『夏の戻り船 くらまし屋稼業』（今村翔吾）読みました。

ぼくは昔、映画学校に通っていて
その１年のとき短編映画の
製作実習がありました。

進め方は、
→　学生が一人ずつ脚本を書いてくる
→　その中から良い作品を選ぶ
→　選ばれた作品をプロの監督のもとで撮る、
という流れでした。

脚本は指定された３本ほどの小説の中から
好きなモノを原作にして、
それぞれ仕上げるてくるようにとの指示でした。

ぼくは確か赤川次郎さんの小説を
ベースとして選んだように記憶しています。

でも、そのままやるのではつまらないから、
もう一つ別の作品とミックスしちゃえば、
いいんではないかと考えたんです。

そこに、ぱっと浮かんだのが、
映画『スティング』でした。

ロバート・レッドフォードと
ポール・ニューマンの
あの格好良い姿が忘れられなかった。

赤川さんのベースの物語は、
（実はよく覚えてないけど）
自殺するとか、殺されちゃうとかが、
クライマックスになっていた。

その盛り上がりはまま使って、
「あーあ、死んじゃった」ってあとに、
いやいや「実は生きてます」としたんです。
『スティング』のオチ通りに。

これ、自分では、なかなかの出来だと
思ったんですけど、みんなには不評でした。
「なんだよお前、パクリじゃん」って。

で、この『夏の戻り船　くらまし屋稼業』。

いろんな名作のいろんな名場面が
てんこ盛りされている感じでした。
そうだよな、
組み合わせるのは１つだけじゃなく、
もっとたくさんにすれば良かったんだ。




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『ナバロンの要塞』（アリステア・マクリーン）読みました。

本は読み終わりエクセルでつけている
読了本リストには、書名と作者名を
入力したけれど、このブログは
まだ書いていない。

そんな本が何冊かたまって、
「早くやっとかないと、
　ストーリーも忘れちゃう」
と焦っているときは、
仕事がドタバタしているとか、
それなりに理由があるもので、
頭の中もかなり
ぐちゃぐちゃ状態なのです。

だから、この文章を書き始めようと
ソフトを起動する前、
血迷った脳内では、
１つ前に仕上げた
『ゲームの王国（下）』についての
文章をまとめていたんです。
頭の中でね。

「よし、あの本を読むきっかけは、
　山本周五郎賞の受賞作だったからって
　出だしにしよう。
　そんでもって、周五郎賞は
　今までほとんどアタリで、
　森見登美彦さんも伊坂幸太郎さんも、
　船戸与一さんだって、この賞で知って
　ほかの作品も読むようになったんだ。
　
　でもでも、ハズレがないこともない。
　それは読んだときの体調とか、好みとか、
　いろいろ理由があるから仕方ない、

　って構成にしよう」と。

でも、ソフトを立ち上げてみると、
『ゲームの王国（下）』のところは、
もう文字が埋まっていたのでした。
自分で書いたのになぜ忘れる！

で、この『ナバロンの要塞』。

なので、何も考えてませんでした。
まあまあだったってことで。




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『ゲームの王国（下）』（小川哲）読みました。

辞書で「じらす」を引くと
〈相手がいらいらするようにさせる。
　いらだたせる。〉
とありました。

ということは、
スネ夫とのび太がいたとして、
スネ夫が意図的に
のび太へ意地悪するのと同じような
意味ですよね。

のび太に
「タケコプター返してよ」と言われて、
「うるせーな、ほらっ」と目の前に出し、
渡すと見せかけて、引っ込める。

それだけで、
のび太が泣きそうな顔すると
「あ、ごめんごめん」と、
も一度差し出し、
おずおずとのび太が受け取ろうとすると、
また引っ込める。

まさしく「じらす」です。

それなら、
スネ夫が意図的じゃない場合は
何て言うんでしょう。

ちゃんと渡そうとしたときに、
突風が吹いてきて落としちゃう、
のび太が受け取る寸前に
ジャイアンが来て奪い取っちゃう。

このときにのび太は「じれる」けど、
スネ夫は「じらす」わけじゃない。
そのスネ夫の行為を表す言葉って
ありますかね。

で、この『ゲームの王国（下）』。

たぶん著者さんは、
読者をじらす意図はないんだと思います。
でもぼくは、結構じれちゃいました。






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『ミスター･メルセデス（上）』（スティーヴン･キング）読みました。

