『冬虫夏草』（梨木香歩）読みました。

星がきれいに見える夜に、

公園の芝生とか、どっかの屋上とかに寝転んで、

空を眺めるのが好きでした。

（「好きでした」と過去形にしたのは、

　日常生活に流されて、

　最近ほとんどそんなことしなくなっちゃったから。

　好きな気持ちは変わらないので、

　近いうちまたやってみよっと）

なんにも考えずにただじっと星を見ていると、

ゆっくりゆっくり動いているのがわかるんですよね。

星が動いているんじゃなく、

地球が動いているんだけども、

「うわーっ、こんなでかいものが、

　全部一緒になって動いているよ」って、

なんともいえない不思議な気持ちになってきます。

で、この『冬虫夏草』。

寝転んで夜空が動いているのを見ているときと

同じような不思議な気持ちになりました。

いい本でした。

冬虫夏草

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梨木 香歩
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『村上海賊の娘 下巻』（和田竜）読みました。

床屋さんに行くのが嫌いなので、

今年の始めくらいに電動バリカンを買いました。

床屋さんではなく自宅でやっちゃうためです。

ちょっと怖かったので、

最初の１回目はカミさんにやってもらったんですが、

２回目からは、自分でぐいんぐいんと刈ってます。

ただ、床屋さんのようには、

なかなか上手くいかないんですよね。

切る長さは、ミリ単位で調節できるように

なってるんですが、

頭に平行に当てないと

深く刈り込まれちゃうこともあって、

くぼんだ感じになっちゃうトコとか、

手が届かなかったのか

一部だけ長くなっちゃってるトコなんかもある。

気に入った髪型にするには、

もう少し訓練が必要なようです。

使いこなすための訓練を重ねていけば、

少しは上手くなるような気もするんですが、

何ともならないのが、頭髪以外の毛です。

まゆ毛とか、耳たぶなんかのうぶ毛とか。

床屋さんに行けば、

それらもきちんと処理してくれるのに、

バリカンじゃあ、そこまで手が回らない。

なので、気がつくと、

まゆ毛の中に１本だけびょーんと

飛び出て長くなっているのがあったりします。

そういうのは、見つけ次第ハサミで切ります。

長すぎるのは切ったほうがいい。

で、この『村上海賊の娘 下巻』。

１点を除いて全部良かったです。面白かったです。

その１点というのは長さ。

このお話だと、上下の２巻じゃなく、

まとめて１巻くらいの長さが、ぼくにはちょうどいいな。

村上海賊の娘 下巻

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『書くことについて』（スティーヴン・キング）読みました。

たしか脚本家の山田太一さんが、

エッセイか何かで書いていたことだったと思います。

（間違っていたらごめんなさい）

かの大脚本家の一番評価された作品は、

物語の構成なんか考えないで、

だだーっと登場人物たちの動くままにまかせて、

一気に書き上げたドラマだったとか。

ドラマの脚本といえば普通は

「ここで少しトーンを落とし、次に盛り上げ、

　その次はちょっこと笑わせ、

　そんで泣かせるシーンを置く」

みたいにストーリーに緩急を織り交ぜて、

緻密に物語を構成していくのが

王道っていわれてる。

だけど、

その王道の構成づくりを無視してつくった作品が、

なぜかいつまでも

「あのドラマは素晴らしかった」と言われ続ける

名作になっているんだとか。

その話が頭のどっかに引っかかっていた10年ほど前、

『小説作法』って本を読みました。

したらなんと！

この本が勧めている小説作法は

「構成を気にせず、流れのまま書き上げる」

ってやり方じゃあ、ありませんか。

さっきと同じじゃん。

で、この『書くことについて』。

最前の『小説作法』を新訳リニューアルした本です。

だから内容は『小説作法』と一緒。

10年ぶりに読み返したら、

上に書いたこととか、いろんなこと思い出しちゃった。

書くことについて (小学館文庫)

