『成瀬は天下を取りにいく』（宮島未奈）読みました。

 

まだストーリーが記憶に残っている

スティーヴン・キングさんの『死者は嘘をつかない』

（でも、あと１カ月もすれば、

　頭の中のカスミ地帯に遠ざかっていくだろうな）

の最後のページを閉じて、

本棚に残っている５、６冊の

積読本の中から手に取ったのは、

京極夏彦さんの新刊でした。

これがなんと１２００ページほどもあり、

ぶ厚い国語辞典ほどの超重量物なんです。

キング本は文庫なので、厚さはそれなりだけど、

持ち運びはなんとかなってた。

読み終えたのも、かみさんの買い物に付き合っての

スーパーのカートを押している最中だったくらいです。

その買い物から帰ってきて、文庫を棚に戻し、

よっしゃー重たいけど、やっつけようか、

と書籍のカバーを外して、

（あ、ぼくはいつもそうやって

　中身をむき出しにして読むんです。

　読み終えたら、カバーを掛け直し、本棚にしまう。

　こうすると中身がへなへなになっても

　外観はきれいに見える。たぶん、ブックオフに

　持っていくときにも高く買ってくれるんじゃないかと

　ケチな考えもあり）

ずしりと持った瞬間、

もう１件、買い物に付き合う予定なのを思い出しました。

おっと、そうなると、

カート押し係の最中に読む本を持って行かなきゃなので、

でも、それにはこのヘビー級書籍は、

とてもじゃないけど、ふさわしくないし。

じゃー仕方ない、ほかの積読本にするか。

ってことで手に取ったのが、

この『成瀬は天下を取りにいく』。

カート押している最中、

スーパーの雑音がまったく聞こえなかったほど、

面白く、のめり込んで読めました。

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『死者は嘘をつかない』（スティーヴン・キング）読みました。

 

ワル者しか標的にしないスナイパーが、

最後の仕事として、

刑務所に搬送される罪人を狙うんですが、

裁判なんかの関係で移送の時期が

いつになるかわからない。

依頼主であるギャングのボスは、殺し屋に、

何カ月か先になるそれまでの間、

射撃地点にする貸しビルの一室を仕事場として使い、

善良な市民として周囲に溶け込むよう指示します。

疑われないよう偽装する職業は作家。

小説執筆のため「ホテルに缶詰的」な生活を

送るって設定です。もちろん殺し屋は、

物語なんか書いたことはないんだけど、

待ち時間のつれづれに

自分の過去を小説にしたてていっちゃう。

その文章も劇中劇のように、

ちょこちょことストーリーの中に差し込まれる。

そんで搬送日が決まって、

つつがなく罪人暗殺は実行されるんだけど、

ギャング・ボスは、どうやら仕事をしてくれた殺し屋も

生かしておかない計画を立てていたようで。

殺し屋は逃げ回るはめになり、

その途中で不幸な少女を助けたりと……。

で、この『死者は嘘をつかない』。

上記あらすじは、

１つ前に読んだキングさんの『ビリー・サマーズ』のこと。

面白かったから記憶が廃れてないか試しに何も見ずに

書いてみました。ぼくにしてはよく覚えてる。

この『死者は〜』もオモロかったので、

同程度には頭に残ると思います、きっと。

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『spring』（恩田陸）読みました。

 

修理に出したカメラの部品を取りに行く

という友だちに、付き合ったときのことです。

きちんと修理されているのを確認した友だちに、

お店の人が、受け取り書みたいなのを渡し、

商品受領の日付と名前を書いてほしいと言いました。

友だちは素直に記入して用紙を返したんですが、

そんとき「えっ、ぼくと違う」って思ったんです。

彼は、何月何日のあとに名字しか書かなかった。

フルネームじゃないんです。

ほんで、それを受け取った店の人も、

記入されたファミリーネームだけの文字を

ちらっと眺めて満足げに

「はい。ありがとうございます」

とか言ってる。

ぼくはそれまで名前を書けといわれたら、

姓名の４文字を全部記すもんだと思ってました。

そうじゃなくても、いいのか。

つーか、ぼくのフルネーム絶対主義は、

いつからどこで身についたものなんだろう。

ま、どっちにしても、それ以来、

宅配便の受け取りサインには、姓だけを、

しかも、ひらがなで書くようになりました。

ほんで、それとはまた別件。

数十年ぶりに開かれた同窓会で、

みんな名前と顔が一致しないから、

最初に自己紹介することになったとき、

ぼくも含めほとんどが名字のみ（菊池です）を

言うのに対し、ほんの数人だけ

フルネームにしてたんです。

その違いもまた、なんでだろうなと、

不思議に思ったのでした。

で、この『ｓｐｒｉｎｇ』。

主人公の名前は萬春（よろず・はる）でした。

彼はきっと紙に書く場合も、

自己紹介のときもフルネームだろうなと思いました。

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『剣客商売十四 暗殺者』（池波正太郎）読みました。

 