自動車の助手席の前に
小物入れがあるでしょ。

クルマのマニュアルとか車検証とかを
よく入れておく場所です。

あの小物入れの名前って、
みんな知っているんでしょうか。

ぼくは自動車の板金屋さんの
家に生まれ、親父の仕事を
少し手伝っていたこともあるんですが、
それでもその名称を知りませんでした。

もったいぶるのも何なので、
いっちゃうと「グラブコンパートメント」
もしくは「グラブボックス」だそうです。

ネットによると
語源は「手袋入れ」だそうで、
グラブ（グローブ）を入れる箱って
感じでしょうか。

それが語源といわれても「なんでや」と
首をかしげたくなる気もしますが、
パソコンの画面に文句を言っても
何も答えてくれなかったので、
よしとしましょう。

で、この『ミスター･メルセデス（上）』。

出てきたんですグラブコンパートメント。
前回読んだときには（あ、再読なんです）
前後の文脈から、
ぼんやり自分を納得させちゃったんですが、
今回はちゃんと調べました。

ふーん、
知らない言葉ってたくさんあるんだな。
下巻でもそんな言葉見つけます。





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『ゲームの王国（上）』（小川哲）読みました。

高校時代の仲間が集まった会
（メンバーは五十代が大半）で、

当時の恩師（ぼくは直接教わったことは
ないのですが）も来てくれました。
その先生がこんなこと言ってたんです。

「生徒たちと接していると、
　日本語が変わっていくのを
　ライブで実感できるんだよ。
　例えば、きくち君たちの世代は、
　〈大丈夫です〉って言葉を
　〈不要です〉の意味で使わないでしょ。
　
　それが十数年くらい前からかな、
　普通に〈要らない〉を示す単語として
　使うようになった。
　ぐれたヤツとか、内気なヤツとか関係なく、
　みんな同じようにね。
　それが当たり前の日本語になってるんだ。
　面白なって思うよね」

ふむふむ。

確かに、ファミレスとかで
ウェイトレスさんが
コーヒーサーバーを持ちながら客席に来て
「お替わりいかがですか？」とか言ったとき、
少し前までは若者の答えに
違和感を覚えてたわ。

おいおい「大丈夫です」
って違うだろって。

でも、今はコンビニで
レジ袋が不要なおねーちゃんが
「袋、大丈夫でーす」とか言っても、
そのイケイケボディにニヤニヤはしても、
言葉に引っかかることはなくなったわ。

変わっていくんですね。ことば。

で、この『ゲームの王国（上）』。

ありました、ありました。
「大丈夫」。
ウィキペデアによると
著者さんは1986年生まれ。
三十代の前半ですね。
変わっていくんですね。ことば。





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『土 地球最後のナゾ』（藤井一至）読みました。

自分が過去につくった作品を
見返したとき「幼いなあ」と
感じて恥ずかしくなるのは
いいことだと思います。

昔つくったものが
稚拙とわかるほど成長した証拠なので。

ぼくも、過去作に対して、
そんなふうに感じることは
イヤになるほどあります。

でも、それより凹むのが、
変わっていない自分を
目の当たりにすること。

文章でも紙面のデザインでも、
出来上がったときに

「おっ、これはいいんじゃない。
　なんだか新しい境地に
　達した感じがするぞ。
　やるじゃん、ぼく」

なんて思って
鼻がピノキオになりそうなとき、

なぜか本棚にヒジをぶつけて、
転がり落ちた雑誌の
パラリと開いたページに、
昔つくった記事が載っていたりして、

そこに付けられたキャッチコピーや
飾り罫の使い方、写真のレイアウトなどが、
その「やるじゃん、ぼく」作品と
寸分違わず同じだったりする。

もちろん、中身の内容は違うのに…。
いつまでたっても、嗜好は同じで
変えられないってことなんでしょか。

で、この『土　地球最後のナゾ』。

内容も読まずアマゾンの紹介文だけで、
これはオモロイ本のハズだと、
人に推薦しようとした本。

と思ったら、以前、
同じ著者の違う本をすでに薦めてた。
成長のないぼくです。





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『そして夜は甦る』（原尞）読みました。

いつもいっているように、
家は生活する場所だけで手一杯なので、
読んだ本の大半はブックオフに
ドナドナしています。

さらにいつもいっているように、
ホントに気に入った本は、
やむなく本棚に残し、
もう一回読みたくなるときに
備えています。

その〈やむなく残し本〉についても、
気合いの入ったコレクターのように
大切に丁寧に扱うわけじゃなく、
ポンポンポンと放り込んでおくだけなんです。

（とはいえ、実は最近、
　カミさんや娘の本も収納するための
　家族全員兼用の本棚を購入したので、
　ちょっとばかり整理はしたんです
　…著者名ごとに揃えるとかね。
　でも、すぐバラバラすると思います）

