『アインシュタイン方程式を読んだら「宇宙」が見えた』（深川峻太郎）読みました。

同時並行で読んでいるほかの本に

『三体Ⅲ 死神永生』（劉慈欣）

ってのがあります。

上下分冊の下巻まで進み

クライマックスを迎えて、

もうすぐ終わるとこです。

「うひゃーそうくるのかい」と

何度もたまげさせてくれる

「５つ星あげちゃう」な作品なんですが、

難解な物理法則とかが出てきて、

ぼくのへなちょこ頭では

深いとこまで理解できないのが玉にキズ。

（このキズは、作品の方についているんじゃなく、

　ぼくのほうに生来から組み込まれているもんです）

それでも、

そうした難しい言葉や現象なんかには

その都度カッコの中に

短い解説が加えられているので、

それをきちんと読めば、

へなちょこ度合いも少しは軽減されます。

きちんと読めばね。

それはわかってます、わかってるんですけど、

アホなことに、読まずに飛ばしちゃうんです。

だって、カッコの中の文字は、

本文の文字の４分の１くらいの

大きさなんですもの。

近くのものがぼやけて

判読できなくなるお年頃ですもの。

本文だって画数がやたら多い漢字は

綿ぼこりにしか見えず、

ぼくだけのオリジナル読み下しを

してるくらいだから。

それでもね、

カッコ書き解説文を読まずに

内容を思い浮かべられる用語があったんです。

で、この『アインシュタイン方程式を読んだら「宇宙」が見えた』。

その用語は「潮汐力」。

このアインシュタイン本に載ってたからです。

そんでこの本は、内容は理解できないのに、

ごっつう面白いという摩訶不思議な作品でした。

こいうの大好き。

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『泥棒は選べない』（ローレンス・ブロック）読みました。

2021年７月５日、

コロナワクチン接種の予約が

できる日がきました。

年齢や病歴なんかで、

予約開始の日程が決まっていて、

ようやくその対象の中に

ぼくも含まれることになったんです。

んじゃあ、早いほうがいいだろうと思い、

朝に電話を入れて、

その日の午後でも翌日でも、と意気込んで、

案内書の接種場所リストにあった

近所の病院にかけました。ピッポッパッ

「ツルルル……○○病院です、

　現在電話が混み合っています。

　しばらくお待ちください……」

そうだろうね、そうだろうとは思ったよ。

そのまま自動音声が５回繰り返され、

一旦切って、５分後にもう一度。

ってのを３回やったらつながりました。

「過去にうちで受診されたことはありますか」

「ありません」

「申し訳ないんですが、

　それだとここではできないことになってますので、

　ほかの集団接種会場などでお願いします」

ふむふむそういうことか。

そういや、それ専用の番号もあったな。

ではそっちへ、とかけてみれば、

今度も同様の自動音声。

ふむふむ、そういうことか。

じゃあ、ネット予約ってものあっな、そっちか。

と、つないでみると、

現状の予約は全部埋まってるとの表示。

ふむふむ、そういうことか。

で、この『泥棒は選べない』。

ぼくも予約日が選べませんでした。

あ、本は面白かったです。

（その後、無事予約はできました）

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『三体Ⅲ 死神永生（上）』（劉慈欣）読みました。

スティーヴン・キングさんの

『アウトサイダー』について、

前半はミステリー

後半はホラー＆サスペンス

って感じだと

友だちに言ったことがあります。

自分の発言には

とんと自信がないぼくですが、

その「前半ミステ、後半ホラサス」発言は、

我ながら「そうそう当たってる」と思います。

一言でまとめるとしたら、

それ以外ないっす（ボキャ貧のぼくなので）。

その前半部分である上巻を読んでいるときは、

コナン・ドイルだとかエラリー・クイーンだとかの

本格謎解きにずぶずぶはまっていくような感覚で、

オモロイオモロイとつぶやきつつ、

ひょいひょいページを捲っていました。

その勢いで下巻に入る頃、

あれ？　って首をかしげ、

「えっ？そうなの？そっち系？」

ってなり、

まあいいや、

種類は違うけどドキドキはするし

ってことで結局楽しんでました。

で、この『三体Ⅲ 死神永生（上）』。

これも上下巻。

つまり前半部分の読了です。

小説じゃなく「よくわかる最新宇宙科学」

って本を読んでる気がしました。

それはそれでオモロイけど、

