『地磁気逆転と「チバニアン」』（菅沼悠介）読みました。

物語を面白く感じさせる

効果的なツールに

《勘違い》があると、

何個か前に書いた気がします。

池波正太郎さんの

ときだったかな。

それはちょっと

マイナーっぽい要素なんだけど、

もっとメジャーに振れば、

《対立》があります。

個人的な喧嘩はもちろん、

コワモテの人たちの

団体同士の闘争だとか、

もっと大きくなって戦争も。

ひょっとすると、

そん中にはスポーツも

含んでいいかもしれません。

でも、髪の毛の先の方まで

臆病者のぼくは、

戦うのが嫌いなんです。

つーか、怖いのかな。

小説だから、頭の中で

「これはフィクションだぞ」

と言い聞かせても、

なんかゾワゾワ感が残っちゃう。

それでも、

対立が描かれているのに、

好きだと思うストーリーはありますよ。

この前読んで

びっくらこいた『三体』なんか、

宇宙人との対立ですし。

だけどね。

だけど、争いのない面白い話がいいな。

で、この『地磁気逆転と「チバニアン」』。

一般向けに自然科学を解説する

講談社の新書シリーズです。

もちろん小説じゃないノンフィクション。

だから、今まで知らなかった知識に

「へぇー」とうなずいて、

「そりゃ、面白い。興味深い」

と感心する本なんです、きっと。

《対立》を紹介しても、ぼく的には

内容は深まってはいきませんでした。

（対立が出てくるのは

　ほんのちょびっとなんですけどね）

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『花唄の頃へ くらまし屋稼業』（今村翔吾）読みました。

８冊前に書いた

『三体２ 黒暗森林（上）』のとき、

読了したら、まずは

エクセルに書名や日付だけ

メモっておき、そのあとで、

仕事の合間を縫って

この文章をつくっていくと

いいました。

だからメモだけ先行して、

ここに書くのはだいぶ後に

なってしまうこともあると。

その『三体〜』のときには

７月28日に読み終わり、

もうじき１カ月に

なろうかという８月19日に書いて、

それでもまだ

７冊ぶん残っているから

どうしようって。

その残り７冊目に、

なんとかたどり着きました。

読み終えた日付を見ると、

８月20日。

それから約１ヶ月弱。

例年この時期は、

仕事がバタババするので、

本を読む時間が限られてきて、

ましてはその感想文

（感想になっていないのが

　ほとんどですが）

を記す隙間も

ほとんど見つけられず、

こんな事態になってしまいます。

それでも不思議と、

書かなくても読んだけの冊数は

溜まっているんですよね、

このところ。

で、この『花唄の頃へ くらまし屋稼業』。

読む時間は少なくなっているはずなのに、

読了本の数はそれなりに

積み上げっているときは、

あっという間に読めて

「まあ面白かったね、次っ」

ってのが続いているってことです。

この本みたいに。

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『癒す心、治る力』（アンドルー・ワイル）読みました。

いつだったかは忘れましたが、

これから読む本の方向性について、

ここに書いた覚えがあります。

方向性なんて

難しそうな言葉を使っちゃいましたが、

まあ、どんなジャンルの本に

挑戦するのかってこと。

今まで読んできたのは、

何かしら興味があって

手にしたものだったけど

（仕事で読まなきゃいけない本でも、

　どこかに自分の好みは

　反映されていました）

そうじゃない本に

チャレンジするのも

いいんじゃないかと。

新聞の第１面下段に並ぶ

書籍広告の中から、

一番読みたくないと思うものを

選んでみるとか。

この人はどうも合わない、

言っていることがことごとく

ぼくの考えと反対だって人の

座右の書を買うとか。

そんなふうに

無理やりじゃないと

触れもしないような本を

読んで理解していくと、

視野はぐんと広がって、

誰もに尊敬される

立派な人になれるんじゃないかと

企んだんです。

でも、最初に書いたように、

そう思ったのがいつだった忘れるほど、

その戦略は

すっかり頭の中から抜けていました。

なぜ思い出したかというと、

ネットを見ていて画面の端に、

たまたまインド料理の

レシピ本の広告が出ていて