ほんで、
自分でもよくわからないのが、
「もう一回読みたくなる」タイミングです。

最後のページをとじた直後に、
最初のページを
めくりたくなっちゃうこともあるし、

読み終えてから何年も忘れていたのに、
ふと思い出すこともある。

同じ著者の最新作が久々に出て、
「そういえば、あの感動をも一度」
とかいって手にすることもある。

で、この『そして夜は甦る』。

半年ほど前、
十何年ぶりの新作を読んだ原尞さんの作品。
新作読んで、「あの感動をもう一度」
ってなもんで、デビュー作を再読しようと
本棚を探ってみると、

……ないんです。

絶対に〈ドナドナ〉じゃなく
〈やむなく残し〉のはずなのに……。
仕方ないので、文庫本をも一度買いました。
もうドナドナはしません。





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『RANK』（真藤順丈）読みました。

この感想文もどきを
読んでる人はたぶん

「あることないこと、
　ちょちょちょいと書いて、
　ただ流してるだけじゃん」

と感じていると思います。

まあ、たしかに大半はその通りで
「ちょちょちょい」って書いてます。

なぜか知らねど、
いつの時期からか（最初からかな）
本の内容を詳しく紹介することは
やめようと思い立ち、

そうなると、
読んだ本にちょっぴりでも関連するネタを
引っ張り込んでこないといけなくなり、

でも、きちんと一冊にまとまって
出版されている書籍の内容よりも
面白いネタなど、のんべんだらり凡々と
人生を送ってきたぼくが
自前で持っているわけはなく、

なので、
トゲもなくスベスベでもない無色透明の
どうでもいい話題を
つらつらと綴ることになり、

つまりは、
「ちょちょちょい」って
流しているんだよな、これが。

でもまあしかし、
そんな流し書きをポリシーにしていても、
たまにはネタにつまることもあるんですわ。

そういうときには、
ネットに載っている他の人の
正当な読書感想文を読んで、
参考にしようかなあと考えます。

そんなネットの海の中に
「その作家が好みかどうか判断するには
　１冊だけじゃなく、せめて２冊は読もう」
って書いてありました。

で、この『ＲＡＮＫ』。

好みっていうのとは違うけど
前に読んだ同じ著者の『宝島』が
すごく面白かったので、
ネットのアドバイスに従い、
もう１冊読んでみました。

うーん、やっぱ好みとは違いました。





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『童の神』（今村翔吾）読みました。

恩田陸さんの『蜂蜜と遠雷』のことを
書こうと思って、さっき、
既読本リストでいつ読んだのか
探してみたら、2016年12月でした。

あらら丸２年も過ぎてる。

つい数週間前に読み終わったと
思っていたのに……。
って、
「光陰矢のごとし」について触れようと
思ったわけじゃなく、その本のこと。

というか、その本のとった賞のこと。

『蜂蜜と遠雷』は、
そのときの直木賞を受けた作品でした。

受賞作が発表になる前、
候補の５作品のうち、
ぼくはこの恩田さんの作品と、
森見登美彦さんの『夜行』の２つを
読んでいました。

森見さんの小説は好きで
全部読んでいるから、
その流れでこなしていたんです。

「全部読み」ってことは
世間的にいえばファンといえるでしょう。
でも、その身内びいきみたいな
ハンディを加えたとしても、
『蜂蜜と遠雷』のほうに１票でした。
（もちろん、ぼくが選考委員ではありませんが…。
　そんな冗談を口にするだけでもおこがましいです）
そう、結果は予想通りの順当でしたね。

で、この『童の神』。

今この文章を書いている時点では
発表されていませんが、
この作品も直木賞候補みたいです。
そしてこの前読んだ
森見さんの新作も同じく候補。
蜂蜜のときほど差はないけど、
童に１票かな。





