『死への祈り』（ローレンス・ブロック）読みました。

今読んでいる別の本に

明治時代の翻訳家・黒岩涙香さん

（ネットを見ると小説家やジャーナリスト

　という肩書きのほうが

　先に並んでいたりしますが、

　ぼくが読んだの本は翻訳の話だったので。

　ちなみに書名は『本当の翻訳の話をしよう』。

　村上春樹さんと柴田元幸さんの

　対談集というか、まあそんな感じ。

　まだ半分くらいしか読み終えていませんが、

　対談部分よりも、柴田さん単独の

　翻訳うんちくのほうが面白いです。

　この黒岩さんの話もそこに出てきもの。

　もう少ししたら、ここに登場すると思います。

　といってもそのときは、

　いつものように本の内容と関係ない

　ぐだぐだ文章で終わっちゃうかもしれませんが。

　だって、今回もカッコ書きの中に、

　こんなに多量の文字を打ち込んじゃったし）

の面白いエピソードが紹介されていました。

黒岩さんが、海外の小説を翻訳したとき、

そのまえがきだか、あとがきだか、

広告用の文章だかに、

「翻訳とはいってもその作業中は

　原書を見ていない」

と書いていたんだとか。

原書は家にあって、翻訳は会社でやるから、

見返すことができない。だから、

ほとんど自分の創作だといってもいいんだけど、

そのつもりで読んでね、と。

それに対して柴田さんは、

本当に見ないで書いたのなら、

一見だけで物語を吸収できる能力は

すご過ぎるって言ってました。

で、この『死への祈り』。

黒岩涙香さんが訳したものを読んでみたいな。

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『ザリガニの鳴くところ』（ディーリア・オーエンズ）読みました。

確かどこかの本の解説文に、

日本では特にネタバレを嫌う傾向がある

と書いてありました。

そうなんですかね。

ほかの国じゃ物語の結末を話しちゃっても、

それほど文句は言われないんでしょうか。

まあ、人によりけりか……。

前にもいったと思いますが、

ぼくは読んでいる本の

中身の部分が終わったら

すぐに表紙を閉じて、

自分なりにストーリーを思い返したいので、

解説とかあとがきとかは、

本文に入る前に目を通しておき、

最後に読まなくてもいいように

しておくんです。

だからその付属部分に

お話の仕掛けを明かしてしまうような

内容があったら、

楽しみが半減するかもしれない。

でも、ね。

大丈夫なんですよ、ぼくの場合。

ネタバレ攻撃に対抗できる

強い味方がいるんです。

それは持ち前の軟弱な記憶力。

読む前に結末がわかっていても、

本文を読んでいる何日かの間に

忘れちゃうんです。

面白い話のときは特に。

その物語にのめり込んでいるから、

解説でいってたことなんて

頭からすっ飛んでる。

まあ、最初にもいった通り、

日本のお国事情が忖度されて、

ネタバレの解説なんか、

あまり見ないですけどね。

で、この『ザリガニの鳴くところ』。

いやいや面白かったです。

これならホントに、

最初から犯人を知っていても、

忘れて読み進められるでしょう。

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『007 逆襲のトリガー』（アンソニー・ホロヴィッツ）読みました。

