『RANK』（真藤順丈）読みました。

この感想文もどきを
読んでる人はたぶん

「あることないこと、
　ちょちょちょいと書いて、
　ただ流してるだけじゃん」

と感じていると思います。

まあ、たしかに大半はその通りで
「ちょちょちょい」って書いてます。

なぜか知らねど、
いつの時期からか（最初からかな）
本の内容を詳しく紹介することは
やめようと思い立ち、

そうなると、
読んだ本にちょっぴりでも関連するネタを
引っ張り込んでこないといけなくなり、

でも、きちんと一冊にまとまって
出版されている書籍の内容よりも
面白いネタなど、のんべんだらり凡々と
人生を送ってきたぼくが
自前で持っているわけはなく、

なので、
トゲもなくスベスベでもない無色透明の
どうでもいい話題を
つらつらと綴ることになり、

つまりは、
「ちょちょちょい」って
流しているんだよな、これが。

でもまあしかし、
そんな流し書きをポリシーにしていても、
たまにはネタにつまることもあるんですわ。

そういうときには、
ネットに載っている他の人の
正当な読書感想文を読んで、
参考にしようかなあと考えます。

そんなネットの海の中に
「その作家が好みかどうか判断するには
　１冊だけじゃなく、せめて２冊は読もう」
って書いてありました。

で、この『ＲＡＮＫ』。

好みっていうのとは違うけど
前に読んだ同じ著者の『宝島』が
すごく面白かったので、
ネットのアドバイスに従い、
もう１冊読んでみました。

うーん、やっぱ好みとは違いました。





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『童の神』（今村翔吾）読みました。

恩田陸さんの『蜂蜜と遠雷』のことを
書こうと思って、さっき、
既読本リストでいつ読んだのか
探してみたら、2016年12月でした。

あらら丸２年も過ぎてる。

つい数週間前に読み終わったと
思っていたのに……。
って、
「光陰矢のごとし」について触れようと
思ったわけじゃなく、その本のこと。

というか、その本のとった賞のこと。

『蜂蜜と遠雷』は、
そのときの直木賞を受けた作品でした。

受賞作が発表になる前、
候補の５作品のうち、
ぼくはこの恩田さんの作品と、
森見登美彦さんの『夜行』の２つを
読んでいました。

森見さんの小説は好きで
全部読んでいるから、
その流れでこなしていたんです。

「全部読み」ってことは
世間的にいえばファンといえるでしょう。
でも、その身内びいきみたいな
ハンディを加えたとしても、
『蜂蜜と遠雷』のほうに１票でした。
（もちろん、ぼくが選考委員ではありませんが…。
　そんな冗談を口にするだけでもおこがましいです）
そう、結果は予想通りの順当でしたね。

で、この『童の神』。

今この文章を書いている時点では
発表されていませんが、
この作品も直木賞候補みたいです。
そしてこの前読んだ
森見さんの新作も同じく候補。
蜂蜜のときほど差はないけど、
童に１票かな。





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『熊と踊れ（下）』（アンデシュ・ルースルンド／ステファン・トゥンベリ）読みました。

会話が噛み合わないことって、
ときどきありますよね。

ぼくは自分に都合が悪い話題になると、
勘違いした振りをして、
わざとそうすることがよくあります。

あ、そうだ。
噛み合わないといえば、歯。

上と下の歯がきちんと合わさらないで、
モノがかみ砕けないイメージから、
そんな慣用句が出てきたんだと思うんですが、
今、ぼくの右の奥歯、噛み合ってないんです。

右下の親知らずがなくなっちゃったから。

なので、右の上あごについてる親知らずは、
今まで合わさっていた相手がいない。

少し前まで、
口の中の最奥にある大きな臼歯は
４本とも揃っていました。

でも問題の右下くんは、
虫歯で被せモノをしていたんです。

それが、ピーナッツを食べていたとき
取れちゃいまして、歯医者さんに行くと、
「あ、こりゃもう、抜いちゃいましょう」
ってなり、スッポンと。

だから、現在ぼくの口の中では
右奥が常に噛み合っていない。

もしかしたら、
奥のスペースが空いたからと
前の歯が徐々に移動して
多少は噛み合うようになってるのな。

で、この『熊と踊れ（下）』。

噛み合わない会話が、実におしゃれ。
とはいえ、体言止めの使い方が
ぼくにはちょっと噛み合わなかったけど。





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『四人組がいた。』（高村薫）読みました。

誰だったか忘れたけれど、
「しばらく他の人の作品を
　読まないようにしていた時期があった」
という作家さんがいました。

まだ経験が浅く、自分の文体が
固まっていない時期だったので、
他の作品を読んでしまうと、
その文章に影響されて、
語りの調子が
あっち行ったりこっち行ったりで
ブレブレになっちゃうからだと。