「あ、レシピ本って読んだことない」

と考えたからなのでした。

で、この『癒す心、治る力』。

この本の後半、

なんだかレシピ本のようでした。

（レシピ本読んだことないけど）

それもあって

上記を思い出したのでした。

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『太宰治の辞書』（北村薫）読みました。

人の偉さは

年齢によって

決まるもんじゃない

のは知ってます。

バカボンのパパは41歳なのに、

はじめちゃんは

まだ赤ちゃんですから。

それでも実際の人と対面するとき、

上記バカボンの法則は

頭から飛んでしまい、

無条件で「年上だから偉い」と

感じてしまいます。

もちろん、

長幼の序っていうんでしょうか、

常識として

知らぬうちに身体に

しみついちゃっている

礼儀の習慣みたいなのも

あるんでしょうが、

そんな決まり事とは

違う次元のしばりが、

ぼくの中のどっかにあるようです。

そして性別も、ぼくにとっては

年齢と同様の効力を発揮します。

子どもは別にして

一般的に女性と呼ばれる人を

前にすると、もう脊髄反射的に、

この人は

「賢い」「偉い」「優れてる」

なんて思っちゃうんです。

だから女性に対し

紳士的に教え諭すような態度がとれる

男性はうらやましくて。

あっ、そうえいば、

高校時代の先生は

みんな女生徒に対して、

そういう接し方をしていたな。

で、この『太宰治の辞書』。

「円紫さんと私」シリーズ。

円紫さんは《私》に対し、

今言ったような紳士な接し方をします。

そんな人物を、よく書けるな

と思ったら、著者の北村さんは

昔、高校の先生をしていたらしいです。

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『三体２ 黒暗森林（下）』（劉慈欣）読みました。

ちょっと前、

新しく読む本のストックが乏しくなり、

積ん読本が品切れになったときに

備えておこうと、本棚の中から

「次に再読するならコレ」を

決めておくことに思いました。

そんなに大きな本棚が

あるわけじゃないけど、いや、

少ないスペースしかないからこそ、

前後２列になって

裏に隠れているのがわんさかある。

そんなのをひっぱり出しながら、

どれにしようかななんて

ニタニタしながら至福の選択時間を

過ごしていたんです。

そこで、ふと目に止まったのが、

全部揃えようと企みながら

最初の３巻くらいで

止まっていた山本周五郎全集。

すべて集めると

たしか30巻ほどになるヤツです。

そうでした。昔はよく読んでました。

周五郎さん。

知ったのは黒澤映画の

原作だったからじゃないかな。

すぐパッと思い浮かぶのは

『樅ノ木は残った』です。

（ふー、やっとこの題名にたどりついた。

　じつは今までの

　四百字詰め原稿用紙1枚分くらいの文章は

　このタイトルを出すための

　前振りだったんです。

　いきなりだと唐突かなぁって、

　読む人に配慮したつもりが、

　もう書き過ぎな気がしてきて、

　ここらで終わってもいいかと

　思えてきました。

　それだと枕だけの落語だな。

　だと怒られるので、もちょい）

物語の流れを

しっかり覚えているわけじゃないけど、

あの主人公は周りのみんなに

「自分は裏切り者である」

と誤解させることで、

おっきな良い行いをしたんですよね。

そんな人物、素敵だな。

で、この『三体２　黒暗森林（下）』。

そう考えると、このSFには周五郎節も入ってます。

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『おくのほそ道（全）』（松尾芭蕉）読みました。

若かりし頃、
東京から北海道まで
クルマで旅行しました。

高速は使わずにほぼ一般道で、
地図とにらめっこしながらです。

スポーツタイプの乗用車なので
座席は狭く、そこにむりくり
５人がおしくらまんじゅう道中。

その途中で観光名所に
あちこち寄り道したんですが、
誰かが
「松島は日本三景って
　いわれてるから、きれいだぜ」
とのたまい、

風光明媚など解せるはずのない
むさい連中なのに、
「三景じゃあしかたねーな、
　サンキュー」
と天命を知るはずの歳を超えても
今なお口にしている
ダジャレとも呼べないセリフを
それぞれ吐きながら、
三景の一つに向かいました。