下巻になったら

「えっ？そうなの？そっち系？」

の驚きが欲しくなってます。

それなりに楽しみ。

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『三体問題』（浅田秀樹）読みました。

「２０００年からスタートすれば

　数えやすくていいじゃん」

なんて理由でその年から会社を始めたんでした。

（実際の登記はその前年だったけど）

だから去年のカレンダーに

２０２０って数字が出てきたら、

「おっ２０周年だ」って思わなくちゃ

いけなかった。

でも、そんなのすっかり忘れて、

いつもの業務をごりごりと

こなしているだけでした。

そういえば、

銀婚式とか、なんちゃら式とかいう

結婚２０年や３０年のときも、

いつの間にか過ぎてました。

いや２月の記念日はちゃんと覚えてて、

いつもの缶チューハイじゃなく

少し高いシャンパンを買って帰り、

それを晩酌にするくらいはしてるんですよ。

でも、それが何回目なのか

きちんと数えてなくて、

節目の年の数字は

シャンパングラスに見立てた

普通のコップを越えて

過去方向に流れていきました。

かみさん、ごめんなさい。

で、この『三体問題』。

今年５０冊という節目でした。

もう、流れていきました。

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『殺しのパレード』（ローレンス・ブロック）読みました。

小説を書くだけじゃなくブックデザインもする

京極夏彦さんのエッセイなんかには、

本のことがとても好きで、

本棚の整理は愛情と執念を傾けて

取り組んでいるなどと記してあります。

ぼくは、

とりあえず中身が読めて楽しめればいいので、

書籍そのものに対してそこまでの愛着はありません。

でも「この本はいつか再読するだろう」と思って、

自宅の本棚にストックしているのが

結構たまっているは確かです。

それを全部、読み直すことにしたら、

もう新しい本を仕入れる必要はないくらい。

どれくらいあるのか数えてはいないけれど、

住宅事情の関係で２つしか置けない本棚は、

前後２列にして背表紙の題名が

見えなくなる部分もちらほらある。

これじゃもう

新しい作家さんシリーズのスペースは

つくれないよな、って思ったところで、

京極さんの「愛情と執念」の言葉が頭をよぎり、

弱音を吐いちゃいかんと自分を戒めたんです。

で、この『殺しのパレード』。

この本もそうですが、

ブロックさんの作品はどれも

「いつか再読」に分類されます。

なので、愛情と執念をもって本棚に挑み、

なんとかブロック枠を確保しました。

ぎちぎちですけど。

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『その裁きは死』（アンソニー・ホロヴィッツ）読みました。

少し前までは山本周五郎賞の受賞作が、

どの本を読もうかと迷ったときの

お助け目安になっていました。

船戸与一さんの

『砂のクロニクル』に度肝を抜かれ、

『夜は短し歩けよ乙女』で

森見登美彦さんにどっぷりはまり、

前から好きだった京極夏彦さんの

『覘き小平次』の受賞では

首が抜けそうになるのを手でおさえたほど

大きくうなずいたもんです。

それがいつの頃からか、嗜好に合わなくなり

今はとんとご無沙汰するようになっちゃいました。

どの辺から離れるようになったのか、

ネットで過去の受賞作を確認してみたら、

２０１６年の『ユートピア』とか

２０１８年の『ゲームの王国』あたりで、

なんとなくくじかれてきた感じでしょうか。

一番有名な芥川賞と直木賞には、

たぶん一番有名だからという理由で

触手が動かないぼく（へそ曲がりです）なので、

次は何をお助け目安にすればいいのかと

軽く悩んでいました。

そんなときミステリ分野のいろんな賞を

総なめなんてうたい文句を

結構長い期間目にしてたもんだから、

今年のはじめに

『たかが殺人じゃないか』って本を

かじってみたんです。

それがまあ、ぼく的には合わなかった。

で、この『その裁きは死』。

ホロヴィッツ作品３作目の読了。

うたい文句は『たかが〜』と同じだったので、

どうせダメだろうなと思いきや、

なんとこれがどストライクでした。

海外作品なら有名な賞への迎合もありかな。

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『小説 妖怪大戦争 ガーディアンズ』（荒俣宏）読みました。

