『太陽と乙女』（森見登美彦）読みました。

今出ている文庫本だけ読んでおこうとして、

それだけじゃおさまらなくなり、

新刊の単行本にも手を出すようになった

伊坂幸太郎さんのあれやこれやの作品。

エッセイなど小説以外は除いて、

たぶんほとんどを読破しちゃいました。

（内容は覚えてないけど）

その伊坂作品で毎回のように

唸らされるのが、絶妙な構成です。

どこかの映画のように、

本筋から少し外れたシーンが唐突に挿入されて、

「なんじゃそれ、関係ないじゃん」

って思ってたら、

クライマックスに押し込むための伏線だった。

──なんて無理くりの物語づくりは皆無で、

「わーっ。あのしっぽりはまってた、

　ほんわかエピソードが、ここにつながるのか」

と、唸るわ、ニンマリするわのオンパレード。

あんな話をつくるとき、

その場その場の思いつきだけで

書き続けていくのだとしたら、

著者の脳みその回路は

宇宙空間とつながっているはずです。

でも、それは物理的に無理なので、

書き始める前に、きちんと構成を組み立て、

設計図みたいなものを用意してから、

執筆しているんだと、

ぼくは勝手に想像しています。

で、この『太陽と乙女』。

著者の森見さんは、伊坂さんとまったく違う

物語のつくり方をしているんだろうなと、

ぼくは勝手に想像しちゃいました。

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『もひとつ ま・く・ら』（柳家小三治）読みました。

みんな、人の話を聞かねぇ……。

最近、飲み会などに出席して

気がついたことです。

一言二言でやりとりするLINEのように、

しゃべることが短いときにはいいんです。

聞いてくれるんです。

でも、少しでも長くなるとダメ。

背景を説明しないと

内容が伝わらない場合なんか、

本来なら〈背景→結論→落ち〉と進めるハズが、

背景の「はい」ぐらいで、調子いい野郎が

「あー、それ知っている知っている」

とかって合いの手を入れて、

それが合いの手だけじゃ済まなくなり

「知ってるよ、俺なんかサー」

と自分の体験談をしゃべり出し、

そうかと思うとその体験談の「たいけ」くらいで

また別の女史が

「ソレ違うわ。この前、職場の子がね…」

なんて、梅干し入れたお湯割り焼酎なんかで

喉を潤しながら続ける。

そうなるともう、

自分が〈背景→結論→落ち〉で

何を話そうとしていたのかなんて忘れて、

女史が手にしている耐熱グラスを眺め、

店員さんに

「ぼくも、梅干し入れたお湯割りひとつね」

なんて大声出していたりする。

ま、そんなモンですね。人が集まったときは。

で、この『もひとつ　ま・く・ら』。

柳家小三治さんの落語に入る前の枕話を

そのまま載せた本。

噺家さんなら、いくら人が集まったとしても、

誰にも邪魔されずに、

自分の話を続けられるってことがわかりました。

オモロイです。

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『忘れられた巨人』（カズオ・イシグロ）読みました。

少し前、著作が話題になっているとかで、

テレビのニュース番組に

作家の五木寛之さんが出ていました。

『孤独のすすめ』という本が売れていて、

インタビューに答えて、その内容や、

五木さんが最近考えていることなどを

話していました。

内容を全部覚えている訳ではないのですが、

そのほとんどが、世間でよしとされ、

広く受け入れられているような

流行り物についての疑問

……だったような印象を受けました。

例えば、不要なモノをどんどん捨てて

身軽になろうの〈断捨離〉。

別に捨てなくもいいじゃない。

ため込んでそこらにほっぽらかして置けば、

何かの拍子に役に立つことだってあるんだし。

例えば、前向きに明るく

どんどん行こうの〈ポジティブシンキング〉。

人それぞれなんだから、無理矢理に

いろんなことに挑戦しようなんて思わなくても大丈夫。

外に向かわなくても、自分の内側を見つめるものいいもんだ。

……と。

その五木さんの考え方に刺激され、ぼくも、

世の潮流に逆らうようなことを考えてみました。

〈記憶力〉です。

そんなもんないほうが幸せだってこともある。

記憶がなけりゃ、誰かにおカネを借りたことも

すっかり忘れられて、思い悩むことはないし。

で、この『忘れられた巨人』。

竜の吐く息が、人びとの記憶を

ぼんやり奪っていく設定が好きです。

あと主人公の老男性が自分の妻を

いつも「お姫様」と呼んでいるとこ。

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『バッタを倒しにアフリカへ』（前野ウルド浩太郎）読みました。