将棋の羽生さんが言ってたことだと思います。

いつもいつも頭の中に盤面が浮かんできて、

気をつけないと危なくて自動車の運転も

できないんだとか。

そういえば、

徹夜でマージャンした後で、

疲れ果てて寝ようとしても、目をつぶったら

その裏側にパイがずらっと並んで

眠れやしないってのは何度か経験しました。

そんなのと同じ感じでしょう。

音楽の大好きな友だちがいて、

胸中、常に音楽が流れているそうです。

ウォークマン的なものから聴けるときはもちろん、

それができない状況でも、

通常は無意識のうちに頭の中に曲がかかっている。

そんなとき、もし「無音」だと気づいたら、

慌てて脳内レコードプレーヤーに

針を落としてリズムを刻む。

そんなことしている自分が

心地よくて好きなんだって言ってました。

けれど、

何事にもマイナスの側面はあるようで、

恥ずかしくなってしまう、

ちょっとした失態がときどきある。

つまづく、持っているものを落とす、

人やモノにぶつかるなど

不意の出来事が起きたとき、

頭の中に流れていた曲の歌詞が

思わず口から出ちゃうんだそうです。

普通の人なら「あっ！」というとこで、

もし聖子ちゃんの〈こころの岸辺に咲いた〜〉

まで流れていたら

「赤い！」って言葉が漏れてしまうのだと。

（スイートピー〜以下は急いで口をつぐむんだそう）

で、この『007 逆襲のトリガー』。

読んでいる最中、

ずっとデンデケデンデン♪って

あのテーマ曲が頭の中に流れていました。

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『バランスが肝心』（ローレンス・ブロック）読みました。

全部真っ黒で、

どれがヤニでどれが虫歯だかもわからず、

これじゃ治療できやしない、

って感じのことを歯医者さんに言われ、

「煙じゃないから大丈夫よ」ってウリの

加熱式タバコのアイコスに変えてから、

もう数年たつでしょうか。

確かに黒くはならないから、

これなら大手を振って

歯を診てもらえるようになりました。

以前の紙巻きタバコのときは、

火をつけてから３口くらい吸うだけで満足して、

それでおしまいという１分にも満たない

喫煙タイムだったんですが、

アイコスになると、

これは人工的な機械だけあって１

本当たりの所要時間が決まっており、

所定通りだと６分なんです。

それは結構長く、

なんか間が持たなくて、

空に浮かぶ雲を眺めながら

喫煙時間を過ごしています。

アイコスふかしながら、

ぽつり離れているハンバーガー型の雲に

「消えろ、消えろ」と念じたりして。

だけどたいていは消えてくれません。

で、この『バランスが肝心』。

雲を消す話が出てきます。

きっと６分以上やるんだと思う。

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『墓場への切符』（ローレンス・ブロック）読みました。

ちまたではよく「思えばかなう」

なんてことがいわれますが、

本当に自分の思い描いていた通りの

人生になってる人って

どれくらいいるんでしょうか。

少なくともぼくは、

今のような生活をしていると

想像したことは一度もありません。

社会に出る前の学生時代は、

毎朝満員電車に揺られて

会社に行くのはイヤだと思っていたけど、

毎朝汗だくになりながら

ランニングで会社に行くなんてことは、

へそのゴマほども考えていませんでした。

イケメンといわれるような容姿を

持ち合わせていないのは

幼少の頃から判明していたので、

拾ってくれる奇特な女性は生涯現れず、

孤独な独身生活を送るんだろうなと

思っていたにもかかわらず、

奇特なかみさんが

もう何十年も愛想尽かさずにいてくれて

（と少なくともぼくはそう思ってて）

娘たちも立派な社会人（少なくともぼくよりも）に

なっている。

だいたい昔は

パソコンなんてモノもなくて、

そんな物体を頭の中に

描くのさえできなかったのに、

今じゃあ、その前に一日中座ってて、

ペコペコとキーボードを打っている。

で、この『墓場への切符』。

主人公の２人が将来裕福な夫婦になってるなんて

作者のブロックさんも思ってなかったんだろうな。

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『泥棒は野球カードを集める』（ローレンス・ブロック）読みました。

