の形になっていく。

驚く女性に襲いかかる新聞人間。

あわやと思ったそのとき、

突風が吹き、新聞は吹き飛ばされ、

もとの新聞紙に戻っていく

──そんなお話を、昔、映画学校の課題に出た

ショートシナリオで書きました。

自分でいうのもなんですが、

なんか比喩がありそうですよね、このお話。

でも、実は何の比喩も隠していない、

単なる思いつきのストーリー。

あの頃は、若かった……。

で、この『フラミンゴの村』

ぼくのお話と比べるのは、大変失礼なんですが、

新聞人間のように、不思議なことが起こる物語です。

そこには、きっと何かの隠喩が

込められているはずなんですが、

ぼくにはそれがわからなかった。

でも、不思議な世界だけで、十分楽しめた。

ぼくは、隠された作者の思いとかテーマとか、

そんなものを必要としない本読みなのかもしれません。

フラミンゴの村

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『お気楽 道楽 ていたらくのススメ』（高橋文子）読みました。

「○○について書いてください」と

専門家の先生に原稿を依頼して、

出来てきた原稿を見たとき、

「えっ、○○のこと言ってないじゃん」

ってことは結構あります。

そんなときは、

ぼくが修正案をつくり

「テーマが○○なので、今回は修正案のように

したいと思うのですがいかがでしょう」

とお伺いをたてます。

たいていの先生方はそれに納得し、

その修正案が記事になっていきます。

でも、そうじゃないこともあります。

修正案を受け入れず、第２稿を書いてくる先生もいる。

A先生もそうでした。

そのときは、

「アホについて」書いてもらいたかったんですが

（そんな原稿を仕事で依頼するはずはなく、

　もちろん脚色してます。フィクション、フィクション）

送られてきた原稿は、

アホとはまったく関係ない

自然の美しさについて述べてありました。

仕方ないので、

それを無理矢理に修正して「いかがでしょう」とお伺い。

するとA先生は、

ぼくのつくった修正案には手も触れず、

もとの原稿に手を入れて、

いわゆる第２稿を送ってきたんです。

その第２稿を見てびっくり。

なんと、第１稿の冒頭と末尾に

１文ずつ加えただけのものでした。

冒頭は「私はアホである。よって次のように考える」。

末尾には「以上はアホである私の考えた戯れ言である」。

ぼくがびっくりしたのは、

この先生の手抜きが凄かったからじゃありません。

その逆、修正が素晴らしかったからなんです。

冒頭と末尾に同じ意味合いの文章を入れただけなのに、

原稿全体がすっきりまとまり、テーマにも沿ってる。

不思議です。

まったくタネのわからない手品を見たような感覚でした

──まあ、文章なんてそんなモンなんでしょうね。

で、この『お気楽 道楽 ていたらくのススメ』。

A先生の第１稿のような感じでした。

何かをちょっと足したり引いたりすると、

すっきりまとまった凄い本になるんだろうな。

お気楽 道楽 ていたらくのススメ

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『東の海神 西の滄海 十二国記』（小野不由美）読みました。

正義の味方が悪者を倒す勧善懲悪の物語は、

それなりに安心できて楽しめます。

（もちろん作者の技量によりますが）

でも、現実の世の中では、

完全な正義も、絶対の悪も、

はっきり決めつけるのは難しい。

そんな現実を物語に反映させるとどうなるでしょう。

対立する２者が、どっちも正義の味方とか。

読んでいる人は、どちらにも感情移入できちゃう。

そんな物語だと、それはそれで、

良い悪いがはっきりしている勧善懲悪のお話より、

ぐんと深く、面白くなるんじゃないかなって思います。

で、この『東の海神 西の滄海 十二国記』。

さすがです。

今、十二国記シリーズにはまってますが、

ホントに、はまって良かったと思います。

だって、おもろいモン。

なんですが、ちょっと気になった点（以下ネタバレ注意）。

物語は、上に書いたように２者の対立で、

正義の味方と悪者的な構図になってます。

でも、前半は悪者が正義の味方みたいに描かれてます。

悪者が悪であることは徐々にわかってくる。

ぼくはコレ、最後まで正義の味方であってほしかった。

正義と正義の戦いのぐちゃぐちゃ感が

あったらなぁ……高望みしすぎかな。

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『光圀伝』（冲方丁）読みました。

今回も映像制作の裏方の話題から。

監督は、フィルムを切ったり貼ったりする

編集のパートを、自分でやらないほうが

いいって話は、よく聞きます。

なんでかっていうと、

不要と思われるカットを、

ためらわずに、ばさばさと切れないから。

撮影時の現場の苦労を知っているので、

苦しんで撮ったカットはどうしても残したい。

監督は、編集作業のときにそう思っちゃうって話。

その気持ちは、わからないでもないけど、

黒沢明さんなんかは、

そんなハードルを乗り越えて自分で編集して、

傑作をじゃんじゃんつくってる。

傑作ってのは、普通の人ができないことでも、

平気でやっちゃえる人が生み出せるモンなんでしょうね。

で、この『光圀伝』。

もっと切って欲しかった。

映画監督が現場で苦労するのと同じように、

この著者も、資料集めやなんやかで、

苦労に苦労を重ねて、

頭の中に詰め込んだカットは

たくさんあったことでしょう。

だからそうして用意したカットは全部使いたい

──ってのは、わかる。

でも、そっから取捨選択して、

ばさばさと切って、

いい感じに仕上げてもらいたかった。

前に読んだ同じ著者の『天地明察』は、

その取捨選択の編集作業がいい感じだったのに、

ちょい残念です。

この本、たくさん売れているみたいだから、

ぼくが少しぼやき的な感想をいっても

大勢に影響はないでしょ。次回作に期待です。

光圀伝

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『小太郎の左腕』（和田竜）読みました。

シナリオライターは小説も書けるけど、

小説家にシナリオは書けない──

そんな話をどっかで聞いたことがあります。

なぜかっていうと、

シナリオには制約があり小説にはないから。

制約の中でものをつくっている人は、

制約が外れても、ものはつくれる。

でも最初から制約がない人が

縛られた環境の中に入ったら、

ものづくりはできなくなっちゃうんだとか。

シナリオは最終的に画面に映ったものでしか

観客に伝えられないってことが制約なんだそうです。

それに対して、

小説は何から何まで全部文字にして読者に伝えられる。

文字では、画面には映らない人の気持ちも

「楽しく思った」みたいに、ひと言で説明できる。

でも、

シナリオでは、それを映像でどう表せば、

観る人に伝わるかを考え、

その映像を文章にしなきゃいけない。

この「シナリオライター>小説家」理論、

まぁ、多少の反論はあるけど、納得はできます。

で、この『小太郎の左腕』。

この作者の第一作（のぼうの城）は、

最初にシナリオが書かれて、

それを自分で小説にした本でした。

その本を読んで、確かに、

シナリオが書ければ、小説も書けるって

よくわかりました。

んで、それに加え、

本の面白さに震えてしまい

「わーッ、コレ凄っ!!」って

叫んだこと（心の中でね）覚えてます。

そして、この『小太郎の左腕』は、

最初から最後まで小説でした。

第一作は、

シナリオ臭さみたいな感じが残っていたんですが、

今回はまるまる小説。

んで、それに加え、

本の面白さに震えてしまい

「わーッ、コレ凄っ!!」って

一作目のときよりも大きく

叫んでしまいました（心の中でね）。

小太郎の左腕 (小学館文庫)

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