でも、いつくも作品を仕上げて、
もう大丈夫と思えるようになってからは、
ほかの作品を浴びるように
読むようになったとか。

ぼくも、
気持ちいいと思える文章を読むと、
いつの間にやらその文体に感化されて、
そこに出てきた言葉を連発していたり、
一文の長さが今までと違ってきたり、
「えっ、そこじゃなかったでしょ」
って部分に読点を打ってみたりと、
意識的にも無意識にも、
自分の文章を変えちゃったりしています。

だからダメなんだよな、
と思ってはいるんですけどね。
ちゃんと自分の文体を確立しなさいと。

納得できる作文のノウハウ本なんかを
読んだ後は、特にそうなります。

で、この『四人組がいた。』。

さすが高村さん。文体にはブレがないですね。
新しいゆるいジャンルに挑んでも、
文章はいままで通りのかたさのままでした。

で。で、
どうでもいいけど、
タイトルの中に句点「。」がつくと、
やりにくいですね。
入力ミスで余計なキーを押したか、
絵文字を使ったのかって感じになっちゃう。




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『フーガはユーガ』（伊坂幸太郎）読みました。

少し前、ホッジス三部作っていわれる
シリーズの完結編を読んで、
（ちなみにホッジスは主人公の名前。
　書名は『任務の終わり』。
　作者はスティーヴン･キング）

ほとんど忘れかけている
第１部（『ミスター・メルセデス』）を
再読したくなりました。

でも、このシリーズは全部、
単行本で出たとき、すぐに買ったヤツ。

できれば小さいサイズの文庫本で
手軽にひょひょいと持ち歩けるほうがいい。

と思っていたら、
タイミング良くその第１部が文庫化されて、
ありゃりゃ渡りに船だわいと
光速で入手しました。

今、本棚の未読本積ん読スペースに
保管されています。

ほかの読みかけの本が終わってからと、
ウズウズしてはいるのですが、
よくよく考えてみると、
サイズが違うとはいえ
同じ内容の本を２冊も買ってもったいない。

多少重くても我慢して、
最初に買った単行本を再読すれば、
出費は抑えられるでしょと、
自分に言い聞かせたりしています。

それでも、
反対側の肩に乗った悪魔くんは
「数百円で手軽さを得られるんだぞ、
　安いじゃないか」とささやいたり。

で、この『ユーガはフーガ』。

伊坂さんの新刊本。
なので文庫じゃなく、
持ち運びには適さない単行本です。

この本を再読したくなったら、
文庫化されるのを待たないで読むことにします。





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『熱帯』（森見登美彦）読みました。

連作の短編を何本か
文芸雑誌などに掲載して、
それがある程度たまったら、
一冊の単行本にまとめて出版
という形は結構ありますよね。

そのときよく、
単行本用に書き下ろしたものを
最後の１編に加えたりしている。

その１編で物語を締めくくる
という意味があるかもしれないし、

雑誌を読んでいて
「内容は知っているからもういいや」
という読者にも、
新規分があれば買ってもらえるぞ
みたいな商魂があるかもしれない。

いやいや、
そんな目論見はどうでもいいんだけど、
今までぼくが読んできた
そうしたつくりの本では、
その書き下ろしの最後のストーリーに、
つまらないものは、あまりなかったんです。

最終話にいくまでのほとんどの短編が
「そんなもんでいいの？」って感じでも、
最後の話でなんとかしてくれてた。

連載していたとき、
手応えを感じなかったから、
せめて締めくらいは
目一杯力を注ごうとしてるのかもですね。

で、この『熱帯』。

短編集ってわけではなく、
お話は全部つながっているけど、
たしか最初の２章が
雑誌か何かに連載したもののようです。
それが正しいのなら（すみませんあやふやで）
今までの経験から
後半部分が面白くなるハズなんだけど、
ぼく的にはトーンダウンって感じでした。
でも前半は、とてもグッドでした。
今までと逆のパターン。