今住んでいるマンションは確か２０年ほど前に

「大丈夫なんかよ、３５年ローンって」と

ひやひやしながら手に入れたもんですが、

（というか、かみさんが購入した

　といったほうが正確かもしれません。

　信用とかそっち方面は、全面的に彼女に

　おんぶ抱っこだったので）

その新築物件には、台所にある水道の蛇口の先に、

リング状の金具がついていたのでした。

（これを長々の年月をへて今日に至るまでの間、

　ぴくりとも気にかけたことはありませんでした）

金網みたいなのとプラスチックのもこもこ的なものとが

中に入った、一種のフィルターです。

「水道が壊れちゃったみたいだから、見て」

と言われるままにのぞいてみると、

蛇口の先から金網みたいなのが、ぶらぶらしている。

なんじゃこれと思い観察すると、どうやら先端は、

さっき言ったリング状金具がねじ式についていて、外せる模様。

ぐりぐり回したら取れました。

毎日水流にさらされ、経年劣化ってやつでしょう。

金網が半分ぐちゃぐちゃになってました。

後日、ホームセンターで同じ部品を見つけてきて、

取り替えて、今は問題なく使えてます。

で、この『剣客商売十四　暗殺者』。

読むのに少し、くたびれました。

ぼくも経年劣化の模様です。

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『剣客商売十三 波紋』（池波正太郎）読みました。

 

この前に読んだ『ビリー・サマーズ』は上下分冊で、

１巻目がのどが渇き過ぎたときのビールのように

ゴクゴクが止まらなくなる勢いでページをめくり、

こりゃたまらんと、

５つ星評価をつけて２巻目に飛びつきました。

飛びついたのはいいんですが、

あれやこれやの諸事情があり、

長く本に向かっている時間がとれず、

１０ページほどを細切れに進む読み方になってしまい、

そのせいもあってか、ビールゴクゴクではなく、

お腹タプタプ時の無理やり水道水みたいな気分で

文章を追っていくありさまになり、

そんなはずじゃなかったのにと思っていたら、

物語の締めくくりで、

前回触れた「小説執筆」の日常解脱性に気づき、

おっ、これはこれで、やっぱいい作品だなと、

しみじみしたのでした。

で、この『剣客商売十三　波紋』。

ベクトルで示すと↑↓↓↑って感じ。

ビリーに似た波形でした。

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『ビリー・サマーズ（下）』（スティーヴン・キング）読みました。

 

好きな映画を１つあげてと言われたとき、

これまで一番多く答えたものといえば

ウッデイ・アレン監督の

『カイロの紫のバラ』になると思います。

（そのときの状況によって思い出す

　ベスト作品は違うので、次回質問されたときには

　「ミスター・ビーン」になっている

　かもしれないので悪しからず）

『カイロ〜』のどこがいいのかと言われたら、

映画（だけじゃなく芝居や小説など含めてもＯＫ）

ってのは、こういうモンだよって教えてくれたから、

と答えていました。

世の中で押されて踏まれて生活していくのは

楽じゃなくて、

１００％なんの悩みも持たずに暮らしている人は

きっといなくて、

でも、苦しさを抱えていたって、

スクリーンの前に座り、

楽しい夢の世界にどっぷり入り込んじゃえば、

あら不思議。

１時間半の上映時間中は、

お姫様にも、ニヒルな探偵にも、

ビルを壊す怪獣にだってなれちゃって、

悩みや苦しさはどこへやら状態になれる。

それでも映画館出ると、

また日常に戻らなくちゃで、

ま、それが映画ってモンでしょ、

と教えてくれたようで。

で、この『ビリー・サマーズ（下）』。

上記カッコ内に「芝居や小説もＯＫ」とありますが、

そこに「小説執筆」を含めてもいいと、

この本読んで教わった気がします。

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『口の立つやつが勝つってことでいいのか』（頭木弘樹）読みました。

 