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『熊と踊れ（下）』（アンデシュ・ルースルンド／ステファン・トゥンベリ）読みました。

会話が噛み合わないことって、
ときどきありますよね。

ぼくは自分に都合が悪い話題になると、
勘違いした振りをして、
わざとそうすることがよくあります。

あ、そうだ。
噛み合わないといえば、歯。

上と下の歯がきちんと合わさらないで、
モノがかみ砕けないイメージから、
そんな慣用句が出てきたんだと思うんですが、
今、ぼくの右の奥歯、噛み合ってないんです。

右下の親知らずがなくなっちゃったから。

なので、右の上あごについてる親知らずは、
今まで合わさっていた相手がいない。

少し前まで、
口の中の最奥にある大きな臼歯は
４本とも揃っていました。

でも問題の右下くんは、
虫歯で被せモノをしていたんです。

それが、ピーナッツを食べていたとき
取れちゃいまして、歯医者さんに行くと、
「あ、こりゃもう、抜いちゃいましょう」
ってなり、スッポンと。

だから、現在ぼくの口の中では
右奥が常に噛み合っていない。

もしかしたら、
奥のスペースが空いたからと
前の歯が徐々に移動して
多少は噛み合うようになってるのな。

で、この『熊と踊れ（下）』。

噛み合わない会話が、実におしゃれ。
とはいえ、体言止めの使い方が
ぼくにはちょっと噛み合わなかったけど。





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『四人組がいた。』（高村薫）読みました。

誰だったか忘れたけれど、
「しばらく他の人の作品を
　読まないようにしていた時期があった」
という作家さんがいました。

まだ経験が浅く、自分の文体が
固まっていない時期だったので、
他の作品を読んでしまうと、
その文章に影響されて、
語りの調子が
あっち行ったりこっち行ったりで
ブレブレになっちゃうからだと。

でも、いつくも作品を仕上げて、
もう大丈夫と思えるようになってからは、
ほかの作品を浴びるように
読むようになったとか。

ぼくも、
気持ちいいと思える文章を読むと、
いつの間にやらその文体に感化されて、
そこに出てきた言葉を連発していたり、
一文の長さが今までと違ってきたり、
「えっ、そこじゃなかったでしょ」
って部分に読点を打ってみたりと、
意識的にも無意識にも、
自分の文章を変えちゃったりしています。