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『狐花火 羽州ぼろ鳶組』（今村翔吾）読みました。

中学生の頃、
星新一さんのショートショートが
とても好きで貪り読んでいました。

でも小遣いの額には限度がある中学生。
安価な文庫本しか買えません。

モノをため込むことに
あまり興味がなくなった今と違い、
読んだら手元に置いておきたかった
子どもぽっい気持ちがてんこ盛りの中坊です。

最初にその面白さと出会ったときは、
すでに十数冊は出版されていて（たしか新潮文庫）
発行の古い順から月２〜３冊買っていました。

そうすると、
１年足らずで既刊書は全部入手できちゃう。

その後は、
本棚に揃っているヤツを再読しながら、
新しい文庫が出るのを
今か今かと待ち望んでいたんです。

書くより読む方が早いのは当たり前なので、
仕方がないのはわかっていても、
「早く〜」とジリジリしてたのを覚えています。

で、この『狐花火 羽州ぼろ鳶組』。

作者の今村さん、早いです。
どの作品も面白いので、
新刊がでるたび追っかけて
入手しようとしてるんですが、
読むのが追っつかない。
中坊のときとは逆の意味でジリジリしてます。





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『ハロー･ワールド』（藤井太洋）読みました。

送られてくるPDFやWordのファイルを
複数ページがつながった１個のPDFにして
デジタル小冊子のような体裁で配布する
仕事のような趣味のようなことやってます。

それをまとめる手順は次の通り。
〈１〉Wordで送られてくるデータを
　　　まずPDFにし保存しておく
〈２〉Macの標準ソフト「プレビュー」で、
　　　表紙から裏表紙までついたおおもとのPDFを開き、
　　　サムネール表示させておく
〈３〉揃ったPDFをやはりサムネール表示で開き
　　　おおもとPDFの該当箇所に、サムネール表示内の
　　　アイコンをドラッグ＆ドロップして挿入
〈４〉末尾に自分の書いたPDFを挿入して保存
〈５〉つながったPDFをAcrobatというソフトで開き、
　　　［ファイル］→［その他形式で保存］→
　　　［サイズが縮小されたPDF］と選択して
　　　ファイル名をつけ保存。

書くと長いけど、
やってみればほんの数分で終わる作業。
毎月やっているので、もう慣れたもんです。

なんですが……。
前回は、同じ作業をしたあとで検証してみると
PDF内に貼り込んでいた画像がどうしても表示されない。
もう、あたふたアタフタするだけで
半日もその処理をして、結局原因もわからぬまま
画像表示なしということで目をつぶり、
時間もなかったので、発行してしまいました。ぐすんっ。

で、この『ハロー･ワールド』。

デジタル技術者たちのお話。
その登場人物くらいのスキルがあれば、
あんな不具合、ちょちょいのちょいで直るだろうにな。




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『悪夢のエレベーター』（木下半太）読みました。

先日、本棚を整理して、かなりの冊数を
ブックオフに持っていきました。

スペースに余裕のある家ではないので、
本来ならすべての本を荷馬車に載せて
ドナドナしないとダメなんですが、
やっぱ残しておこうと
思っちゃうのが出てきます。

残るのは面白いと思った本（当たり前か）。
それから、
ある程度数が揃っている好きな作家の本、
全巻揃っているシリーズ物、
自分が制作にかかわった本なんか。

そういうのに場所を占領されるものだから、
「それなりに面白かった」くらいでは、
やはり段ボール箱の中に詰められてしまいます。

うちの本棚でいつ再読されるかわからず
ホコリを被ったままいるよりも、
店員さんにきれいに並べられ、
ハタキをかけられ、
立ち読み客にパラパラめくられたりするほうが、
本たちもきっと幸せでしょう。

で、この『悪夢のエレベーター』。

一続きのお話ですが
４つほどの章に分かれていて
（以下の事情により今手元にないので
　正確に何章かはわかりません）
その最初の章がめちゃくちゃ面白かったです。
その章だけだったら、
たぶんブックオフには持っていかなかったと思います。





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『ビブリア古書堂の事件手帖 扉子と不思議な客人たち』（三上延）読みました。