だいぶ前、

伊坂幸太郎さんと阿部和重さんの共著作品

『キャプテンサンダーボルト』を読んだ書評家が

「御釜（作品中に出てくる湖というか火口湖）の

　設定に無理がある」　って言ってました。

（と、ぼくの頭は記憶してます。

　確か大森望さんの発言だったと思うのですが、

　ネットを検索してみてもヒットしなかったので、

　たぶん違いますね）

今ではもうストーリーは忘れちゃってますが、

そのときは読んだばかりだったので、

「ぼくには、

　どこかにギクシャクした設定があるとは、

　思えなかったけど」とつぶやいていました。

小説を読みながら、疑問に感じたり、

そんなことありえねーと思ったり、

それはこじつけだろうと考えたりするのは、

いいことですよね。

少なくともぼくは、

物語を鑑賞するときの

楽しみのひとつにしています。

（あら探しが楽しみなんて悪趣味だけど）

その愉快なことを、

〈無理設定〉書評家さんはひとつ見つけた。

でも、ぼくは見つけられなかった。きー。

で、この『泥棒は野球カードを集める』。

話が進んでいく中で、

いくつもの偶然が重なって重なって

物語が展開していきます。

そんで結局、それらの多くは偶然じゃなく、

最後にはしっくり収まる。

でも、ひとつだけ収まらないのを見つけました。

悪趣味はわかってますけど。

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『暗闇にひと突き』（ローレンス・ブロック）読みました。

言葉の意味が、

ぼくの頭の中でなんとなくぼやけていたので、

はっきりさせようと、

パソコン辞書で引いてみました。

「ひもつき」って単語です。

〈１〉紐がついていること。「〜の寝巻」

〈２〉女性に、情夫がついていること。情夫のある女。

〈３〉見返り条件がついて、人の言動や物の機能が

　　　制約をうけていること。「〜の金」

……うん、ありました。ありました。

〈３〉の意味です。

例示に載せられている通りの使い方で

「ひもつきのお金」ってのが出てきて、

これって、何だっけ？　とぼやけてきたので

誰かにきちんと意味を言ってもらいたかったんです。

そうそう、なんか条件があって、

それをクリアしたらもらえるお金ってこと。

一般的にいって

仕事でもらえる報酬はすべてこれですね。

一般的な社会に半世紀以上いるので、

だからぼくは、お金がもらえるとなると、

すべてが「ひもつき」に思えてきちゃう。

子どもの頃、お年玉をもらったときには、

そんなのみじんも考えてなかったのに、

歳をとると、いらぬ雑念がこびりついてくる。

あっそうだ、

もう１年ぐらい前になるんでしょうか、

お国からみんなに10万円くれるってのも、

なんか「ひもつき」のような気がして、

びびっちゃってたなあ。

で、この『暗闇にひと突き』。

主人公の探偵は、

５０００ドルあげるといわれても拒否したのに、

１０００ドルは素直に受け取りました。

５０００はひもつきだったようです。

辞書で意味が確定できて、すっきりしました。

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『三体Ⅲ 死神永生（下）』（劉慈欣）読みました。

光瀬龍さんの『百億の昼と千億の夜』を

読んだのは中学生の時です。

いつも「ぐらい」「ほぼ」「確か」

「たぶん」「ころ」など、

「この記憶には自信がないです」

という意味を示す但し書き的な

形容詞や助詞をつけるのに、

今回はきっぱり「中学生の時」と

言い切りました。

たまには、

そんなのもあるんです。

なぜ覚えているかというと、

解説に書いてあった内容を

そのまま写して宿題を仕上げたから。

（今みたいに一瞬でコピペできる機械は

　影も形もなかったので、

　こりこりと鉛筆で書き写しました）

今から４０年以上前のはな垂れ坊主時代で

著作権なんて言葉も知らなかったから

違法行為にびびっていたはずはないのですが、

それでも、何でも知っているだろう先生には

「そんな手抜きをしてはいけません」と

叱られると予想してたんです。

ところがどっこい、

返されてきた宿題には花丸がつけられ、

しかも引用した文章のキモの部分に

赤ペンで「この考察は素晴らしい」

みたいなコメントがついていた。

それを見てぼくは、

叱られずにほっとしたのではなく、

後ろめたさ倍増で

びびり累乗の気持ちになりました。

あの先生は『百億の昼と千億の夜』を

読んでなかったんでしょう。

読んだとしても解説までは

目を通さなかったんでしょう。

で、この『三体Ⅲ 死神永生（下）』。

解説（あとがき？）に

『百億の昼と千億の夜』が出てきました。

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『アインシュタイン方程式を読んだら「宇宙」が見えた』（深川峻太郎）読みました。