本を仕入れるのは、ほぼ月に１回です。

新聞とかネットとかで見かけた情報の中で、

触手が動いたタイトルをメモしておき、

だいたい１万円になるように取捨選択して、

いつもの大きな本屋さんに買いに行く。

そこはネットに在庫情報を載せてるので、

行く前に確認するもの忘れません。

さらに、店に行けば、

入り口近くに検索端末もあり、

どの棚に収まっているかすぐわかる。

この前の仕入れリストにあったのは

『家は生態系』（ロブ・ダン）って本でした。

（値段は２９７０円。総予算１万円のうち

　３分の１を占めるのに、

　どこでその本の情報を見つけ、

　なぜ触手を動かされたのか

　まったく覚えてなかったけど）

１０階くらいの建物全部が書店で、

１階の検索端末で調べると、

在庫は１冊あり、７階にあるとのこと。

なので目的の棚に直行すると

……ないんですね、これが。

見つけ方が悪いのかと思い

店員さんに訊いてみると、

「すみません、さっき売れちゃったんです」

で、この『小説 妖怪大戦争 ガーディアンズ』。

予算の３分の１が余り、

たまたま目についたのを買っちゃいました。

荒俣さんの本は何も読んだことがなかったので。

（それとまだ予算はあったので

　『三体問題』（浅田秀樹）ってのもついでに。

　そっちもいずれここに登場すると思いますが、

　読んでると自分の頭の悪さが身にしみてくる

　本だってことは間違いありません）

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『泥棒はボガートを夢見る』（ローレンス・ブロック）読みました。

今は新しいものに入れ替わったようですが、

少し前までの映画の歴代興行収入第１位は

『千と千尋の神隠し』だったそうですね。

いろんな話題作が必死に頑張ってもなかなか抜けず、

宮崎作品ってのは、やっぱすごいなという話を、

バス車中の高校生たちがしてました。

彼らがいうには、

何しろ今は同じ映画を何度も観てもらうため、

いろいろな仕掛けをしていて、

それにひかれたリピーターが半端なく来るのに、

そんなのはなかった時代の作品が

長期間トップであり続けたのが驚きだと。

本を読むふりをしながら、

若者の世間話に耳を傾けていたぼくが、

まずびっくりしたのは、

『千と千尋の神隠し』がずっと１番だったこと。

（『風と共に去りぬ』だと思ってました）

これは自分でも冷笑ものなので放っておくとして…。

その次のびっくりというか「へぇー」は、

リピーター目当てで仕掛けるってこと。

高校生らの話からは

具体的な方法が聞こえてこなかったんですが、

想像するにスタンプラリーとか、

期間限定グッズ提供とか、

もっというとストーリーを日ごとに

微妙に変えて上映するとか（そこまではないか）

ですかね。

いやまあ、映画ってそんなことになってるんすか。

で、この『泥棒はボガートを夢見る』。

お話の中で泥棒は、名画座で日替わり上映される

ハンフリー・ボガート特集に

２週間ほど毎日通い詰めます。

リピーターです。上映作品は毎回違うけど。

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『殺し屋』（ローレンス・ブロック）読みました。

会社のベランダに、

洗濯ばさみがじゃらじゃらついた

物干しハンガーを吊るしてます。

ランニング通勤の

スポーツウエアを洗ったあと乾かすため。

もう数年同じのを使っていて、

骨格部分はアルミだから

多少傷がついているくらいで

問題はないんですが、

ぶら下がっている

プラスチックの洗濯ばさみがボロボロで

役に立たなくなっています。

数えてみたら

３０個あるうちの２０個ほどが破損。

あれって「Ａ」みたいな形しているけど、

その上下がばらばらになって

「△」と「ハ」に分解され、

かろうじて金具の輪っかで

つながっている状態です。

Ａちゃんの色は、

青とシロの２種類で同じ数あるんですが、

青１５個は全滅。

シロは５個ダメだけど１０個生存中です。

干すのはシャツ、スパッツ、タオル、

水泳帽、水中メガネ、水泳袋だけなので、

今のところなんとか間に合っているのですが、

もうじき、足りなくなってしまうでしょう。

プラがボロボロになるのは、

直射日光を浴びるからだって聞きました。

シロは光を反射するから劣化が遅く、

青の方は吸収しちゃうから

短い時間でポンコツ化しちゃうんでしょうね。

で、この『殺し屋』。

ぼくの頭の中の記憶素子は

洗濯ばさみより寿命が短いんですが、

それでもこの『殺し屋』は、

青よりシロに近い耐久性がありそうです。

なにしろ面白かったから。

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『アウトサイダー（下）』（スティーヴン・キング）読みました。