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『藝人春秋』（水道橋博士）読みました。

食べやすい大きさに切って盛りつけただけとか、

塩こしょうして焼いただけとか、

そんなんでも

抜群においしい料理ってありますよね。

つくったコックさんに言わせれば

「素材の良さを生かすため、

　なるべく手を加えない」ってなるんでしょうか。

逆に、

値段からしたら

絶品の高級素材を使っているはずで、

てまひまもずいぶんと

かかっているように見えるのに、

「いまいちだなぁ」と思っちゃう料理もある。

料理の評論家さんに言わせれば、

「この調理法では、素材の良さを

　引き出せない」とでもなるのでしょうか。

単純な味覚しか持ち合わせていないぼくとしては、

素材がおいしいのであれば、そのままがいい。

もし、てまひまかけていろんな細工をして、

素材のおいしさを変えちゃうのだったら、

いっそのこと、

まるっきり違った味にしてくれたほうが、いいかな。

で、この『藝人春秋』。

有名人さんたちのエピソードてんこ盛り。

そのエピソード（素材）は、とってもおいしいです。

でも、欲をいえば、

ひねりを加えた文章とかで調理せずに、

素材のまま味わいたかったです。

藝人春秋

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『村上海賊の娘 上巻』（和田竜）読みました。

粘土みたいな練り消しゴムをいじりながら

怪獣の形にしてみたり、

仕事で読まなきゃいけない資料の隅に

サンダーバード２号のコンテナを描いていたりと、

ふと気がついて我に返り

「いい歳こいて何してんの？」

と自分に問い掛けることがままあります。

同じようなことは、

たしか高校生のときにもありました。

子ども時分に買ってもらったヒーロー＆怪獣人形のうち、

どいうわけか高校生になったその頃まで

残っていた２体があったんです。

タイガーマスクとガッツ星人。

ニキビ面の高校生（ぼくですが…）が、

この２体を使って、遊んでたんです。

「くわっ、かっかっか！

　ウルトラセブンを十字架に掛けたこのガッツ星人に、

　武器も持たず、裸同然の姿で

　立ち向かえると思っているのか!?　かっかっか！」

「裸ではない！　マスクもしているぞ！

　それに、ぼくには、

　ちびっこハウスの子どもたちがついているのだ！」

「ほざけほざけ！

　そんなマスク、ひょひょいのひょいで、かっかっか！」

「わぁーッ！　マスクがぁーッ！」

と人形と人形をぶつけ合って、

がしがし戦わせながら、

興奮で大きくなりすぎた自分の声にびっくりして我に返ると、

うっすらとヒゲも生え始めた高校生。

あのときは、ぼくが勝手に想像して

タイガーマスク対ガッツ星人の戦いを

つくっていたんじゃなく、

頭の中で本当に２体が決闘していたと思うんです。

で、この『村上海賊の娘 上巻』。

たぶん、この小説を書いてるとき

作家さんの頭の中では、

戦国時代の海賊や武将たちが本当に戦ってたんだろうな。

早く下巻、読もっと。

村上海賊の娘 上巻

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『数学序説』（吉田洋一/赤攝也）読みました。

特定の言葉だけ、

なぜか気になることがよくあります。

特に流行語になっているワケでもないのに、

自分だけのマイブーム的に気になっちゃう。

群集の中に、無意識にスポットライトを当て、

誰だかわからないけど、

その人だけが浮かび上がっている感じとか、

全体はぼやけているのに、

たくさんの人の中の一人だけに、

偶然ピントが合っちゃった写真みたいな。

だからたぶん、

なぜその言葉が気になったのか理由はないんです。

あえていえば、たまたま。

そんな言葉を思い出すままに挙げていくと、

「鼓舞」「順風満帆」「コンプライアンス」

「失敬」「パノラマ」……ねっ、意味わからないでしょ。

今現在、感じているこの偶然ピント言葉は「思考停止」。

テレビのコメンテーターの解説とか、

読んでいる本の中とかに、その言葉が出てくると、

この４文字だけみょうに存在感が増してきて、

耳に目に残っちゃうんです。

で、この『数学序説』。

最初の半分くらいは、

「わーっ、ぼくの知的好奇心を刺激してくれてる！」

って気がして楽しかった。

でも、残りの半分は、

出てくる数式の意味を追っていくのにくたびれて、

活字を眺めているだけでした。

目は動いているもののまさに思考停止の状態。

そうか！

この本を読んでいたから、

今の偶然ピント言葉が登場してきたんだな。

言葉が気になった理由、めっけ。

数学序説 (ちくま学芸文庫)