カクカクと引っかかる文章を
時々目にします。

どんな文章がスラスラ読めて、
どんな文章が引っかかるのは、
人それぞれ違うと思うんですが、

ぼくの場合は、
語尾に「る」を多用したのが、
どうも苦手です。

語尾が「た」だったら、
連続してもそんなに気にならないけれど、
「る」だと、
首筋とか背中だとか頭の芯のほうだとかが、
ムズかゆくなってくる。

思えば、この前読んだ
『熊と踊れ（上）』も『任務の終わり』も、
結構な割合で「る」が使われていた気がします。

「ぼくは、ヘロヘロでも走った」
と言ってほしい部分が、
「ぼくは、ヘロヘロでも走る」
になっていたりする。

現在形と過去形みたいなことを
厳密に区分すると、
もしかしたらその文脈の中では
「る」が正解なのかもしれないけど、

でもねって感じちゃう。

村上春樹さんの小説の中に、
「完璧な文章なんてない」みたいなことが
書いてあった気がするけど、
ホンマそうですね。

それぞれの人にとって
気持ちいい文章は違うんだろうから、
万人に通じる完璧なんて
あり得ないんだろうな。

で、
『ビブリア古書堂の事件手帖
　扉子と不思議な客人たち』。

ぼくにとっては、
かなり気持ちいい文章でした。
このシリーズ、終わったと思っていたから、
続編が出て良かったです。





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『熊と踊れ（上）』（アンデシュ・ルースルンド＆ステファン･トゥンベリ）読みました。

前回のキング作品『任務の終わり』の感想は、

［１］ 軽い作業と重い作業があったとする
［２］軽重のどちらを先にするかは、
　　　その人のキャラによって決まる
　　（同じ人ならいつも同じ順にやるのが普通）
［３］キャラがぶれぶれのぼくは、
　　　その時々によって、軽重の順番が違う
［４］キング作品の登場人物は、
　　　ぶれたキャラの人はいない（から、すごい）

という文章の流れでした。

と、今さら分析してみると、
書き出す前から［１］〜［４］の構成は
頭の中で出来上がっていたような感じがします。

でもね。そうじゃなかったんです。

［４］は、［３］の内容をペコペコと
打ち込んでいる途中で思いつき、
もう文字数もいい加減多くなってきたから、
ここらで締めちゃえって、
無理矢理くっつけたんです。

最初に考えていたのは、
［２］とか［３］あたりから発展させ、
「重い」を「密度の高いぎっしり感」、
「軽い」を「すき間が多いパラパラ感」に、
それぞれ結びつけようという
目論見だったんです。

それで締めは、
『任務の終わり』を読んで感じたのは、
「９割がた〈ぎっしり〉で、ラストの場面を含む残り１割は
　〈パラパラ〉だった」と結ぶ。
これなら、いかにも感想文になるかなと。

で、この『熊と踊れ（上）』。

最初は昔流行した「だんご３兄弟」という歌から、
歌詞の内容を発展させて
感想にしようと思ったんです。

でも、なぜか書き始めたら、
前回の言い訳で終わっちゃいました。

でもまあ、まだ下巻があるからいいや。
楽しみなんです下巻。上巻は面白かったから。





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『任務の終わり（下）』（スティーヴン･キング）読みました。

「こりゃ、ちょちょいのチョイで終わるな」
と思える作業が２、３個あって、
「いやいや、かなり手間がかかるな」
とビビる作業が一つどかんとあって、

そのチョチョイとビビリを全部こなして、
はじめて１個の仕事が完了する場合、

どちらを先にやるか。

ぼくが思うに、その人の性格によって、
決まったパターンがあるような
気がするのですが、違うのかな。

まず軽い方を済ませ、
次にヘビーな方にかかる人は、
いつもその〈軽→重〉方式。

逆が好きな人なら、
常時〈重→軽〉パターンになり、

それが混在することは
あまりないのかなって思う。

……のですが、実はぼく、混在なんです。

「まず重いのをやっつけよう」
と考えちゃったら
もう軽いのに手を付けるのが
とんでもなく非効率に見えて、

と思えば逆の
「軽いのまず済ませよう」
と作業しだしたら重いのは
目に入らなくなる。

その時々によって、
性格が変化してるんじゃないか
と思えます。
キャラが統一されていない。
ぶれぶれなんですよね。

で、この『任務の終わり（下）』。

ぶれないですね、キャラ。
みんな一人ひとりエッジがクッキリしてて、
日本語で書くと見分けが
つかなくなる名前（フレディとブレイディ）でも、
誰のこといってるのかすぐわかっちゃう。