同時並行で読んでいるほかの本に

『三体Ⅲ 死神永生』（劉慈欣）

ってのがあります。

上下分冊の下巻まで進み

クライマックスを迎えて、

もうすぐ終わるとこです。

「うひゃーそうくるのかい」と

何度もたまげさせてくれる

「５つ星あげちゃう」な作品なんですが、

難解な物理法則とかが出てきて、

ぼくのへなちょこ頭では

深いとこまで理解できないのが玉にキズ。

（このキズは、作品の方についているんじゃなく、

　ぼくのほうに生来から組み込まれているもんです）

それでも、

そうした難しい言葉や現象なんかには

その都度カッコの中に

短い解説が加えられているので、

それをきちんと読めば、

へなちょこ度合いも少しは軽減されます。

きちんと読めばね。

それはわかってます、わかってるんですけど、

アホなことに、読まずに飛ばしちゃうんです。

だって、カッコの中の文字は、

本文の文字の４分の１くらいの

大きさなんですもの。

近くのものがぼやけて

判読できなくなるお年頃ですもの。

本文だって画数がやたら多い漢字は

綿ぼこりにしか見えず、

ぼくだけのオリジナル読み下しを

してるくらいだから。

それでもね、

カッコ書き解説文を読まずに

内容を思い浮かべられる用語があったんです。

で、この『アインシュタイン方程式を読んだら「宇宙」が見えた』。

その用語は「潮汐力」。

このアインシュタイン本に載ってたからです。

そんでこの本は、内容は理解できないのに、

ごっつう面白いという摩訶不思議な作品でした。

こいうの大好き。

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『泥棒は選べない』（ローレンス・ブロック）読みました。

2021年７月５日、

コロナワクチン接種の予約が

できる日がきました。

年齢や病歴なんかで、

予約開始の日程が決まっていて、

ようやくその対象の中に

ぼくも含まれることになったんです。

んじゃあ、早いほうがいいだろうと思い、

朝に電話を入れて、

その日の午後でも翌日でも、と意気込んで、

案内書の接種場所リストにあった

近所の病院にかけました。ピッポッパッ

「ツルルル……○○病院です、

　現在電話が混み合っています。

　しばらくお待ちください……」

そうだろうね、そうだろうとは思ったよ。

そのまま自動音声が５回繰り返され、

一旦切って、５分後にもう一度。

ってのを３回やったらつながりました。

「過去にうちで受診されたことはありますか」

「ありません」

「申し訳ないんですが、

　それだとここではできないことになってますので、

　ほかの集団接種会場などでお願いします」

ふむふむそういうことか。

そういや、それ専用の番号もあったな。

ではそっちへ、とかけてみれば、

今度も同様の自動音声。

ふむふむ、そういうことか。

じゃあ、ネット予約ってものあっな、そっちか。

と、つないでみると、

現状の予約は全部埋まってるとの表示。

ふむふむ、そういうことか。

で、この『泥棒は選べない』。

ぼくも予約日が選べませんでした。

あ、本は面白かったです。

（その後、無事予約はできました）

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『三体Ⅲ 死神永生（上）』（劉慈欣）読みました。

スティーヴン・キングさんの

『アウトサイダー』について、

前半はミステリー

後半はホラー＆サスペンス

って感じだと

友だちに言ったことがあります。

自分の発言には

とんと自信がないぼくですが、

その「前半ミステ、後半ホラサス」発言は、

我ながら「そうそう当たってる」と思います。

一言でまとめるとしたら、

それ以外ないっす（ボキャ貧のぼくなので）。

その前半部分である上巻を読んでいるときは、

コナン・ドイルだとかエラリー・クイーンだとかの

本格謎解きにずぶずぶはまっていくような感覚で、

オモロイオモロイとつぶやきつつ、

ひょいひょいページを捲っていました。

その勢いで下巻に入る頃、

あれ？　って首をかしげ、

「えっ？そうなの？そっち系？」

ってなり、

まあいいや、

種類は違うけどドキドキはするし

ってことで結局楽しんでました。

で、この『三体Ⅲ 死神永生（上）』。

これも上下巻。

つまり前半部分の読了です。

小説じゃなく「よくわかる最新宇宙科学」

って本を読んでる気がしました。

それはそれでオモロイけど、

下巻になったら

「えっ？そうなの？そっち系？」

の驚きが欲しくなってます。

それなりに楽しみ。

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『三体問題』（浅田秀樹）読みました。

「２０００年からスタートすれば

　数えやすくていいじゃん」

なんて理由でその年から会社を始めたんでした。

（実際の登記はその前年だったけど）

だから去年のカレンダーに

２０２０って数字が出てきたら、

「おっ２０周年だ」って思わなくちゃ

いけなかった。

でも、そんなのすっかり忘れて、

いつもの業務をごりごりと

こなしているだけでした。

そういえば、

銀婚式とか、なんちゃら式とかいう

結婚２０年や３０年のときも、

いつの間にか過ぎてました。