心理学ってのは、いろんな実験をやるようで、

その中の１つに、何を目的にしたのかわからないけど、

恋愛関係にあるカップルに対して行ったものがあるそうです。

たくさんのペアを集めてそれを２つ分け、

片方のグループには

「付き合っている相手の、どんなところが好きなのか」

を２人に答えてもらう。

もう一方の人たちには、

その質問はせず、関係ないことを聞く。

（何も尋ねなくてもいいんだろうけど、

　それだと実験の狙いが感づかれるかもしれないので、

　「小さい頃になりたかった職業は？」とか、

　なんか知らんけど質問したんでしょう、きっと）

その質問回答実験をやった何カ月かあとに、

各グループの状況を調べたら、

相手の好きな点を質問されたほうの人たちの

「別れている割合」が、

目に見えて多かったんだとか。

好きな点を口に出して言っちゃうのは

「破綻につながるのかも」って結果になったようで。

ほんで、それとはまったく別の話。

何冊もベストセラーを出している作家なんだけど、

文章に繰り返しが多かったり、

回りくどかったりするのが難点とされていて、

見かねた編集者が次の本を

すっきり文体に書き直して出版したら、

その作品だけ売れなかったらしく。

そんな面白話を楽しめたのが、

この『口が立つやつが勝つってことでいいのか』でした。

いやいや、面白話だけじゃなく、

人生についていろいろ教えてくれるいい本でした。

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『言語の本質』（今井むつみ／秋田喜美）読みました。

 

本を読み終わったら

とりあえずエクセルの読了リストに

書名、著者名、５つ星評価を入れ、

このブログ下書きにもその情報をコピペする。

１冊終わった時点でそこまではやる。

そんでそのまま、

ここに文章を埋めていけばいいんですが、

たいてい、そうはなりません。

脳みそ絞りながら

キーボードをペコペコ叩いてテキストの繋がりを

並べていくのは時間がかかるので、

先に進めたほうが社会生活を営むうえで

大人な行動だと判断されるもの（簡単に言うと仕事）

を済ませるようにしなきゃ、だからです。

やんないと叱られる、いや捨てられます。

その大人な行動がちょびっとだといいんですが、

要領の悪いぼくは、そっちも溜めこんでるのが常態なので、

すぐには終わらない。

それらあれらをなんとかこなして、

ここに戻ってきたときには、

頭の中から本には何が書いてあったか、

ひきづり出すのが極めて困難になってしまいます。

で、この『言葉の本質』。

面白かったです。

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『ビリー・サマーズ（上）』（スティーヴン・キング）読みました。

 

好きな映画を１つあげてと言われたとき、

これまで一番多く答えたものといえば

ウッデイ・アレン監督の

『カイロの紫のバラ』になると思います。

（そのときの状況によって

　思い出すベスト作品は違うので、

　次回質問されたときには

　「ミスター・ビーン」になっている

　かもしれないので悪しからず）

『カイロ〜』のどこがいいのかと言われたら、

映画（芝居や小説など含めてもＯＫ）ってのは、

こういうモンだよって教えてくれたから、

と答えていました。

世の中で押されて踏まれて生活していくのは

楽じゃなくて、１００％なんの悩みも持たずに

暮らしている人はきっといなくて、

でも、苦しさを抱えていたって、

スクリーンの前に座り、楽しい夢の世界に

どっぷり入り込んじゃえば、あら不思議。

１時間半の上映時間中は、

お姫様にも、ニヒルな探偵にも、

ビルを壊す怪獣にだってなれちゃって、

悩みや苦しさはどこへやら状態になれる。

それでも映画館出ると、

また日常に戻らなくちゃで、

ま、それが映画ってモンでしょ、

と教えてくれたようで。

で、この『ビリー・サマーズ（下）』。

上記カッコ内に「芝居や小説もＯＫ」としましたが、

そこに「小説執筆」を含めてもいいと、

この本読んで教わった気がします。

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『剣客商売十二 十番斬り』（池波正太郎）読みました。

 