毎回毎回その本とは関係ない話で

スペースを埋めるんだったら、

どうせならここで、

一続きのストーリーをつくって

連載モノにしっちゃたらどうだろう。

と良からぬ発想が浮かんできました。

そうすりゃ、

あとでコピペ作業を繰り返すだけで、

一編の小説ができちゃうじゃんか。

面白いとか、つまらないとか、

くだらないとか、幼稚だとか、

そんなもん誰も読みたくないだとか、

神聖なブログスペースを

そんだらぼっちで汚してもいいのかとか、

紹介する書籍に対して失礼じゃないかとか、

余計なこと考えずに小説が書きたいんだったら

純粋に小説書けよ兄ちゃんだとか、

なんてあれこれのことは抜きにして、

やっちゃおうかと思ったけど、

抜きにするあれこれの項目を

いろいろ考えて羅列していたら、

いつの間にかこんなに文字が埋まっちゃったので、

やめました。

で、この『アウトサイダー（下）』。

やめずに物語ったとしても、

キングさんの面白さには、

鼻毛ほども届かないだろうし。

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『今夜、すべてのバーで』（中島らも）読みました。

記憶についてのちょっとひねった

おちゃらけ話をここに書こうと思って、

ぐるぐる頭の中をこねていたら、

こねてもベタな発想しか浮かばない

ポンコツ脳みその身の丈に合った

何の目新しさもない

「記憶ってパソコンの中に保存している

　データと似てる」

ってとっかかりがぼんやり見えてきて、

そのネタでいこうかと思いきや、

今度はそれをどうつなげていっていいか、

半世紀以上も磨き上げてきいるはずの

ニューロンが、磨かれ過ぎて

すり減ってしまったのか、

つなげてくれるどころか、

それぞれが他の神経仲間と

つながっていないようで、

ちっとも、チトひねりの

チャラ小話になっていかない。

仕方がないので、

パソコン内に埋蔵しているハズの

大昔のお蔵入り企画書やら、

とうに絶版になっている

ウィンドウズ９５あたりの

操作解説本の原稿やらを引っ張り出して、

おのれのつたなさを改めて眺めれば、

記憶についての話題に

なんかしら結びついていくんじゃなかろか、

ニューロンくんの手を煩わせなくても。

とパソコンを開いてみたら、

昔のデータはひとかけらも残っていませんでした。

そういや、かつてクラッシュして

全部すっ飛んだことあったっけ。

で、この『今夜、すべてのバーで』。

昔、確かに読んだんです。

そんですごく面白かった。

でも、１文たりとも、

ポンコツ脳の記憶回路には

保存されていませんでした。

頭がクラッシュした覚えはないんですけど。

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『アウトサイダー（上）』（スティーヴン・キング）読みました。