いや２月の記念日はちゃんと覚えてて、

いつもの缶チューハイじゃなく

少し高いシャンパンを買って帰り、

それを晩酌にするくらいはしてるんですよ。

でも、それが何回目なのか

きちんと数えてなくて、

節目の年の数字は

シャンパングラスに見立てた

普通のコップを越えて

過去方向に流れていきました。

かみさん、ごめんなさい。

で、この『三体問題』。

今年５０冊という節目でした。

もう、流れていきました。

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『殺しのパレード』（ローレンス・ブロック）読みました。

小説を書くだけじゃなくブックデザインもする

京極夏彦さんのエッセイなんかには、

本のことがとても好きで、

本棚の整理は愛情と執念を傾けて

取り組んでいるなどと記してあります。

ぼくは、

とりあえず中身が読めて楽しめればいいので、

書籍そのものに対してそこまでの愛着はありません。

でも「この本はいつか再読するだろう」と思って、

自宅の本棚にストックしているのが

結構たまっているは確かです。

それを全部、読み直すことにしたら、

もう新しい本を仕入れる必要はないくらい。

どれくらいあるのか数えてはいないけれど、

住宅事情の関係で２つしか置けない本棚は、

前後２列にして背表紙の題名が

見えなくなる部分もちらほらある。

これじゃもう

新しい作家さんシリーズのスペースは

つくれないよな、って思ったところで、

京極さんの「愛情と執念」の言葉が頭をよぎり、

弱音を吐いちゃいかんと自分を戒めたんです。

で、この『殺しのパレード』。

この本もそうですが、

ブロックさんの作品はどれも

「いつか再読」に分類されます。

なので、愛情と執念をもって本棚に挑み、

なんとかブロック枠を確保しました。

ぎちぎちですけど。

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『その裁きは死』（アンソニー・ホロヴィッツ）読みました。

少し前までは山本周五郎賞の受賞作が、

どの本を読もうかと迷ったときの

お助け目安になっていました。

船戸与一さんの

『砂のクロニクル』に度肝を抜かれ、

『夜は短し歩けよ乙女』で

森見登美彦さんにどっぷりはまり、

前から好きだった京極夏彦さんの

『覘き小平次』の受賞では

首が抜けそうになるのを手でおさえたほど

大きくうなずいたもんです。

それがいつの頃からか、嗜好に合わなくなり

今はとんとご無沙汰するようになっちゃいました。

どの辺から離れるようになったのか、

ネットで過去の受賞作を確認してみたら、

２０１６年の『ユートピア』とか

２０１８年の『ゲームの王国』あたりで、

なんとなくくじかれてきた感じでしょうか。

一番有名な芥川賞と直木賞には、

たぶん一番有名だからという理由で

触手が動かないぼく（へそ曲がりです）なので、

次は何をお助け目安にすればいいのかと

軽く悩んでいました。

そんなときミステリ分野のいろんな賞を

総なめなんてうたい文句を

結構長い期間目にしてたもんだから、

今年のはじめに

『たかが殺人じゃないか』って本を

かじってみたんです。

それがまあ、ぼく的には合わなかった。

で、この『その裁きは死』。

ホロヴィッツ作品３作目の読了。

うたい文句は『たかが〜』と同じだったので、

どうせダメだろうなと思いきや、

なんとこれがどストライクでした。

海外作品なら有名な賞への迎合もありかな。

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『小説 妖怪大戦争 ガーディアンズ』（荒俣宏）読みました。

本を仕入れるのは、ほぼ月に１回です。

新聞とかネットとかで見かけた情報の中で、

触手が動いたタイトルをメモしておき、

だいたい１万円になるように取捨選択して、

いつもの大きな本屋さんに買いに行く。

そこはネットに在庫情報を載せてるので、

行く前に確認するもの忘れません。

さらに、店に行けば、

入り口近くに検索端末もあり、

どの棚に収まっているかすぐわかる。

この前の仕入れリストにあったのは

『家は生態系』（ロブ・ダン）って本でした。

（値段は２９７０円。総予算１万円のうち

　３分の１を占めるのに、

　どこでその本の情報を見つけ、

　なぜ触手を動かされたのか

　まったく覚えてなかったけど）

１０階くらいの建物全部が書店で、

１階の検索端末で調べると、

在庫は１冊あり、７階にあるとのこと。

なので目的の棚に直行すると

……ないんですね、これが。

見つけ方が悪いのかと思い

店員さんに訊いてみると、

「すみません、さっき売れちゃったんです」

で、この『小説 妖怪大戦争 ガーディアンズ』。

予算の３分の１が余り、

たまたま目についたのを買っちゃいました。

荒俣さんの本は何も読んだことがなかったので。

（それとまだ予算はあったので

　『三体問題』（浅田秀樹）ってのもついでに。

　そっちもいずれここに登場すると思いますが、

　読んでると自分の頭の悪さが身にしみてくる

　本だってことは間違いありません）

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