去年の暮れに読んだ

『井上ひさしと141人の仲間たちの作文教室』

の中に、こんなことが書いてありました。

〈不幸にして日本の作家、学者たちのなかに

　──とくに学者は相当多く、

　作家はさすがに少ないんですが──

　だれにでも書けることを、

　だれにもわからない文章で

　書いている人がいるんですね〉

なかなか手厳しいんですけど、

これ読んでいて思わず

「うん、あるある」と

相づちを打っちゃいました。

（このブログで、何かの文章を引用するときは、

　底本を引くのが面倒で、

　ほとんど記憶からの要約で済ませちゃうんですが、

　今回はすぐ手元に、この本が目についたので、

　きちんと写しました。

　入力ミスがなければよいのですが）

さらに続けて、

〈その文章、難しくて、訳がわからなくて、

　やっと読み解くと、実にくだらない、平凡な

　「そんなこと俺だって考えているよ」

　といった中身〉

とありました。うんうん。あるある。

で、この『バッタを倒しにアフリカへ』。

著者は、学者さん。

井上ひさしさんが注意してくれた文章を、

書いてしまうことが多い職業の人。

でもでもでも、この本は、

本当のホントに例外でした。

すんなりちゃんと読めちゃいます。面白い。

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『プリズンホテル（４）春』（浅田次郎）読みました。

出版物を印刷にかける前には、

複数の人が原稿を読んで、

ヘンなところがないかチェックします。

誰かに「ここはおかしい」と

赤ペンを入れられたとき、

書いた本人であるぼくは、

「そんなことないよ」と

思うこともあります。

でもたいていは、

一人が疑問に感じた部分は、

他の人も同様に考えるようです。

最初にチェックした人と同じ箇所に、

まったく同じコメントで

次の確認者も赤ペンを入れてくる。

やっぱヘンテコな文章は、

みんなわかるようです。

わからないのは、

視野狭窄状態でペコペコと

キーボードを叩いて

文字を連ねていった自分だけ。

そんなときは、いつも

「もっと冷静に、謙虚にならないかん」

とぼく自身に言い聞かせます。

で、この『プリズンホテル（４）春』。

うまいですね。面白いですね。さすがですね。

でも、１箇所だけ、

ぼくが疑問に思った設定があり、

それはみんなも同じに感じるのかなって

立ち止まりました。

もしかしたら、

その疑問自体、

ぼくの視野狭窄なのかもしれませんが。

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『かぜの科学』（ジェニファー・アッカーマン）読みました。