おっしゃ、次は「ザ・スタンド」
読みまっせ（ブックオフで見つけた！）。





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『任務の終わり（上）』（スティーヴン・キング）読みました。

これから読み始めようとする本を
開いたとき、
まずは本文以外のところに
目を通すのがクセになってます。

目次とか、あとがきとか、解説とか、
後ろのほうに載っている「好評既刊書」とか、
間に挟んである「今月の新刊」チラシとかを
一通り読んでから、

「よっしゃ、かかってこい」
って感じで最初の１行目に向かう。

おいしいモノは最後に食べたい心理というか、
読み終わったときに
余計な情報を入れたくないわがまま心というか、
とにかく本文の周囲を片づけてから読み出すんです。

で、この『任務の終わり（上）』
（もしかしたら「下」だったかも）
の後ろのほうに載っている好評既刊書リストには
スティーヴン･キング作品が並んでいました。

そして、その文庫本リストに
『ザ・スタンド（１〜５）』があったんです。

それ、ずっと読みたくて、
新刊の本屋さんに行くたび探しているけど、
大きな本屋さんにも置いてないヤツなんです。

もう絶版なんだろうなと諦めていたけど、
ここに載っているってことは、
まだ在庫有りの可能性は大ですね。
よし、もうちょい探そ。

あ、『任務〜』も面白いです。





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『羆嵐』（吉村昭）読みました。

今この文章を書いているのは
12月３日の月曜日です。

ということは、昨日は日曜日。

世の中の一般的習慣からして
お休みの日です。

なのでぼくも会社には顔を出さず、
家でのんびり過ごしました。

いつものは５時過ぎに起床するのに、
２時間も余計にベッドですやすやして
７時過ぎに起きて、朝食を食べて、
カミさんが選んできたレンタルビデオを観て、
スーパーへの買い出しに付き合って、
昼食食べて、昼寝して、もう一回
ショッピングセンターへの買い物に行って、
少し本を読んで、風呂に入って、洗濯たたんで、
明日（というか今日というか）の用意して、
夕食食べながら「西郷どん」観て、
寝床でスティーヴン･キング読んでいるうち
うとうとしてきて、
目が覚めたら今日の朝５時になってました。

こういう何でもない日っていいですよね。

で、この『羆嵐』。

読み終わったのは、先週末。
木曜か金曜でした。
「いいなぁ」と思える何でもない日曜日に
読んでなくてよかった。

だって、クマが怖すぎるんだもの。






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『用心棒』（ディヴィッド･ゴードン）読みました。

休みの日とかに
カミさんが借りてきたレンタルビデオ
を一緒に観たりします。

何の映画を観るのかは、
画面に映像が出てきて初めて知る。

どの映画がいいのか、ぼくが選ぶと、
たぶんカミさんの趣味には
合わないものになる可能性が高いから、

お任せにして
何も口を挟まないほうが平和的だし、

事前に知らなければ
サプライズを楽しめたりするから
それでいいんです。

ほんで、
この前もサプライズがありました。

映し出されたクレジットの監督名に、
なんと、ジム･ジャームッシュって出てきた。

最近は、まったくといっていいほど、
自分では映画を観なくなってしまったけど、
映画学校に通っていて
年に200本近くも観ていた頃、
大好きだった監督なんです。

「ストレンジャー･ザン･パラダイス」に刺激され、
真似した作品を撮っちゃったくらい。
（あの８ミリはどこいったんでしょうか…）

でも、あの何とも眠たくなるような
カメラ固定の環境映像みたいな作品が、
カミさんの好みだとは思えません。

きっと誰かの映画評が、
間違った伝え方をしたんだと思います。

そんなわけで、ぼくはそれなりに
ジャームッシュ作品を楽しめたんですが
（作品名は「パターソン」）
やっぱ茶の間で観るのは、
どんがらガッシャン、ドッカーン、
うわうわっ、ひょえー、みたいな、
どこからどうみても
エンタメの娯楽作品のほうがいいような気がします。

で、この『用心棒』。

どこからどうみてもエンタメ。オモロイです。





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