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『風と共に去りぬ（1）』（マーガレット・ミッチェル）読みました。

「あの社長の座右の書はコレだ！」

みたいな連載記事を

昔つくっていたことがあります。

何人もインタビューしたので、

失礼ながら、ほとんど忘れちゃってるんですが、

印象に残ってる方もいます。

その一人が山岡荘八の『徳川家康』を挙げた社長。

20巻だか30巻だかあるあの大長編です。

社長室にはそのセットが３つか４つ揃っていて、

１つは保存用、

１つは熟読用、

１つは携帯用、みたいに分けていました。

その社長いわく

「はじめの５分の１くらいは、

　つまらないと思うかもしれないけれど、

　そこをぐっと我慢して読んでいけば、

　それ以降は、ぐんぐん引き込まれる。

　会社の経営だけじゃなく、

　人生のあらゆる場面で役立つ知恵が書かれている」

そして繰り返し読むと、

最初のつまらないと思った部分こそ、

ありがたいと思えるのだとか。

（でも、ぼくは未読。ごめんなさい）

で、この『風と共に去りぬ（１）』。

ぼくの読んだ文庫版は全5巻らしく、

つまり今は「はじめの５分の１」。

『徳川家康』のように、

これ以降はぐんぐん引き込まれるハズ！　きっと。

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『ちゃんちゃら』（朝井まかて）読みました。

新人作家を発掘する文学賞の

選者のコメントに

「荒削りで作品の完成度は高くないけれど、

　一部にきらりと光るものがある。

　将来を期待してこの作品を選んだ」

みたいな文面をときどき見かけます。

今まで、ぼくは、そんな選評を読んだあとで、

受賞作に目を通したとき、

「荒削り」な部分も、

「きらりと光る」一部分も、

見つけられたことが、なかったんです。

まったくつまらなくて、

荒削りどころか、どこも削ってない作品か、

全部が面白くて、

一部分じゃなく、すべて光っている作品か、

のどちらかだった。

なので著名な選者の先生方のいうような、

「一部がきらりと光って、

　将来を期待させるような作品」

を読んでみたいなと、ずっと思っていたんです。

で、この『ちゃんちゃら』。

同じ著者さんの最新作『恋歌』を読んで、

「こりゃ、他もよまなきゃいかん」

と、急いで手に取った本でした。

んで、ぼくが感じたのは

「一部がきらりと光って、

　将来を期待させる作品」だったってこと。

やっと、

著名な選者の先生方が思っていることと

同じようなモノを感じられました。

この本の後に出たのが『恋歌』なので、

「将来の期待」には存分に応えてくれています。

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『恋しくて』（村上春樹 編訳）読みました。

「世に評判の高い世界の名作といわれる本を読んで、

　ちっとも意味がわからず、

　自分はなんて理解力がないんだ、

　と嘆いた時期があった」

と友だちが話してました。

それに続けて、

「でも、それは自分の理解力のせいじゃなく、

　日本語の翻訳がヘンなんだって、

　最近気づいたんだよ」

この友だちは、

意味不明だった本に再度チャレンジしたら、

すんなり内容が頭に入ってきたそうです。

なぜだろうと思ったら、

タイトルは同じでも翻訳者が違ってたんだとか。

そうなんですよね、

ぼくも同じように感じることあります。

すっごくいい話なのに、

なんか文章の流れがしっくりこない。

グーグルの自動翻訳みたい

とまでは言わないけど、

もっと直訳じゃなく意訳してほしいな

と思うものは、結構あります。

で、この『恋しくて』。

短編集の最後に載っているのが、

村上春樹さん自身の作品で、ほかは翻訳。

その最後の一編は面白かったです。

でも、そこにたどり着くまでが、

それなりに骨が折れました。

読むのに苦労した理由は、

さっきの友だちのように

「自分の理解力のせいじゃない」

ってことにしようと思います。

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『聞く力』（阿川佐和子）読みました。

どっかの雑誌に載っていたエッセイで、

こんな話がありました。