娘がまだ小さかった頃（３歳くらい）

何度か喘息のような症状が出て、

病院に連れて行ったことがありました。

大きくなってからは、

まったくそんな状態になることはなく、

完治したのか、もしくは喘息と思ったこと自体

ぼくの勘違いだったのか、とにかく今は

元気ハツラツ立派な社会人になっています。

その幼き頃の病院に行ったときの話です。

そのときは、

なぜかぼく一人の付き添いでした。

（たぶん、カミさんは、仕事か、

　もう一人の娘を家で見ていたんでしょう）

診察室では、

息苦しそうにしている娘をヒザに抱え、

服の裾をたくし上げて、

胸や背中をお医者さんに診せたりしました。

先生は、そこに聴診器をあて、

フムフムとか言ったあと

「じゃあ、吸入しましょう」

と看護師さんに伝えたんです。

娘が吸入器の置いてある

隣の部屋に連れて行かれると、

先生がぼくに向かって

「大丈夫ですね。気のせいでしょ」

と言いました。

「吸入はただの蒸気にして

　薬は何も入れませんが、

　それで気が紛れて落ち着くでしょう」

おいおい、そんなんでいいのかよ

とは思ったものの

向こうの部屋をのぞいてみると、

ただの蒸気を吸いながら、

これまでより楽そうにしている娘を見て、

ああ、そんなんでいいのか

……と納得しているぼくがいました。

で、この『かぜの科学』。

風邪という病気は、現代の科学をもってしても、

よくわからないものだってことが、

よくわかりました。

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『たゆたえども沈まず』（原田マハ）読みました。

どんなことを提案されても、

「それイイですね！」

と、お愛想しか言わないぼくは別として、

一般的に本を執筆した人は、

それを売ってくれる出版社に対して、

どれくらい注文を

つけるもんなんでしょうか。

印税の割合とか、最低保証部数とか、

おカネにわかわることは、

ぎすぎすチックになるので、

その方面の話じゃなく、

宣伝方法とか、

広告に使うコピーとかの、

その方面での疑問です。

例えば、出来映えが

それほど自信のない作品だったとき。

それでも売ろうとする側は、

著者の気持ちを素直に反映して

「完成度はイマイチ」

なんてコピーを帯につけるわけはなく、

どんなに失敗作だと

著者が感じていようが

「感涙必至の大傑作」

とかビックマウスの売り文句をつける。

それに対して、

著者は何て言うかなって思ったんです。

もちろん、ぼくなら

「それイイですね！」です。

自分では、ちっとも泣けずに、

１ナノメートルほども

傑作とは思っていなくても、

ほかの人は違うように感じる

かもしれないし。

なんて屁理屈を自分に言い聞かせながら。

で、この『たゆたえとも沈まず』。

広告に「アート小説の最高傑作、誕生！」

って書いてありました。

著者さんどう思ってるのかな。

「それイイですね！」かな。

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『プリズンホテル（３）冬』（浅田次郎）読みました。

このブログには記してないけど、

実は、読んだ本には年初に１番をつけ

そのまま１年分の連番で

ナンバリングしてるんです。

今回は「１１１」でした。

でもこれ、

その前が「１０９」だったんです。

本来なら警察の電話番号「１１０」の

はずなんですが、欠番にしちゃいました。

警察が嫌いだからってわけじゃないんです。

本当は欠番じゃなく、番号を振り直した。

エクセル使うと一瞬でできちゃいますからね。

なぜそんな番号繰り上げをしたかというと、

本来の「１０４」の次くらいに

もう1冊あったのを見逃していたんです。

読み終えて感想文もどきを

書こうとしていたのに、なぜか忘れてしまい、

そのまま次の本のことを紹介しちゃった。

そのときは、

仕事のドタバタが頂点だったみたいで、

頭からすっぽり抜け落ちた。

もしかしたら、