音量のつまみを
あと５回転くらい絞っても
十分聴こえるボリュームで
『翼の折れたエンジェル』
が流れる車内。

地図を見ていたナビ役が、
中村あゆみの歌声に負けじの大声で
「もう、ここらへんだぞ、
　いや通り過ぎちゃったかも」
とみんなに知らせました。

えっ、と窓外をキョロキョロして、
「ああ、たぶんあれだろうな」
とむくつけき５人は納得して、
海岸線をそのまま過ぎていきました。

「名物にうまいモノなし」
とはよくいうけれど、
風景も同じようなモノなのかね、
と思った若かりし頃でした。

で、この『おくのほそ道（全）』。

「松島や　ああ松島や　松島や」は、
芭蕉さんの作品ではなかったんですね。





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『朝霧』（北村薫）読みました。

出版関連の仕事をしたいと思って、
こっちの業界にきて
一番最初に入ったのは、
編集というよりも、
広告をとってくる営業の仕事を
やる会社でした。

その前にも
営業職は経験していたので、
橋渡し的にはいいかなと思って。

そこで、
誌面をつくるとかの作業を覚えて
（今のように全部パソコンで
　済んしまうのではなく、
　手書きで原稿用紙に書いて、
　レイアウトの指示書をつくって、
　版下屋さんに持って行って、
　あがってきたゲラに色指定とかして
　……といった工程です）
その会社の次に
編集作業を本業にする会社に入りました。

その編集会社に入ってまずびっくりしたのは、
会社の外に出ていると、
仕事してないヤツみたいに見えること。

前までの営業職は逆で、
出払っているほど
仕事している感があった。

ずーっと会社にいて、
原稿書きとか校正作業とか
してるのが普通なんですね。
（今もだけど）

それともう１つ驚いた、
というか嬉しかったのは、
誌面のラフスケッチを描くのが
仕事になること。

それまで遊びで、
自主映画のチラシなんかをつくるとき、
落書きみたいにして
喜んでつくっていたものと
同じことをやって給料がもらえる。
今までやってたのって、
遊びじゃなく仕事なんだって思えた。

で、この『朝霧』。

主人公は女性だけど、
ずっぽり感情移入しちゃいました。
学生から出版社へ入って
そこで感じること。ぼくと同じでした。





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『3652 伊坂幸太郎エッセイ集』（伊坂幸太郎）読みました。

たぶんスティーヴン・キングさんの
小説のつくり方を知ってから
だと思うんですが、
ストーリー作法には
大きく２つのやり方があるようだと
意識するようになってきました。

もちろん本は
面白ければそれでよくて、
読んでいる最中に、
「これ、どうやって
　つくっていったのかな」とか
「これが作者の
　一番伝えたかったテーマだな」
なんてことを
考えちゃうのはとっても野暮で、
そんな邪念は一切なしに
ガガーっとページを
めくっていけるのが理想だけれども、

そんなふうにできるのは、
やっぱりとんでもなく面白い作品で、
たいがいの本は、
頭の中であっちに寄り道、
こっちで居眠りしながらになっちゃう。

ほんで、もとに戻って２つのやり方。
１つは、
構成をみっちり練ってから
書き始める方法。
もう１つは、
構成なしに思いつくまま
物語っていく進め方。

キングさんは後者だそうです。
読者のぼくも、
これは練りすぎだと感じるものより、
思いつくまま系のほうが好きです。

で、この『3652　伊坂幸太郎エッセイ集』。

伊坂さんの作品は、
構成練り練りでつくっていると思ったけど、
どうやらそうではないようでした。





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『胎児のはなし』（最相葉月／増崎英明）読みました。

読み終えた本のストックは
会社と家の２カ所に分散しています。

会社と通勤バス、
それに家の３つの場所で、
それぞれ違う本を楽しんで、
読み終えた場所に
置いておくってことです。
（通勤バスは
　帰りだけ使っているので、
　読了時は家になります）

そのうち会社は、
この感想文もどきの文章を
書くところなので、
読了本のうち、
まだ文章をつくっていないものと、
もう済んじゃったものがわかるように、
ちょっとだけ
保管エリアを変えています。

未文章モノは
机の横に置いているソデ机的低層棚、
済文章モノは
ちゃんとした本棚。
（このちゃんと本棚は、
　仕事の資料とかも置いてあるので、
　ここで紹介した本なんかを置く
　スペースには１マス分しか
　充てていません。
　そうしないとどんどん増殖して
　仕事ができなくなっちゃうので。
　んで、約１年ほどで、
　その１マス分はラッシュアワーの
　満員電車状態になるので、
　そうなるたび、
　ブックオフさんに持っていきます）

ソデ机的低層棚は本来、
本を置く場所ではなく、
事務用品なんかを
備えておくところですが、
文章を書くまでの
一時保存スペースなので、
通常は問題ありません。
書いちゃえば、
１マス本棚に移動できるのですから。