現状の生活を考えると、まだまだ当分先、

いやその前に、あっちの世界から

お迎えが来ちゃうかもしませんが、

仕事を引退した友だちが言っていた

「毎日が日曜日暮らし」ができるようになったら、

ぱんぱんになってる本棚の一角を占領する

ローレンス・ブロック作品群を

読み返したいと考えています。

ほんとはすぐにでもかかりたいけれど、

面白そうな新しい本が次々に出てくるので、

そっちをこなすのが手一杯。

仕事に使っている時間をまるまる

再読プロジェクトにシフトできるような身分にならないと、

どうにもこうにも無理だと諦めかけています。

ブロック作品の「何に」もう一度触れたいかっていうと、

主人公の相棒になっている

女性キャラ（例によって名前は忘れてます）です。

探偵、泥棒、殺し屋の３つのシリーズがあって、

いずれにも思わずニンマリするパートナーが登場します。

今、唐突に思い出した彼女のセリフは

「人間の細胞って何カ月かで全部入れ替わるって話、変よね。

　ほんとならタトゥーはすぐ消えちゃうじゃない」

吟味して記憶から掘り出したわけじゃないから、

そんなオモロい言葉ではありませんが、

ストーリーとは関係のないそんな無駄話が絶妙なんです。

で、この『剣客商売十二　十番斬り』。

主人公の女房「おはる」が、その感じです。

いいですよ彼女。

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『もしも世界からカラスが消えたら』（松原始）読みました。

 

いつもはなるべく

本の内容に関係ない話を持ってきて

お茶を濁す書き方をするってのが、

ここのお決まりごとになっています。

だから書籍の中で触れているテーマに

直接は結びつかないネタでも、

タイトルの中に出てくる言葉を

使わなきゃならない文章になるようだったら、

避けてきました。

ただ、そんな縛りをつくっちゃうと、

だんだん文字を埋めるための中身が涸れてきちゃって、

「あーどうしよう」なんてずっと悩んだままの

空白状態がいつまでも続いちゃうんです。

という言い訳をつらつら打ち込んでいたら、

まあ半分ほどはいったようなので、

ここらで、最初に言いたかったけど、なかなか口に出せず、

というかキーボード上の指が動かずにいたこと言っちゃいます。

「今回はお決まりを破ります」です。

なので、カラスのこと。

毎朝約６キロのランニング通勤で、

これまで何度かルートを変えているんですが、

そのうちの１つの変更理由にカラスが関わってるんです。

端的にいうと襲撃された。

へろへろ走りの背後でバサバサという音がしたと思ったら、

頭上をかすめるほど近くを、あの黒っちいヤツが

「うざいんだよ、オメー」っていうように飛び去っていった。

当然、あんなのに立ち向かう勇気はなく、

翌日から走るコースを変えたのでした。

で、この『もしも世界からカラスが消えたら』。

ぼくは安心してランニングできるようになるでしょう。

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『１面、降版します』（松井蒼馬）読みました。

 

きっと何かのきっかけがあったんだろう

と思うんですが、はっきりしません。

難しそうな言葉を使うと、

偉そうにカッコつけているような気がして、

使うのやめちゃうんです。

言いたいことを表すとき

ドンピシャな熟語だったりするのに、

ためらっちゃう。

今だって「ためらう」と打ち込んで変換したら、

漢字で「躊躇う」と出てきて、うわっ、

となって一旦は削除したけど、ひらがななら、

いかめしくないし（「厳しい」もやめました）、

と思い直してなんとか先に進めました。

前回の『剣客商売〜』の感想文もどきのときも

「明確」という言葉を使ったんですが、

それすらも散々悩んで「はっきり」とか

「ぴったり」とかに変えたりしたけど、

しっくりこなくて、

でもいつまでも止まっているわけにもいかなくて、

仕方なくそのままにしました。

で、この『１面、降版します』。

ぼくには到底使えそうにない難しそうな言葉が

何個か出てきました。

いいなあ、そんなふうに使えて。

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『剣客商売十一 勝負』（池波正太郎）読みました。

 

「同じ年齢でも

　昔より今の人のほうが１０才は若いよ」

と、だいぶ年上の先輩から

言われたのを覚えています。

ここでいう昔が

どれくらいの時間を隔てた時分か

明確じゃありませんが、そんときの話では

現在の６０才は昔の５０才くらいの見た目なんだとか。

外見だけじゃなく、気持ちも身体の動きも何もかも。

昔はもっとヨボヨボになるのが早かった

とおっしゃってました。

まあ確かに、何度かここでもたとえで出している

サザエさんの父・波平さんの５４才って設定は、

あの漫画がスタートした頃の世の中が考えている

５０代半ばをイメージしているんだろうから、

それ考えるとふむふむとうなずけます。

あのキャラは、

その先輩がいうように１０才プラスして、

今じゃ６０代半ばって言わないと

みんな違和感を覚えちゃうでしょう。

あ、そんなこと言ってたら、

スターウォーズに出てくるヨーダを思い出しました。

今ネット引いてみたら９００才とかって書いてある。

杖ついてちっちゃくてシワシワでってところは、

まさに何百年も生きている感が出てるけど、

あの戦いの場面はどうなんでしょう。

くるくる回って飛び上がって舞うように剣を使う。

そんだけ動けるなら、ふだん杖はいらないだろ、

ヨボヨボしてくるのは外観だけで、

中身は８８０才マイナスしないと合わないわ。

まあ、宇宙は広いから、そんなんあってもいいっすかね。

で、この『剣客商売十一　勝負』。

主人公の秋山小兵衛は６０才超えてます。

容姿はきっとぼくの先輩がいうように

昔の人っぽいように思いますが、

中身はヨーダに匹敵するくらいピチピチです。

うらやましいな。

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『兇人邸の殺人』（今村昌弘）読みました。

 