抜けていたのが違う本だったら、

何も気づかずに、ずっと１冊少ないまま

今年の読了冊数を締めていたかもしれません。

で、この『プリズンホテル（３）冬』。

抜けてたのは、この本の

シリーズ前巻である『同（２）秋』でした。

（３）のことを書こうと思い、

前巻は何を話題にしたのかと見直してみたら

「あれ？　ないじゃん」と抜けに気づきました。

ヌケたのがシリーズものでよかったです。

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『ホワイトラビット』（伊坂幸太郎）読みました。

プラモデルってどうやって

つくるんでしょうかね。

いやいや、

箱入りで売っているプラモなら、

わかりますよ。

附属の設計図を見ながら

組み立てていけばいいんですから。

じゃなくて、知りたいと思ったのは、

そのバラバラパーツをつくるときの

やり方です。

プラモのメーカーの人が、

商品をつくるときの方法。

最初はやはり

完成した全体像を考える（はず）。

だって、個々の部品からつくったら、

例えば、お腹の部分がポコッと外れる

ずんぐりむっくりの

緑の輸送機・サンダーバード２号を

プラモにしようと思ったとき、

まずポコッとお腹のコンテナをつくり、

あんなんで飛べるのかと

不安になるちっちゃめ両翼をこしらえ、

頭を仕立てて、尾翼を製作……

なんて具合にパーツを用意したとして、

それを組み合わせてみたら、

ことごとく寸法違い

なんて自体になりかねない。

やっぱ、まず完成形をつくって、

それをどう分解し

パーツにしていくかを考える。

手順はそれでしょね。

ってことは、

いったんつくったものを、

いかに壊していくのかに

ノウハウがあるような気がします。

で、この『ホワイトラビット』。

きっと、プラモのメーカーさんが

やっているようなやり方で、

物語をこしらえているんじゃないかな

って思いました。

でも、最初につくった完成形とは

違う構造になっている。さすが。

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『怪盗紳士リュパン』（モーリス・ルブラン）読みました。

毎日のランニング通勤のゴールは、

会社近くのスポーツクラブです。

もう７年近く通っているのですが、

この前初めて、そこの会員カードを

無くしちゃっいました。

場所はジム内。

これがなんとも不可解なんです。

カードはまずジム受付で

チェックインの機械にピッと通し、

そのまま着替えの場所まで持っていき、

ロッカーのホルダーに差し込みます。

差し込まないと

鍵をかけられない仕組みです。

ロッカーにカバンなんかを入れて、

暗証番号で鍵をかけ、プール＆シャワー。

汗流しが終わったら、ロッカーに戻り、

荷物を出し、会員カードも引き抜いて

カバンのポケットに入れ、

着替えて、またジムの受付で、

今度はチェックアウトの機械に

ピッとするのがいつもの流れ。

でもそのチェックアウト時、

ポッケにあるはずのカードが無い。

滑り落ちたかと思い、

戻ってみても、無い。

通路やら、ロッカーのホルダーやら、

あちこち見回しても無い。

あららってなり、

ジムの人に事情を話し、

カード無しで退館させてもらいました。

もしかしたら、

どこかから出てくるかもしれないので、

再発行はしばらくたってからということで。

でもでも、その翌日ジムに行くと、

「これですね」と

無くしたカードを渡されたんです。

受付のお姉さんは、どこにあったのか

誰が見つけたのかは聞いておらず、

いつ出てきたのかもわからずじまいでした。

で、この『怪盗紳士リュパン』。

ルパンだったら、

カード紛失後、即発見

なんて手品みたいな芸当は

お得意なんだろうな。

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『井上ひさしと141人の仲間たちの作文教室』（井上ひさし他）読みました。