で、この『胎児のはなし』。

前回同様、
書くまでに20日以上の
期間がありました。
ホチキスをとるのに邪魔でした。
これでやっと１マス本棚に移せる。

あっ、また本の内容書くの忘れた。
ま、いいか。





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『三体２ 黒暗森林（上）』（劉慈欣）読みました。

前に言ったかもしれませんが、
ここに感想文もどきを書く前に、
とりあえず、
読了した本の書名や著者なんかの
情報だけはエクセル表に
メモっておきます。一緒に日付もね。

その日付、７月28日でした。

でも、
この文章を書いているのは、
今日、８月20日。

その20日超の期間は、
ずっと、読んんだままの
ほっぽらかし状態だったんです。

でも、
新しい本を読まなかったわけではなく、
ここに文章を書かなかっただけ。

だから、今、
同じような感想文なし読了本が、
８冊分もたまっているんです。

藤井太洋さんって作家さんは、
初期の作品をスマホで書いたと、
どっかで聞きましたが、
そんな技を持っていないぼくは、
仕事の合間を縫いながら、
パソコンで
ペコペコ書くほかありません。

なので、
仕事がドタバタするとどうしても、
後回しになっちゃうんです。

で、この『三体Ⅱ　黒暗森林（上）』。

さっき言った感想文なし読了本の中に、
この本の下巻も含まれています。
続きは、そっちの文章で。





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『梅安蟻地獄 仕掛人・藤枝梅安（２）』（池波正太郎）読みました。

フェイスブックの思い出通知機能が
知らせてくれた２年前の
今日のつぶやきには、

「仕事がバタバタ状態で
　本が読めない、なんとかしてー」

って内容が表示されてました。
（というか、
　２年前のぼくが書きました）

ここ十数年、年間を通して
ほぼ同じような緩急のリズムで
仕事をさせてもらっているので、

カレンダー上では同じ日付になる
「過去の今日」は、
「現在の今日」と
ほぼ同レベルの負荷状況に
なっているのがほとんどです。

つまりバタバタ状態に
関連する過去のつぶやきは、
今つぶやきたいことをそのまま表している。

ところがぎっちょんちょん。

現在、バタバタ的には
去年とも２年前の８月とも
変わらないのですが、
読み終える本の数だけは、
それなりに積み上がってる。

本業を
いい加減にチャチャッと
終わらせてるわけじゃないですよ。
もちろん。

で、この『梅安蟻地獄 仕掛人・藤枝梅安（２）』。

冊数を読めちゃうときって、
どこかに池波正太郎さんの作品が
入っているようです。
面白いし、文字数も少ないから、
スラスラ読めちゃうんだな、これが。





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『秋の花』（北村薫）読みました。

今、通勤バス車中で読んでいる
伊坂幸太郎さんのエッセイに、
自分の書く小説の中で
扱いたくないテーマ（というかネタ）が
あるといっていました。

だいぶ前に出た随筆なので
今は考え方が
変わっているかもしれませんが、

そこにあった避けたい題材は、
「恋愛」でした。

理由は、
恋愛は面白いに決まっているから。

その文章では小説を料理にたとえて、
恋愛は「肉」のようなモンだとしています。

「肉」を使えば
料理がおいしくなるのは当たり前で、
それを使わないメニューで
お客を唸らせるのが、
腕のいい料理人ではないか、と。

だとすれば、
おいしくなって当然の
恋愛ストーリーに頼らず、
あえてその素材を使わず、
小説をつくりあげていきたい、
らしいです。

ストイックですね……と、
少しちゃかしましたが、
ぼくも同じように
考えているネタがあります。

それは「人が死んじゃうこと」。
悲しい物語は、
大昔から人気があるようで
「泣かせる＝いい話」みたいなトコ
あるじゃないですか。

その等式に当てはめる
一番簡単な方法は、
「人の死を話に盛り込む」
だと思うんです。

だから、
人死にが入っている小説なんかを読むと、
「ちょっと安易じゃない」
とか思っちゃったりします。

で、この『秋の花』。

お話の中で、人が死にます。
だけど「安易じゃない？」とは
カケラも思いませんでした。
ほんと、いいですわ、この本。
何をネタにしても、
すごい本はすごい。

修行不足を痛感しました。





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『人はなぜ治るのか』（アンドリュー・ワイス）読みました。