だからダメなんだよな、
と思ってはいるんですけどね。
ちゃんと自分の文体を確立しなさいと。

納得できる作文のノウハウ本なんかを
読んだ後は、特にそうなります。

で、この『四人組がいた。』。

さすが高村さん。文体にはブレがないですね。
新しいゆるいジャンルに挑んでも、
文章はいままで通りのかたさのままでした。

で。で、
どうでもいいけど、
タイトルの中に句点「。」がつくと、
やりにくいですね。
入力ミスで余計なキーを押したか、
絵文字を使ったのかって感じになっちゃう。




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『フーガはユーガ』（伊坂幸太郎）読みました。

少し前、ホッジス三部作っていわれる
シリーズの完結編を読んで、
（ちなみにホッジスは主人公の名前。
　書名は『任務の終わり』。
　作者はスティーヴン･キング）

ほとんど忘れかけている
第１部（『ミスター・メルセデス』）を
再読したくなりました。

でも、このシリーズは全部、
単行本で出たとき、すぐに買ったヤツ。

できれば小さいサイズの文庫本で
手軽にひょひょいと持ち歩けるほうがいい。

と思っていたら、
タイミング良くその第１部が文庫化されて、
ありゃりゃ渡りに船だわいと
光速で入手しました。

今、本棚の未読本積ん読スペースに
保管されています。

ほかの読みかけの本が終わってからと、
ウズウズしてはいるのですが、
よくよく考えてみると、
サイズが違うとはいえ
同じ内容の本を２冊も買ってもったいない。

多少重くても我慢して、
最初に買った単行本を再読すれば、
出費は抑えられるでしょと、
自分に言い聞かせたりしています。

それでも、
反対側の肩に乗った悪魔くんは
「数百円で手軽さを得られるんだぞ、
　安いじゃないか」とささやいたり。

で、この『ユーガはフーガ』。

伊坂さんの新刊本。
なので文庫じゃなく、
持ち運びには適さない単行本です。

この本を再読したくなったら、
文庫化されるのを待たないで読むことにします。





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『熱帯』（森見登美彦）読みました。

連作の短編を何本か
文芸雑誌などに掲載して、
それがある程度たまったら、
一冊の単行本にまとめて出版
という形は結構ありますよね。

そのときよく、
単行本用に書き下ろしたものを
最後の１編に加えたりしている。

その１編で物語を締めくくる
という意味があるかもしれないし、

雑誌を読んでいて
「内容は知っているからもういいや」
という読者にも、
新規分があれば買ってもらえるぞ
みたいな商魂があるかもしれない。

いやいや、
そんな目論見はどうでもいいんだけど、
今までぼくが読んできた
そうしたつくりの本では、
その書き下ろしの最後のストーリーに、
つまらないものは、あまりなかったんです。

最終話にいくまでのほとんどの短編が
「そんなもんでいいの？」って感じでも、
最後の話でなんとかしてくれてた。

連載していたとき、
手応えを感じなかったから、
せめて締めくらいは
目一杯力を注ごうとしてるのかもですね。

で、この『熱帯』。

短編集ってわけではなく、
お話は全部つながっているけど、
たしか最初の２章が
雑誌か何かに連載したもののようです。
それが正しいのなら（すみませんあやふやで）
今までの経験から
後半部分が面白くなるハズなんだけど、
ぼく的にはトーンダウンって感じでした。
でも前半は、とてもグッドでした。
今までと逆のパターン。





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『狐花火 羽州ぼろ鳶組』（今村翔吾）読みました。

中学生の頃、
星新一さんのショートショートが
とても好きで貪り読んでいました。

でも小遣いの額には限度がある中学生。
安価な文庫本しか買えません。

モノをため込むことに
あまり興味がなくなった今と違い、
読んだら手元に置いておきたかった
子どもぽっい気持ちがてんこ盛りの中坊です。

最初にその面白さと出会ったときは、
すでに十数冊は出版されていて（たしか新潮文庫）
発行の古い順から月２〜３冊買っていました。

そうすると、
１年足らずで既刊書は全部入手できちゃう。

その後は、
本棚に揃っているヤツを再読しながら、
新しい文庫が出るのを
今か今かと待ち望んでいたんです。

書くより読む方が早いのは当たり前なので、
仕方がないのはわかっていても、
「早く〜」とジリジリしてたのを覚えています。

で、この『狐花火 羽州ぼろ鳶組』。

作者の今村さん、早いです。
どの作品も面白いので、
新刊がでるたび追っかけて
入手しようとしてるんですが、
読むのが追っつかない。
中坊のときとは逆の意味でジリジリしてます。





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『ハロー･ワールド』（藤井太洋）読みました。

送られてくるPDFやWordのファイルを
複数ページがつながった１個のPDFにして
デジタル小冊子のような体裁で配布する
仕事のような趣味のようなことやってます。

それをまとめる手順は次の通り。
〈１〉Wordで送られてくるデータを
　　　まずPDFにし保存しておく
〈２〉Macの標準ソフト「プレビュー」で、
　　　表紙から裏表紙までついたおおもとのPDFを開き、
　　　サムネール表示させておく
〈３〉揃ったPDFをやはりサムネール表示で開き
　　　おおもとPDFの該当箇所に、サムネール表示内の
　　　アイコンをドラッグ＆ドロップして挿入
〈４〉末尾に自分の書いたPDFを挿入して保存
〈５〉つながったPDFをAcrobatというソフトで開き、
　　　［ファイル］→［その他形式で保存］→
　　　［サイズが縮小されたPDF］と選択して
　　　ファイル名をつけ保存。

書くと長いけど、
やってみればほんの数分で終わる作業。
毎月やっているので、もう慣れたもんです。

なんですが……。
前回は、同じ作業をしたあとで検証してみると
PDF内に貼り込んでいた画像がどうしても表示されない。
もう、あたふたアタフタするだけで
半日もその処理をして、結局原因もわからぬまま
画像表示なしということで目をつぶり、
時間もなかったので、発行してしまいました。ぐすんっ。

で、この『ハロー･ワールド』。

デジタル技術者たちのお話。
その登場人物くらいのスキルがあれば、
あんな不具合、ちょちょいのちょいで直るだろうにな。




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