そのエッセイストの友だちに

インタビュー原稿なんかを書くライターさんがいて、

その人が落ち込んでいたから、

ワケを聞いたそうです。

するとライターさん、

取材で失敗しちゃったんだとか。

なんでもインタビューで話を聞いていた人に、

途中で無礼なヤツだと怒られ、

取材が中断しちゃったらしい。

理由はなんだかわからなくて、

たぶん虫の居所が悪かったようで。

そのエピソードを紹介したあと、

このエッセイでは、

インタビュアーが拒否される場面を分析してました。

たいていは、

取材する人が、事前にいろいろ調べて、

質問を考え、

その質問に対する答えまで想定しちゃうのが

悪いみたいなこと言ってました。

取材される人は、

わかってんなら聞くなよって

気持ちになっちゃうんだとか。

おっとっと。

ぼくがインタビューの仕事をするとき、

多かれ少なかれ、そのやっちゃいけないことを、

やっていたような気がします。

だって、事前に調べとかないと不安なんだもん。

で、この『聞く力』。

無礼なライターさんには、

ぜひ読んでもらいたい本だと、

そのエッセイに書かれていました。

なので、ぼくも読みました。参考にします。

聞く力―心をひらく35のヒント (文春新書)

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『深海大戦 Abyssal Wars』（藤崎慎吾）読みました。

前にも書いたような気がしますが、

最近のぼくの本の買い方。

ひと月に一度、大きな本屋さんに行き、

メモ用紙片手に、

まるで夕食の材料を買う奥さんみたいに、

買い物カゴにひょいひょいと、

本を入れていきます。

そのときのメモはそれでお役御免。

ひと月分をまとめ買いすると、

次の月のために、新しいメモをつけていきます。

新聞とかネットとかで、

気になった本のタイトルを記入。

だから、買うときには、

メモったときに考えていたことなどすっかり忘れ、

「なんでこんな本を欲しいと思ったんだろう」

と自分でも不思議になってしまうこともあります。

まぁそれでも、

きっと何かあるはずと、

メモ通りに買っちゃうんですけどね。

で、この『深海大戦』。

本屋さんでメモを見て、

なぜ自分がこのタイトルをそこに書いたのか

思い出せませんでした。

「なんで、この本が読みたいと思ったんだろう」

そんでも

「きっと何かある」

と自分を信じ込ませて、読みました。

読み終えた今、

やっぱり、この本を読みたくなった理由は、

わかりませんでした。……うーん。

あっ、ちなみにこの本も、

お話は完結していません。続編があるみたいです。

もしこれから読む人がいたら、

それだけでも知っておくと、

ぼくみたいなもやもや状態には、ならないかも。

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『ダブル・イニシャル』（新津きよみ）読みました。

名画座でやってた

トークイベントだったと思うんですが、

（上映作品も、誰が話していたのかも忘れてます）

原作をアレンジした脚本家の人が

登壇してこんなこと言ってました。

──大ヒットした小説を脚本にしてほしい

という依頼を受けて、その原作を読んでみたら、

まったく面白くなかった。

仕方ないので、

人物の名前とか、大まかな設定だけ残して、

まるごと話を作り替えた。

なんとか形になり、

それなりに評価されるストーリーになったけれど、

これは、瓢箪から駒みたいな感じで、

自分でもびっくりしている──

どの原作で何の映画かも忘れてるけど、

その脚本家さんの話を聞いた後、

原作の小説を読んだのは覚えています。

そして映画の面白さと、

小説のつたなさとの落差に驚いて、

「これでも同じタイトルの作品なんだ」

と感心したことだけ、印象に残っています。

で、この『ダブル・イニシャル』。

誰だか忘れたけど、

あの脚本家さんにアレンジしてもらったら、

きっと面白い物語になると思います。

ちなみに、この本を読んだきっかけは、

ダブル・イニシャル（意味は検索してください）は、

幸せになれるっていう噂を思い出し、

その真意がわかるかなと思ったから。

でも、ここでは逆の意味で

使われているようでした。がくっ。

ダブル・イニシャル (角川文庫)