小説を読んでいて、

途中のつまらないところに疑問を持ち、

それが頭から離れずに、

めちゃめちゃいい話なのに、

読了したときなぜか

ムズムズ感の残る作品があります。

最近では、今シリーズを読み進めている

池波正太郎さんの短編の中に

「なんでこれまで出会わなかったの」

ってハテナがありました。

主人公がいつも行っている飲み屋に、

厳しい修行を声掛け合いながら耐えてきた

古い知り合いが、

何人かの連れと一緒に入ってくる。

でも、苦楽をともにしたのは

もう何十年も昔のことなので、相手は気づかず、

そのまま仲間内で悪巧みの話を始めている。

主人公がそれをもれ聞いてしまうなんて場面。

良からぬことを計画するかつての仲間を、

放っておいていいものか、主人公が陰で悩んでいる

シチュエーションは葛藤もあり、

ドキドキハラハラ感もあり、楽しめるんです。

でもね。

主人公が常連になっている店で、何で今まで、

そいつと会わなかったんだろうと考えちゃって、

きっとあとでエクスキューズがあるだろうと

読み進めてもそのままで。

で、この『兇人邸の殺人』。

うん！面白かったです。

シリーズは続くみたいだから、

次もきっとむさぼり読むと思います。

でも１つだけ。

最初の面談はなぜカラオケボックスだったのでしょう。

どっかに説明あったかな。

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『地球４６億年 物質大循環』（月村勝宏）読みました。

 

「高等といわれる生き物ほど、

　ほかの何かに頼って生きている」

という学説を思いついたんですが、

やっぱ違うな、と思い直しているところです。

以下、その思考過程をたどってみます。

タンパク質だかアミノ酸だか知らないけど

自分の身体をつくっていくものと、

カロリーだかラーメンだか知らないけど

身体を動かすエネルギーを、

どうにかして取り込まないと

生き物ってのは存在できないらしいので、

そうすると人間は単体じゃあダメ。

植物とか動物とかほかの生き物を

美味しく料理して食べないとね。

……ほら、ほかの植物や動物に頼ってる。

しかも、食べるためにはいろんな道具が必要になり、

道具を製造するほかの人の手や機械なんかもいるから、

頼らなきゃいけないものは、ごまんとたくさんになる。

うん、人間っていう高等な生き物は、頼るモノが多い。

そんで、次いって、野生動物。

彼らも植物とか動物とかほかの生き物から、

自分の身体に取り込む素材をゲットしているけど、

道具は使わない。

人間からすると高等とは見られていない動物は、

人間よりも頼るものが少なくて済んでいる。

そんでまた次いって、植物。

彼らは、太陽の光なんかから身体に必要な素材を、

自分の中でつくれちゃう。

人間とか野生動物よりも頼るものが、ぐんと少ない。

さらに、古細菌とかいう

気の遠くなるような昔から地球にいた生き物は、

太陽の光すら使わずに、

よく知らんけど海の中にあるメタンとか酸素とかを

自分の中で結合させて栄養をつくり出せる。

頼りにするものなど何もいらないみたいです。

って考えると、ほら、

高等っていわれるヤツほど、頼るものが多くなっていく。

単純頭のぼくがよくぞここまでひねり出したと

我ながら感心し、ふーっと一息入れたそのときでした。

「あっ、やっぱ違う」

無意識につぶやいてました。

人間も野生動物も植物も古細菌も、

みんな何かには頼っていて、

その種類が違うだけじゃん。

道具、ほかの人の手、ほかの生き物、

太陽の光、メタン……

結局、自分の周りにあるものを

何かしら加工して利用するのは同じ。

高等も下等も関係ないわさ。

で、この『地球46億年　物質大循環』。

メタンとかを使って生ている古細菌なんかを

化学合成独立栄養生物っていうんだと、

この本ではじめて知りました。

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