よく考えたら
もうすぐ10年になるんですね。

あの大きな地震のとき、
ぼくのつくる文章の中では、
なるべくその天災関連の事柄には
触れないようにしていました。

余震が続いてびくついていることも、
電気が足りなくなるとかで
街灯が消され暗い大通りを
歩かなきゃならないことも、
「放射線大丈夫かよ」みたいな
話題だけで飲み会が
終わってしまうことも。

それ系のネタを書けば、
指定の文字数は楽々埋まるのに、
なんかその話題を書くのが
嫌だったんです。

へそ曲がりな性格だから、
世の中のみんなが
今だけ乗っているホットな土俵の
同じ場所に上がるのが嫌いなんですね。

あの頃の自分の
頭の中を思い出してみると、
そのネタに意識的に
触れないようにしていた感じです。

それほど確たる信念が
あるわけじゃないから、
気を抜いているとつい
「大地震はすごかった」
みたいに書いちゃう。

そんで後から気づいて
削除キーを連打するってことが
よくありました。

で、この『人はなぜ治るのか』。

あっ、また本とは関係ない内容で
文字を埋めちゃいました。
ま、いいか。2020年夏現在の
ホットな土俵には乗らなかったから。





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『殺しの四人 仕掛人・藤枝梅安（１）』（池波正太郎）読みました。

小説やら映画やらのストーリーが
面白いと感じるのは、
どんなときなのか。

誰もが絶対に面白いと感じてしまう
ファクターXを突き止めて、
「ファクターXぜいたく盛り」
みたいな物語をつくって発表すれば、
大ヒット間違いなしで、
ぼくも一夜にして
超セレブに変身できると企みながら、
本の中にあるファクターX探しを
日夜続けているのですが、
残念ながら探究の旅に終わりは見えず、
ぼんやりとしたXさんの姿に
エッジの効いた輪郭は出てきません。

それでも、ひょっとしたら
兄弟のＹさんか、
もしくは親戚のＺさんかな、
と思えるようなファクターもどきは、
見つけています。

その一つが《勘違い》。

「誤解」といった方が言葉的には
正しいかもしれません。
何かを間違って解釈しちゃうこと。

登場人物が
《勘違い》によって行動するという
「ファクター」はストーリーを
面白くするんですね。

例えばシェイクスピアはそればっか。
リア王は末娘の行動を勘違いして冷遇するし、
ロミオに至っては
ジュリエットが死んだと勘違いして
後追い自殺しちゃう。

映画でいえば、
登場人物だけでなく
観客に《勘違い》させるという
アクロバティック技で
痺れさせてくれた『スティング』があるし、
それ系のどんでん返しはあちこちにある。

で、この『殺しの四人　仕掛人・藤枝梅安（１）』。

面白いって思える《勘違い》を
どこにも見つけられないんです。
なのに面白い。
どこのどういうファクターが
関連しているのか、現在調査中。
まあそんなのどうでもいいから早く２巻を読も！





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『じんかん』（今村翔吾）読みました。

ご時勢ということもあって、

（自動変換されるまま《時勢》と
　書きましたが、ゲシュタルト崩壊的に
　「あれっ、これでいいんだっけ？」
　と思ってしまい、
　パソコン辞書を引いてみたら
　《時世》って言葉も載ってて、
　その解説に
　〔同音語の「時世」は移り変わる世の中の
　　ことであるが，それに対して「時勢」は
　　時代とともに変わる世の中の傾向をいう〕
　とあり、結局どっちが適切なのか
　わからなくなったので、
　そのままにします）

ついこの前、パソコンの
分割画面の中にいる相手としゃべる
リモート会議をしました。

スマホも十分に使いこなせない
ぼくにとっては、
やっぱりなんとなくぎこちないというか、
味気ないというか、消化不良というか、
な感じでした。

設備のスペックが十分じゃなく、
音声が画像がクリアじゃないってことも
影響してたんだろうけど。

話し合いは、
それなりに落ち着くところに落ち着いて、
会議としての用には十分足りたんですが、

あとで思い返すと、
もしリアルの対面だったら、
もうちょっと違う結論になっていたかも
なんて思ったりしました。
……でも、変わらないんだろうけどね。

で、この『じんかん』。

戦国時代にリモート会議ができてたら、
戦国時代にはならなかったかも
なんて思ったりしました。
……でも、変わらないかな。





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