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『斬ばらりん2 京都動乱編』（司城志朗/川島透）読みました。

取引先の担当者で、

段取りよく仕事を進めてくれて、

「この人とは馬が合うな。いいな」

って感じる人ほど、

なぜかその会社を辞めて、

ほかに移っていってしまいます。

その退職の知らせを受けたときは、

正直言って「えーっ、困る！」と思います。

でも、すぐに思い直すんです。

「おっ、これでまた、

　なんか新しいことが、はじまるかも」って。

そうなんです、これまでの経験上、

そういうことの後は、

結構いろんな仕事が広がっていくんです。

もちろん、その辞めていった人のつながりで。

たいてい、ぼくが「馬が合う」って思ってると、

相手も同じように感じているらしく、

その人が転職して次の職場にいっても、

新規の仕事で声を掛けてくれたり、

フリーになって自分で仕事をしているなら、

手に余ってる作業を手伝ってもらえたり。

スムーズだな、面白いな、

と思いながら過ごしていたものが

途中で途切れてしまっても、

そんなに気にせず、

おうように待っていれば、

きっと前よりも楽しい続きがやってくるもんです。

で、この『斬ばらりん２ 京都動乱編』。

続きものだとは知らずに読んだ前作。

「えーここで終わるの！話が途中じゃん！」

と、がっくりきた日もありました。

でも、おうように待っていたら、楽しい続きがやってきた！

でも、お話は、またまた「続く」なんですよ、これが。

……鷹揚、おうよう。

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『夜想曲集: 音楽と夕暮れをめぐる五つの物語』（カズオ・イシグロ）読みました。

このブログでも何度も紹介していますが、

ぼくは会社にランニングで通っています。

でも、

もうそろそろ３年近くになろうかっていうのに、

ゴールにたどり着くのがやっと。

いつまでたっても、へろへろ走りを抜け出せません。

とはいえ！

１年に１回か２回は、

「わっ、今日は、へろへろじゃない！」

って思える日があります。

あとになって、

そんな日のことを、よくよく検証してみると、

それなりの理由があるのがわかりました。

風でした。

アゲンスト……じゃなかった、

フォローの風って言うんでしょうか。

背中を押してくれる追い風が吹いていたんです。

自分の力じゃあないにしても、

いつもよりすいすい走れるのは、

気持ちが良くて、そんな日は、

鼻歌交じりに走っちゃったりしてます。

毎日、あの感じで走れたらいいんだけどな。

で、この『夜想曲集』。

読んでる途中、活字を追っていく目の動きを

スムーズにしてくれるような追い風が

ずっと吹いていました。

でも、強い風じゃないんですよ、微風。

気持ちいい本でした。

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『BORN TO RUN 走るために生まれた』（クリストファー・マクドゥーガル）読みました。

友だちと親戚と近所の人から、

ほぼ同時に赤ちゃんが生まれた

という知らせがあったり、

まったく知らない会社からの仕事なんて

ふだんはそんなにないのに、

同じ日に５件も新規案件の打診があったり、

「初めまして」と名刺を差し出した相手が

幼馴染みでびっくし、

その帰りの電車で、

何年も会っていなかった

学生時代の友だちとばったり、

その夜に別の学校の同窓会の知らせがくる

……そういうことってなぜか重なって起こります。

ぼくの知らないところで、

みんなが示し合わせているみたいです。

で、この『BORN TO RUN 走るために生まれた』。

思い切って言っちゃいます。どどどススメです。

ランニングを習慣にしてる人はもちろん、

まったく走らない人も、みんな読んでもらいたい。

走り方も走ってる人を見る目も変わっちゃいます。

で、最初に書いた「なぜか重なる」が、

どこに関係するかっていうと、

最近読んだ本の質です。

いい本ばっかり重なってます！

なぜ重なるのか不思議だけど、うれしい！

BORN TO RUN 走るために生まれた~ウルトラランナーVS人類最強の”走る民族”

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