何かの謎が提示されて、それを解いていく

ミステリーの物語をつくろうと思ったとしましょうか。

じゃあ、まずは、

そんなのありえないと感じさせる、

とびっきりの不可解事件を

考えないといけない。

例えば、えーっと。

……うーん、思いつかない。

仕方ないので、少し前マイブームだった

島田荘司作品からひっぱちゃいますと、

入り口が１つしかない高い塔のてっぺんの部屋で、

溺死体が見つかったとかですかね。

部屋には地上から

らせん階段を上っていかなくちゃダメで、

１階の階段入り口にも、てっぺんの１つ下の部屋にも、

見張りの人が寝ずの番をしていて、

誰も通さなかったのに、その人は殺されてた。

しかも、てっぺん部屋には水道さえないのに

死因はおぼれ死に。

おいおい、それ無理だろって思えます。

島田さんはその無理を、

あれやこれやの仕掛けを駆使して、

探偵に解かせるんですわ、これが。

いやはや、もしぼくが、

まずその無理設定だけ思いつき、

解決法はわからないけど、

とりあえず書いちゃえと進めていったら、

結局、つじつまのある謎解きは思いつかず、

「空飛ぶ怪獣が連れ去り、海につけて溺死させ、

　もとの部屋に戻した」

なんてことにしちゃうでしょう。

で、この『アウトサイダー（上）』。

空飛ぶ怪獣犯人説系の物語は、

ぼくがつくっても

ゴミとしての価値もない話だろうけど、

キングさんがやると

第一級の作品に仕上がるんだろうなと、

読んでて思いました。

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『迷子の龍は夜明けを待ちわびる』（岸本惟）読みました。

前回の『日々翻訳ざんげ』は

本当に面白い本だったのに、

いつものごとく、

本とは関係ない話題で

お茶濁ししてしまいました。

ということで、ざんげの意味で、

そこに書かれていたことを

紹介しようと思います。

日本語の使い方、

主語につく「は」と「が」についてです。

著者の田口さんは

最近はみんな「が」を使い過ぎじゃないか

と言ってます。「は」でいいじゃんって。

どっちを使うかの拠り所にしているのは

２つあるそうで、

１つは国語学者の大野晋さんの、

未知の主語には「が」、

既知の主語には「は」をつける、

（昔々おじいさんとおばあさん〈が〉いました。

　おじいさん〈は〉山へ〜、おばあさん〈は〉川へ〜

　……だと、最初は知らない「未知」だから「が」、

　２回目はもうわかってる「既知」だから「は」）

という説。

もう１つは、作家の井上ひさしさんの、

やさしく示すときは「は」で

鋭く提示するときは「が」、

って使い方。

ふむふむ。

その部分を読んだとき、

２つの拠り所のどっちにも既視感があったので、

ぼくもそれぞれの引用元を読んでいると思いました。

でも、今まで気にしてなかった。

あ、ここまで書いたこの文章も、

そんな使い分けのことなど、

一瞬も考えてないじゃん。

で、この『迷子の龍は夜明けを待ちわびる』。

なんとなく「迷子の龍が夜明けを待ちわびる」

でもいい気がしてきました。

「が」を使い過ぎる風潮に流されるまま。

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『日々翻訳ざんげ エンタメ翻訳この四十年』（田口俊樹）読みました。

またまた前回書き残したことがあると

気づいたので続きにします。

ＬＩＮＥグループでの定期発信ネタに

四字熟語のコピペ通信を思いつき、

やってはみたけどコピペだけじゃ消化不良で、

カタカナ語→翻訳的創作四字熟語にした。

そんで、その作例を羅列しようと思っていた、

ってトコまで話しました。

さて、書き残したと思った内容は、

創作四字熟語を「なぜ羅列しなかったのか」です。

それ、しなかったんじゃなく

できなかったんです。

なくなっちゃってた。

前回も言いましたが、

百個以上つくっていたので、

残っていれば相当の文字数になる。

この感想文もどきの記載スペースなら、

５回分くらいは埋められる。

書評のような体裁にしているのに、

そんな親父ギャグ的な漢字遊技の

自己作品２次使用でいいのかという批判は

素直に受け止めるとして。

ホントに批判されたらすぐ止めることにして。

でも、ないんです手元に。

何度もいうように

発信したのはＬＩＮＥでした。

スマホの機種を新しくしたら、

過去のトークとかグループとか、

みんな消えちゃったんです。

だから、２次使用できなかったんです。

で、この『日々翻訳ざんげ エンタメ翻訳この四十年』。

上記は一応翻訳つながりですが、

やはり本の内容とは関係がなく、すみません。

とっても面白い本なのにホントにすみません。

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『クララとお日さま』（カズオ・イシグロ）読みました。

前回、

ＬＩＮＥグループで定期的に発言するため

「今日のきくちのコピペ四字熟語」を

考え出したって話をしました。

でもね。本当はいきさつ

（漢字にすると「経緯」なんですね。

　それだとケイイって読んじゃうので

　ひらがなにしました）

を書こうとしたんじゃなく、

そこで発表した四字熟語そのものを

羅列しようと思ったんです。

やり始めの頃発信したものじゃなく

後半の半年くらいに出してた

創作四字熟語です。

その定期発信、

最初は文字通り辞書サイトからのコピペで

「一期一会」だとか「一獲千金」だとか、

まっとうなモノをだらだら流してました。

でも途中から、

その単純作業がつまらなくなってきて、

創作四字熟語に変わっていった。

しかも、明治の人たちが

英語を日本語にしていったような、

カタカナ言葉をむりくり四字熟語に翻訳した

突っ込みどころ満載の

「外来語→四字熟語 きくち訳」です。

例えば、

「エキスパート」だったら

「抽出部分」とかです。

ね、突っ込めるでしょ。

それ百個以上はつくったので

ここに羅列すれば、すぐ埋まるなと思って。

で、この『クララとお日さま』。

「サンクス」だったら「太陽微笑」ですかね。

お日さまつながりってことで。……すみません。

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