少し前『校閲記者の目』という本を読んで

感想文もどきを書きました。

例によって、そこには

本の内容とはまったく関係ない

友だちの話を書いています。

今頃になって懺悔しちゃうと、

その友だちは、実在する人物ではなく、

何人かの友だちを組み合わせて

ぼくが頭の中でつくったキャラなんです。

すみません。

（あ、そういうことよくあるので、

　今後も、ぼくの言動をまるまる

　鵜呑みにするのはお控えください。

　書いていると

　盛っちゃうんですよね、つい）

えーっと、

長くなっちゃいましたが、

今回は、その盛り話を、

まるで本当のように語ったことへの

謝罪をしようと思ったんじゃありません。

その架空友だちの言った話が、

間違っていたと言いたかったんです。

架空友だちの発言を簡単にいうと

「〈鼻くそをほじる〉は誤りで

　〈鼻の穴をほじる〉が正解」ってこと。

それなんですが……

今更のようにぼくがいうのも何ですが、

なんと、日本語ではありなんだそうです。

助詞の「を」は、

結果を伴うってルールがあるみたい。

「水を沸かす」じゃなく、

水をわかした結果の「お湯」を伴って

「お湯を沸かす」。

地面じゃなく「穴を掘る」

米じゃなく「飯を炊く」。

だからほじった結果の〈鼻くそ〉は

正解なんです。

で、この『井上ひさしと141人の仲間たちの作文教室』。

そんな日本語のことなんかが

書いてありました。

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『ま・く・ら』（柳家小三治）読みました。

題名すら忘れてしまった映画なんですが、

その中の１シーンだけ、

なぜか記憶に残っている場面があります。

確かアメリカの映画。

娘の彼氏が家の前に

クルマで乗り付けたところです。

デートの約束とかがあったんだと思います。

プップッとクラクションが鳴ると、

娘が、見送りのお父さんと

一緒に出てきました。

娘はそのまま助手席に乗り込む。

寂しげにクルマの横に立つお父さんは

「じゃあな」とか言って、

窓から頭を突っ込み、

中にいる娘のほほにキスします。

そこで父さんは、

ぎこちない笑顔を彼氏に向け、

「えーっと、何か言わないといかん」

って表情をしたかと思ったら、

シートベルトを締める仕草をしながら

こう言ったんです。

「ちゃんとコンドームをつけろよ」

そのあと、すぐに間違いに気づいて、

「シートベルトだぞ、シートベルト」

と何度も言い直す。

言い間違いですね。

そのシーンを見た瞬間は

「そんな間違いはしねーよ」

と思ったんですが、

いろんな人のいろんな言い間違いを

思い出してみると、

「いや、あの間違いは十分ありうる」

って考え直しました。

で、この『ま・く・ら』。

この本にも楽しい言い間違いが

載ってました。

続編もあるようなので、

そっちも読もっと。

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｢ノア・ノア タヒチ紀行』（ポール・ゴーガン）読みました。

もう数年前に亡くなっている親父は、

ぶつかった自動車を直す

板金屋さんでした。

修理だけじゃなく、

頼まれれば、新車も売ってた。

メーカーはたいていトヨタです。

長年仕事をもらっている

トヨタのディーラーさんを通すと、

何かと都合が良かったんだと思います。

なので、息子のぼくに

クルマが必要になったときには、

親父に頼んで手配してもらっていました。

もう10年以上も乗った前のクルマは、

子どもを乗せるための

ワンボックスという指定以外、

車種にもメーカーにも

何のこだわりもなかったから、

必然的にトヨタになりました。

でも今は、

頼れる親父がいなくなったので、

買い換えるとなると、

自分で街道沿いのディーラーに

行かなきゃならない。

ということで、今は最寄りのホンダ。

ステップワゴンになってます。

で、この『ノア・ノア』。

親父に頼んで納車された

以前のクルマは「ノア」でした。

親父が生きていて、

２台続けば「ノア・ノア」に

なってたのかな。

あ、自分でノアを買えばよかったのか。

とはいえ、相変わらず何の感想にもなってない。

すみません。

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『ゲバラ漂流 ポーラースター』（海堂尊）読みました。

「朝令暮改」を辞書でみると

「法令などがすぐに変更されて一定せず、

　あてにならぬこと」

って載ってました。

良い悪いって区分けすれば、

良いほうには入らない言葉でしょうね。

でも、それを地で行く人のこと、

うらやましいと思うときもあります。

ちょっとやってダメなら

すぐに諦められる人。

ぼくは、ある程度何かに手をつけると、

それを途中で投げ出すのが、

もったいなくてできない臆病ちゃんなんです。

ちょっと前に

ダム建設を中断するとかしないとかで

問題になったことがあるけど、

もしぼくがそれを

決断しなきゃならない責任者だったら

（絶対そんな責任者にはなりたくない）

中断なんてもってのほか、

あくまで続行を指示してます。

で、この『ゲバラ漂流　ポーラースター』。

シリーズ２冊目なんですが、

次に出る３冊目への続行は

やめようかなと思ってます。

朝令暮改のできる人を目指して。

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『かもめのジョナサン』（リチャード・バック）読みました。

たしか昔のテレビＣＭで

「覚醒剤やめますか、

　それとも人間やめますか」

ってのありましたよね。

それが流行語みたいになっていた頃です。

24時間営業のファミレスでバイトしてました。

映画学校の学生してたときです。

ショートフィルムの製作を学ぶ

100フィート実習っていうも、その頃やってました。

ロケハン予定の前夜にバイトで徹夜して、

そのまま集合場所の横浜の山下公園に行ったら、

まだみんな来ていなくて、

ベンチで横になって寝て待っていたら、

誰かが起こしてくれたはいいけれど、

そのときはもう夕方で、

その日の作業は終わってた。

なんてこともありました。

今みたいにブラックなんて言葉もなくて、

ボロボロヘロヘロになっても、

シフトに入れられたし、

それで稼げるのならと、

大半のバイト仲間は、文句は言いませんでした。

それでも一人だけ、先輩のバイト生が、

無理して働くのは止めた方がいいって、

ことある度に言い張っていたんです。

その先輩が、いつも言っていたのが、

「バイトやめますか、それとも人間やめますか」

でした。

で、この『かもめのジョナサン』。

かつてのぼくのバイト先のファミレスは

「ジョナサン」って名前でした。

ジョナサンつながり……

……たまにはおやじギャグだけで、

文字を埋めてみようかなと思っちゃいました。

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